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人生有很多角色，你以为很重要，但实质却只是你后天的选择，你选择了要，故它在，比如那些社会性的角色。人生也有些角色，却属于“原发性”天然的，由着人生完整程度的变化，一一降临到你的头上，比如做人子女的角色和做人父母的角色。当我看着那个屠岸大人，为了摇篮中儿子的啼哭，撩起长袍、一溜小跑直穿过好几个庭院时，我混忘了屠岸大人大司寇的社会角色，而只记得他是个父亲！原发性的角色常常在这里，就在这里了，一切冥冥中似有天意，你逃不了，也不用担心它会逃。而后天的社会性的角色，你之所以花更多的精力蝇营狗苟、苦心经营，是因为你非得去争取，它才会属于你。除去应该承担的责任之外，你觉得它重要，是因为很多时候有了它的附加，生命仿佛也变得多姿多彩起来。但附加中一定也有很多属于锦上添花的部分，远远大于人生的必需。当一个父亲号称自己的一切努力、打拼、甚至不惜刀口舔血都是为了儿子时，其实他未必知道儿子更加渴盼的也许就只是这一溜小跑中传递出来的、浓浓的爱，也许就是这一溜小跑中挤出来的、更多片刻的依依相伴的时光，也许也就只是更多个平平常常日子里朝朝暮暮的常相守而已！但问题却是我们常常在失去之前却并不知道什么才是最值得珍惜的，人生的围城何止婚姻一件而已？围城的囧境在于得不到的才是好的，而人生的每一步其实又都是选择的结果，得和失永远如影随形，谁也做不到真正意义上的完美和满足。
正是到满低声下气的反常，才令我终于看清了编导对这个人物设计上的安排。第一权臣家第一谋士岂会是吃干饭的？离了屠岸府不求闻达找个赖以谋生的差事怎么都不会太难的，何至于忍受讥诮吃回头草讨人施舍来着？更何况从赠金公主行刺程婴来看，到满的“家底”其实也不薄，因此，到满绝不会为了混不下去而回来的。荣华富贵？那就更不会了，但凡存了丁点这样的心，也不会当初甘愿以直犯上、决绝地拂袖而去了。因此，到满回来，反常地死乞白赖地非要在屠岸家待下来，原因只有一个：程婴，因为程婴终于进了屠岸府了！而到满对程婴有一千个不放心，对屠岸贾就有一千个放不下。因此此刻我只想赞一声：壮哉到满，正是今天这低声下气的猥琐样子，反而彰显出其内在的傲岸风骨，春秋战国无义战，但春秋战国却多义士！而屠岸贾对到满越是刁难、打压、奚落，越是表达了他心中的狐疑，又或者知人若他，岂能不洞悉出其中奥妙？试探也罢，想让他知难而退也罢，但却一定会有一份敬重埋藏在心底。忽然又回忆起到满离开屠岸府的那场戏，孙淳话出口了，想收回又收不回，想挽留又说不出口，心中着急、嘴里发狠，只等人回心转意或给个台阶好收场的模样，只有在心里感慨精准精彩的份了！同样精准精彩的还有侯长荣，这精准，是度，各种五味交杂的情绪在委曲求全的告饶下都细细密密地收敛在有迹和无迹之间，让悬念依然维持着悬念的走向脉络，只等待最终必定会来的一个爆发机会，拭目以待！而更精彩的，还该是编导，《赵氏孤儿》的故事始终有个矛盾的结很难解，也许放在戏曲或戏剧的体裁类型里尚可，但在电视剧上，矛盾可能会更突出。那就是赵氏孤儿的故事，戏剧冲突烈度最大、最有震撼力之处，必须依赖于一个绝对两元对立环境才得以实现；但人物塑造上，如果真的两元对立了，那就很容易又陷入了类型化的泥坑，更何况他们还将原本屠岸家和赵家的恩怨纠缠给弱化了。