浣溪沙 

红日已高三丈透， 
金炉次第添香兽， 
红锦地衣随步皱。 

佳人舞点金钗溜， 
酒恶时拈花蕊嗅， 
别殿遥闻箫鼓奏。 

1.红日,别版做"帘日". 三丈透,三丈为虚数.指太阳升起的高度. 透:透过. 
2.金炉,别做"佳人". 金炉为铜制的香炉. 次第:依次. 香兽:香料炭屑制成的 兽型燃料. 
3.地衣:地毯. 
4.佳人:指宫女.舞点,别做"舞急","舞彻",舞点".舞点,按照音乐中的节拍舞一支曲调.溜:滑落. 
5.酒恶(e三声),别做"酒渥".亦称"中酒",指酒至微醉.时拈,别做"时沾","时将".常常拈取.花蕊:此处代指花朵.嗅:闻. 
6.别殿:帝王所居正殿以外的宫殿.箫鼓:萧和鼓.泛指乐器. 


太阳已经升到三丈高,宫女在香炉里依次添上香料.红锦织成的地毯,随着舞者的舞步褶皱着.大殿中央的舞女随着舞点舞得正急,头上的发钗也随之滑落.我酒意微醉,不时拈起花朵,闻着花气醒酒.别殿也能遥遥听到这里的喧闹的乐声. 
此词描写的是宫中的一次歌舞活动.一个透字,是对时间的精彩描写.地衣随步皱,可知舞点之急.那么金钗溜,也就自然而然.舞者的舞泰,描写的鲜活得很. 
所有的描写,都是近景.最后一句,视角拉远,写到远处的别殿.就使得原本拘于一处的歌舞描写,多了一种想象的空间. 
属于后主的早期作品,本身只是宫廷生活的一个场景描写,客观来讲格调不高.但是透,皱,溜三字,用的巧妙.最后刹尾,由近及远.显示出作者高超的语言驾驭能力.

玉楼春 

晚妆初了明肌雪， 
春殿嫔娥鱼贯列。 
笙箫吹断水云间， 
重按霓裳歌遍彻。 

临风谁更飘香屑， 
醉拍阑干情味切。 
归时休放烛花红， 
待踏马蹄清夜月。 

1.晚妆：别作“晓妆”。初了，刚刚结束。明肌雪，肌肤细腻光洁有如白雪。 
2.春殿：御殿。嫔娥：泛指宫中女子。鱼贯列：如游鱼一样依次排列。 
3.笙箫吹断水云间：笙箫，别作“凤笙”，“笙歌”。泛指乐器。吹断，吹尽。水云间，别作“水云闲”，“水云中”。水云间，意即水云相接之处，谓极远。 
4.重按霓裳歌遍彻：重按，一再弹奏。霓裳，指《霓裳羽衣曲》。歌遍彻，唱完整套舞曲的最后一曲。说明歌曲长久。 
5.临风：别作“临春”。临春，南唐宫中阁名。而作“临风”，则与飘字呼应。似皆可信。香屑，香粉。 
6.拍：依乐打节拍。情味，别作“情未”。切，恳切，真诚的心情。 
7.休放：别作“休照”。烛花，别作“烛光”。烛花红，即明亮的烛光。 
8.待踏：别作“待放”。踏马蹄，策马缓慢而行。有踏月之意。别作“放马蹄”，意为让马随意而行。 

此词为后主早期作品。描写了夜宴歌舞的盛况。 
上片写歌舞夜宴的盛大场面。嫔娥们晚妆登场，明艳照人，鱼贯而入。精美的乐器不断弹奏出优美的《霓裳羽衣舞》曲调，悠扬的乐声传至远方水天相接处。宫中香料的香气随着风飘散,作者有些醉了,兴奋得依着曲调在栏杆上打着节拍.到此,夜宴的盛况呼之欲出.结尾不放烛花却让马蹄踏着月色前进,文人的雅致冲淡了前面奢华的盛况,使整首词进入了一个抒情而又韵味十足的境地而又显得淋漓尽致. 