因此，如何既塑造一个完整丰富可信的屠岸贾，又要让他在野心欲望之下顺理成章做出人神共愤暴行，而且这样暴行结合一个有血有肉、真实的屠岸贾还能引发观众更深一步的反思，始终是主创面前的一个难题。现在看来这题他们解得很技巧，很有心思，到目前为止他们都没有花费太多笔墨去正面表现屠岸的好，但是他们却频繁采用反衬和烘托，以跟随屠岸之人的忠、勇、义、信，让观众自己去思考和想象，要什么样的主子才当得起这样的跟随者，不惜以命来相报！然后再辅以和程婴较量中微妙的进进退退，屠岸大人个人的魅力竟在观众心理慢慢地丰满和丰富起来，真是非常棒！
第二十四、二十五集
果不出其然，到满回到屠岸府的唯一目的就是程婴，他自认程婴和自己是同一类人，绝不会背叛主子。而屠岸大人因为惜才爱才而看不清程婴的真相，为避免日后反遭其害，还不如自己替主子除去了他。但他一心想要除去的人，在他被扫地出门时，却没有落井下石，他反而帮他重新回到了屠岸府！其实，他的对手程婴也一样了解他，因为了解，所以才尊重。但到满有一点还是错了，程婴和他并不是同一类人。虽然一样忠，但程婴的忠之上更有大道在，他绝不会撺掇他的主子干出伤天害理之事；而到满的忠，却是全身心维护自己的主子，只要有利于自己的主子，不分是非、不择手段都可以在所不惜。因此，大义之士和小义之臣，岂可同日而语。
看来这回的练束梅，是立意让我宠到底了！上一集开始，宋香终于又重新开口，仿佛是从一个令人揪心的背景又回到了前台的聚光灯下，而我的心竟已经开始雀跃和期待了。小练是真的让我惊喜啦，因为她演绎了一份最美丽的“正常”和“不正常”！不正常的，是宋香灵智的蒙蔽，失忆和痴痴傻傻疯疯癫癫；正常的，却是做为母亲、做为女人天性和潜意识里流露出的情愫和情怀。甚至于正是由于灵智蒙蔽，那些天性的东西更加无遮无拦、更加单纯炽烈如赤子。这样的美丽，在她含着一份羞怯，也含着一份坚持向到满解释那大哥其实不是程婴的认真里；这样的美丽，在她眯起眼睛扔豆子和偷吃食物的童心和顽皮里；这样的美丽，在她含泪的期盼，又在儿子喊出“娘”的瞬间，涕泪泗流但满脸满眼的欣慰爱怜中弥漫着的母爱的神圣里。何谓表演的灵动？那就是无论什么样的角色，无论是角色心路历程的哪个阶段，都能用一种最贴切的表达来实现栩栩如生。而演员在舞台和荧屏上的美，很多时候和脸蛋形体并没有太大的关系（当然，小练也是美女一个，但她经常性地让我在看她的表演时，忘了她天赋容貌上的美），美，在于演员精神境界里忘我无我地和角色的融合；美，在于表演形式上与众不同的个性和创造力。于是，从麦香到宋香，我有理由相信一块璞玉如涅盘般的蜕变和升华，正在那些堪称优秀的导演和前辈们的雕琢中、在她自己刻苦的自我磨练中，一步步扎实地发生着。
关注郑昊，大概还得从《我的父亲母亲》开始算起，我记住了郑昊表演上的自然、细腻和内敛的控制力。然后，看了郑昊很多戏，无论是《中国远征军》中的上尉勤务兵大秦，还是《心术》中的钢丝男，郑昊每一次总能在角色应该在的位置上，从没有半点僭越，但却将人物的光华演绎得令人过目难忘，而这一次的国君也正是这样，郑昊给了晋王内敛的气势，给了他无法言说的沉重，给了他内心的孤独和无时不在的焦虑猜疑恐惧，给了他无奈中的无情和无情中的无奈。在他对着公主说起那断了琴弦的琴时，真是既想为晋公哀，又想为他叹。其实，他何尝不想成为受人拥戴的一代明君，但过去的阴影夹杂在高处不胜寒忧虑惊疑中，他也宛若深陷漩涡，既造成他人的悲剧，自己也一步步向着悲剧性的命运旋转过去。很庆幸，电视剧版的《赵氏孤儿案》并没有弱智化和妖魔化这个晋公国君，事实上本剧至今没有妖魔化故事中任何一个角色，反而竭尽所能让他们都无限接近做为“人”最真实可信的存在状态。历史真正的价值是从普遍性里归纳出规律性的东西以警戒后来者，而一段从历史的背景中提炼出来的故事，正因为其衍生于正常人的欲望、嫉恨和猜忌的普遍性，其反思的价值反而远远大于几个“恶魔”倒行逆施而造就的个例。
屠岸贾，他实在是堪称一代人杰，也无怪乎有那么多优秀的人才愿意为他生、为他死。看看他为了要留住程婴、笼络程婴所摆出的姿态，不被他蛊惑和感动是很需要定力的。一力的维护、一力的信任、一力的关心和关照，所谓礼贤下士、以诚相待、肝胆相照，大概也外乎如此。但是，枭雄（或者说奸雄）就是枭雄，和英雄有着本质的区别。英雄的终极目标是利他，而枭雄却是利己。英雄坦荡荡，行动发乎于心，尤其在交友上，无需手段；而枭雄却是走一步惦记着两三步，磊落胸襟的实质背后多的是手段和算计。屠岸贾和到满一唱一和造就的这出试探的戏码，就是典型的一例。屠岸为大业推荐的医生，医生又自称赵朔有恩于自己要程婴拿一件赵朔的物品方肯治病，岂目的就是想逼出程婴是否留有赵朔的遗物，以此推断他是否还心存故主。这个局被程婴入室盗奏章而破了，是出于巧合还是程婴早有怀疑和准备此处不得而知。但却可以看出屠岸贾对程婴的态度是有保留的，既想用他之才，又存防他之心。而枭雄真正能吸引和笼络的，只能是到满这般的小义之臣，却无法赢得程婴这般的大义之士的，大义之士如白马素车易水寒，图穷匕见筑声残这类的，只会选择跟随真正英雄。因为，枭雄和小义之臣，英雄和大义之士，由于价值判断的尺度全然不同，始终只能泾渭分明地存在这天地之间。
而屠岸贾、到满和程婴之间的戏码，怎么也让我情不自禁地联想起《铁齿铜牙》来了呢？虽然人物个性和角色关系有很大不同，但三角之间微妙的拉锯，相互之间摩擦而不断生出的火花又带出了些喜剧色彩，也使得原本紧张的节奏和观影心情，在此处适当地松弛了一下，这调剂依然来得及时。不过到满讥讽和侮辱程大业的戏码，虽说也是为了更好表现程婴为了原则和底线寸步不让的个性，反映了屠岸贾做为枭雄的见识胸襟以及对程婴的真在乎，但此时、此处、到满此人身上发生这样的事，却因太多的设计感和技巧而有失于自然。到满，他可以犀利但绝不会失于尖刻；可以小气记恨但不至于浅薄，即便想打击一个宿敌的父亲，也不至于以一个有缺陷的孩子作武器，这样的情节和故事，实在让到满这个原本设计得非常出彩的人物失了点格调、也失了点味道了。
看看程婴是怎么教育屠岸无姜的，潜藏着的“戏眼”依然还是书！而且真是文韬武略，授之以治国之道。“假乐君子，显显令德，宜民宜人。受禄于天，保右命之，自天申之。”这出自《诗经》大雅之生民之什，所唱颂的，是为君之德。而２５集后面那部分背诵的，则应该是《管子》的牧民了，讲的也是为君者如何以仁、德、信来乐民、富民、安民、育民。我相信，引用这些，既是再一次对之前情节和人物的呼应，包括程婴之好书，也包括赵朔大人看得最多的是《管子》；更重要的，是为未来的故事和人物的走向，甚至可能是戏剧冲突的走向预作了铺垫。而本剧看上去台词通俗亲民，但知识点就是这样不着痕迹地“卖”的！只是还是有则改之无则加勉吧，我一直以为把历史传奇剧当做历史看，是中国文艺的悲哀和荒谬，但既然引经据典了，就是另外一回事了，也就必需要谨慎小心了。比如《诗经》的提法是在西汉以后才有的，此处也许说《诗》会更妥当些。而神奇的字幕组啊，是不是他们手上的《管子》和我的版本不同啊？又或者错的是我，我孤陋寡闻之前读过的、学过的都是错！
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第二十六、二十七集
这部《赵氏孤儿案》，从无一差评、到收视率节节攀升、到引发各路大V及专家的好评热议，不过分地说，那已不仅仅是一部电视剧的成功，它更是一种值得我们的影视人和市场的策划者、践行者们以及消费者们去总结、去借鉴、去反思的一种文化现象。而总结它艺术创作上的成功，却一定有一点非常突出，那就是创作者们对故事的信心、对故事所要传递的精神和力量的信心。正是基于这种信心他们才会选择以一种最朴素的方式扎扎实实地讲好一个故事，没有繁复的叙事线索，没有刻意卖弄技巧，没有投机取巧地去揣度观众的癖好，也没有故弄玄虚地去网罗所谓吸引眼球的“卖点”来取悦和迎合观众的趣味，他们只是将自己的一腔热诚和充沛饱满的情感顺着故事的脉络在一浪接一浪地在精巧编织的戏剧冲突中层层叠叠释放出来，让故事和人物的框架不断地充实和丰满起来，而故事本身所蕴含的力量和精神又在这朴实但又无处不在的精细和精致中，越是本色，越是极致，越绽放出夺人心魄的光华。就拿本剧编导所营造的戏剧冲突链上一个个引人入胜的悬念而言，从赵朔一家如何被灭门、到救孤、到摔子、到天涯逃命、到栖身屠岸府、到疑孤……一路发展下来，在精巧构思中环环紧扣，他们仿佛给出了一个典型的教材案例，告诉大家抓住一部“剧”最为本质的东西，才是最根本的东西，无需聒噪、无需跟风，无需卖弄，至简，则至精！
再赞一声俺家淳叔，当程婴揭破了屠岸贾谋害郗克之实时，就那么一瞬间，让表情即刻凝重起来，让佩服的惊疑、忌惮的惊惧和一丝涌动着的杀机，混杂着但又层次分明地涌过眼睛，让观众心在这般复杂和纠结中一下子揪紧，却又在近乎窒息的紧张里举重若轻地以一句“到满输惨了”化解，但一切属于表演的魅力就在观众如坐过山车般的体验里心照不宣地共鸣着走进观众的心里。同样的共鸣还有儿子要去从军时的那份左右为难，既为儿子骄傲，又为儿子担心，既想为了儿子豁出脸面，又因强势惯了而怎么也无法低声下气，一切微妙尽在最细微处，极有控制力的表演将内心深处情感和情绪的流露恰到好处地控制在有、似有和似无之间，从而让品味表演也如品评上等红酒一般，前味甘洌，后味醇厚，回味无穷。
详略轻重简繁处置得当，不带半点拖泥带水，就表现在这里。当详则详，一天一夜可以用整整4、5集的篇幅来描述；当简则简，十四年岁月竟只是荧屏上的弹指一挥间。但略去的十四年，却并不是简单将十四年岁月的空白留给观众，在前两集看似情节“烈度”淡下来的交代里，“密度”却一点都不简，于是十四年里可能发生的、日复一日的生活，被浓缩在之前类似屠岸贾、到满、程婴三人间斗智斗勇的微妙拉锯战里，浓缩在一幕幕可能上演的和恰似郗克遭遇相似的权术阴谋的悲剧里、也浓缩在屠岸无姜和赵武两个孩子朗朗书声、飒爽英姿和亲密无间里。用典型性事例概括岁月悠长中可能的重复和冗长，达到去繁就简保持节奏的目的，是创作的技巧、也是创作的功力。
终于等到王雨的出场了，我毫不避违，对王雨的期待也是吸引我看《赵氏孤儿案》的看点之一。第一次看王雨的戏，正是阎建钢导演的《中国地》。那一次，王雨以一个反差到跌宕但也精彩到出色的蜕变诠释了一个少年的成长；那一次，在李幼斌和萨日娜的光芒下，王雨成了另一个不可忽视的亮点。再见王雨是在刘江导演的《誓言今生》，这部内涵丰富，但节奏和情节却略略清淡的戏，王雨以一身不可逼视的英武、时尚和阳光的气息，再一次在姜武、田小洁等前辈的光辉下，构成了另一份夺目的光华。于是，王雨之灵气、王雨之戏路宽泛、王雨可塑性之大，给我留下了极深的印象。也因此，这回我就有了足够的信心，来等着王雨，等着他慢慢抽丝剥茧般展露出赵武的内心世界，等着他一点点把角色丰富和丰满起来，有血有肉地站在我们的面前。
I
在程婴和宋香聊起有关屠岸贾怎么会愿意送孩子去战争的那场戏，吴秀波的精彩再一次印证了我的看法，考较一个演员的表演功力，做好的方法是去看他的过场戏、甚至是那些充当背景的戏份。因为但凡重头戏，通常每个人都会使出浑身解数，并给予高度关注，但过场戏却常常被很多演员以为仅是为满足叙事交代而轻易带过。但是，一个真正的好演员，在参加拍摄的整个周期里，只要一喊开麦拉，他就活在了戏里，而任何一段生命的体验，无论是戏里还是戏外，都不应该仅仅是过场。因此，看着不起眼的过场戏，反而最能彰显出演员的职业素养，包括敬业精神、包括投入程度、包括表演状态的保持、也包括技巧上所抵达的境界。对话从屠岸贾怎么会舍得让儿子去从军开始，面对妻子的唠叨埋怨，埋首书卷的程婴一开始还是情绪平稳和平静的。至“千算万算，漏算一件”开始，把书卷一合，“他是个大人物”，“朝堂之上是个大人物，回到家该是个慈父了吧，哪个父母舍得让自己的儿子去打仗啊”，紧蹙起了眉头，“可万万没想到，这屠岸贾回到家里，还是个大人物”，在微一闭眼甩头之后，吐出：“他就让自己的儿子去从军”。秀波已明显完全沉浸在程婴的心绪之中了，分析、推理、判断交杂着自己情绪化的评判，在肢体、表情、台词的语调和节奏中，将程婴心中的着急，和一点点的无措、一点点的不屑，表达得惟妙惟肖，很精彩。但没想到更精彩的还在后头呢，当宋香责备，“哪有这样当爹的，换成是我，我可舍不得”，（这里插一句，说阎导的节奏紧凑但又从容，就体现在这些地方了。就比如现在，他毫不犹豫地把画面和时间都留给了秀波，使秀波可以把表演蕴含的情绪和思想表达得充分而精彩）镜头慢慢拉近，从近景到特写，就在宋香的这句话里，秀波的表情凝结成了肃穆，眼神专注又复杂，仿佛前尘往事一起涌上心头。“大哥，”宋香的呼唤，叫醒了沉思中的程婴，“要是你儿子，你舍得让他上战场打仗吗？”这句话以画外音的方式出现，镜头始终很“静”、很专注地集中在程婴的身上，而且始终是脸部特写。在听完这句话后，秀波以微一叹气，收回目光，“我要是能见到我儿子”就这么短短一句台词，在念白至“我儿子”处，“我”却被拖音拉长，声音已有把持不住但竭力维持的滑音和颤音出现，在句末甚至情不自禁又或者情非得已地以一个语气词“嗯”来过渡，而略略低垂望向空洞处的眼睛，却拼命地被撑大，“他想干啥我让他干啥”一句话中的纵容和向往之色，恍惚间让那段7分钟的独白又历历在目。直至“我没儿子”看似平静，但语气中竟有太多的萧索、落寞、伤情，让你不忍卒听。但更不能卒看的，是他此时此刻刻意举起来擦过眼眸的袖子，刻意挡在眼前的书卷和刻意不断咂巴着的眼睛，在程婴、或者说是秀波竭尽全力的控制和收敛里，却有惊涛骇浪正试图冲过你心灵的堤坝，一个不得已舍弃了儿子的父亲！他触景生情的伤痛、内疚、孤独和悲伤就这样漫卷过你的心，让你在猝不及防中再一次被回忆、被情感的共鸣而淹没。于是，你懂得什么才是表演之心理和情感的体验？什么才是演员和角色的合二为一？什么才叫在戏里活过一段生命？什么才是最上乘境界的表演！至高处，有技巧，又无技巧，因为技巧是思想、情感、情绪到了这个点上自然而然地带入和带出；演，又是不演，因为“你”和“我”在这刻是想通的，演“你”何尝不是表达“我”自己！
而这两集精彩的还有程婴劝阻儿子从军。父子两人间的对话，台词写得非常到位，一层层地兜转过来，父亲仿佛在下套，儿子却总有办法解套，而且解套的方法无一不是父亲曾经亲自传授教导的。加上两位演员的感觉都到了该到的点上了，父亲是焦虑担忧下，想方设法要说服儿子的坚决，但又处处被自己一贯灌输的理论搞得捉襟见肘；而儿子铁了心坚持自己的选择，聪明地洞悉了父亲的心思，却不着痕迹、甚至还有点耍耍小聪明、小顽皮的样子，直至把老爸逼到祭出寻死觅活的招为止！而台词中营造的以子之矛攻子之盾的逻辑，竟也带来几分妙趣横生的喜感，而父子间的小对抗中因弥漫着的浓浓亲情，令你平生一份温暖和感动。
第二十八、九集
这戏竟是越来越精彩了！如果说之前的戏剧冲突也好、悬念也好，基本都是在一条主干线上单线发展下去的，但到了这几集开始，围绕着一个“疑孤”的核心，线索却开始呈现多头并进，全面胶着的态势。屠岸贾按捺不住的野心，想要窃国是一条线，因为这野心而要加紧按自己的方法试探程婴是一条线，到满从来没有放弃过找破绽是一条线，长大了的程大业在石湘灵的激发和诱惑下尝试揭开赵家秘密是一条线，宋香在失忆了十九年之后恢复记忆，她是否保得住大业的生世之谜是一条线，韩厥和公主至今未放下的仇恨是一条线……而所有的这些线索最终竟全部汇集到了程婴和赵武的身上。而未来可以预计的冲突，除了揭秘和保密之间的较量外，估计还会有父与子之间亲情和道义的交锋，甚至可能还会有爱情和使命之间的挣扎和抉择吧。而我惟愿静静地守候在这里，静心体会着这一刻波平浪静下的暗流汹涌，耐心地等待着下一刻的浊浪滔天。
屠岸贾是不折不扣的野心家，而孙淳更是最顶尖、最一流的实力派表演大家。总觉得上一集在无姜出征之事上，孙淳赋予屠岸贾的表情很复杂，有欣慰骄傲、有担忧忐忑、有牵挂不舍，这些对一个父亲而言都是很正常的情绪。但是，在孙淳的眼睛里，却始终有一些东西，我没能完全琢磨得透，直到今天我才想明白，那眼神居然还有期盼，有等待了很久的跃跃欲试，有痛下决心的决绝。虽然我不知道未来的情节线将怎样发展，但有一点可以肯定，和秦国的交兵必定是屠岸贾等待已久的机会，而无姜的出征也许是他必须走的一招棋。而城头送行的那刻，不知不觉中往前探的身子、急切追随的目光和情不自禁捏紧的拳头，又将一个父亲对爱子的牵挂和不舍“泄露”得酣畅淋漓。
朝堂之上坚决主战和民间征粮，不可谓不是一石多鸟。大概预估一下，为儿子争军功是一招棋，折损晋国军力是一招棋，让晋公民心尽失是一招棋，想要实现天下易主的野心，让天下大乱和趁机掌握兵权，则必定是图谋的先决条件。
到满还是到满啊，刚想吐槽这戏编剧编得有破绽，石言好歹也是楚国知名的大将吧？凭石言的人品怎么可能在楚国没有至交好友、没有广泛的人脉呢？何至于石湘灵一孤身女子千里投奔程婴？更何况石言和程婴分别也十九年，或者说十九年未通音讯，在不了解程婴的情况下让女儿来投是不是有点冒失？莫不是为了增加些爱情戏的浇头为赵武送个如花美眷来？而正是到满的话，提醒了我，原来错的不是编剧，而是我自己，我把一切都想错了！到满的话是提示，而际屠岸贾之前说的话是暗示，编导其实是有意在卖破绽、有意留下线索，他们也许正是希望观众在互动中得到探秘、解密的快感。屠岸贾说要以自己的方式行动，突破点是大业，而破大业的方法是等了十九年之后他会爱！于是，问题的答案也就基本呼之欲出了。杀石言是屠岸贾的安排，咋一看，熟知故事全局的观众受思维定式的影响，总会以为石言被杀与他知道十九年前的秘密有关。但其实屠岸贾是不知道石言和程婴之间的秘密的，他只知道石言和程婴有过命的交情。因此，石言是他一早就预留的一着棋，也许布局时未必想清楚将来会怎么用，而现在他却已经想清楚了，利用石言和程婴的交情，利用两人十多年的音讯不通、境况不明的状况，利用程婴的重情重义和同情心，他顺顺利利地把一颗绝妙的棋子——石湘灵送到了大业的身边。因此如不出意料，这美人计、谍中谍已经拉开序幕，且程大业也正如屠岸贾所期望的那样，一步步接近十九年前血案的事实。
为宋香施针救治的戏，竟瞬间揪紧了我的心，那是在程婴喃喃自语“这一下很快就会见效了”之后，如刷屏一般，凝结住的表情，眼中突然有惊惧慢慢地弥漫上起来。这惊惧终于也化成了无边无际的痛，化成了眼角这一刻的晶莹。在低头望向怀中的爱妻时，那泪水再也不受控制地在滑落脸颊。“可这真想起来，有什么好？就是把这十九年来我受的苦，再受一边。”在程婴的痛，程婴的矛盾，程婴的挣扎里，成功地唤起了观众的记忆，成功地让观众的心在这一刻震颤和共鸣。而“你又这么傻”，一个傻字啊，秀波竟念出了无限的宠溺来！不知道十九年来，这既盼着妻子康复，又害怕妻子康复的煎熬，程婴经受过多少次？心又被撕裂过多少次！这一刻秀波的表演却是克制的，导演的镜头竟也似故意回避，但他们却将宋香额头上成行泪痕毫无保留地推到了我们的眼前！于是，和无声胜有声异曲同工，一切尽在不言中！“人要是没了双眼，就看不见这世道，如果没了记忆，就看不见从前。我已经让你没了儿子，我怎能让你的下半辈子活在无名里。”在这最后决心里，一个丈夫对妻子的爱，一个大丈夫磊落坦荡接受挑战的勇气，又使我在泪眼模糊中轻易被折服。
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