由来愁苦之词易佳而欢愉之词难工.此词前六句皆描写歌舞夜宴的盛况,盛极而结尾易流俗.而后主此结尾,纯真风雅,由盛况转清淡而又丝毫不觉突兀,过渡得自然而然而又使整首词脱离了一般的宫廷奢华生活的描写,赋予了一种独特的艺术效果.作者艺术功力,可见一斑.

菩萨蛮 

花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去！ 
剗袜步香阶，手提金缕鞋。 

画堂南畔见，一晌偎人颤。 
奴为出来难，教君恣意怜。 

1.笼:别作"飞","水".笼轻雾:笼罩着薄雾. 
2.今宵:别作"今朝".郎边:别作"侬边". 
3.剗袜:别作"钗袜".剗:只,仅.剗袜,只穿着袜子.香阶:台阶的美称. 
4.手提:别作'手携". 
5.画堂:绘饰华丽精美的殿堂.南畔:南边.别作"南伴",疑有误. 
6.一晌:别作"一向".同一晌,即一时,刹时间.偎:别作"畏".紧挨着. 
7.奴:别作:好".奴,奴家.古代妇女的自称.出来:别作"去来" 
8.教君：别作“教郎”，“从君”.教君:让你.怜:爱怜. 

这是一首描写男女幽会偷情的词.据说系后主与小周后偷情生活的描写.是后主早期词作. 

词的上片写少女赴约的情景.首句点明时间及环境:花名月暗的晚上,薄雾蒙蒙.这个环境很适合幽会.因此说"好向郎边去".少女要去见情郎了.她选择了这样一个雾色朦胧的时候去幽会,还是不放心,还要脱掉鞋子(为了不发出声音,因为古代的鞋子木底,着地有声),只穿着袜子走在台阶上.少女期盼与情郎见面,可又怕被发现,小心翼翼的神态描写的很形象. 

下片写见面.少女提心吊胆的来到约会的地点,画堂南畔,终于见到了热切期盼的情郎.一下子扑到他怀里."一晌"充分表现了少女由于对情郎热烈的思念,而变得大胆主动.由于害怕被发现,也许还有见面的兴奋,她的身子忍不住微微颤抖.最后两句,用口语化的道白表述了少女对爱情的渴望.具有极强的感染力. 

此词描写幽欢的场景,格调不高.但是细节描写十分细腻生动,极具艺术特色.而且一扫以往富贵浓艳的宫廷风格,更具民间特色.少女去约会的紧张与期待,见面后的热烈与大胆,生动细腻.直白的口语化道白,更鲜明了少女的性格和形象. 
用词口语化,正是李煜的词的特色之一.也是这首词,一直被视为李煜爱情词代表作的原因.

更漏子 

金雀钗，红粉面， 
花里暂时相见。 
知我意，感君怜， 
此情须问天。 

香作穗，蜡成泪， 
还似两人心意。 
珊枕腻，锦衾寒， 
觉来更漏残。 


1.金雀钗:钗头是雀形的金钗. 
2.红粉:妇女化妆时用的胭脂铅粉.红粉面指用胭脂花粉匀过的面颊. 
3.怜:爱. 
4.香作穗:燃烧香生成的烟凝聚不散成穗状.宋苏舜钦"香穗萦斜凝画栋" 
5.蜡成泪:蜡烛燃烧时流下的蜡油如泪状.此指蜡已燃尽. 
6.还似:别作"还是".还,依旧,仍然. 
7.珊枕:别作"山枕".珊枕即珊瑚枕.唐李绅"珊瑚枕上千行泪".腻:滑.此指滑不着枕. 

此词一说温庭筠作.<尊前集>中归为李词.个人认为与温词风格更接近.若是李词,当属早期模仿学习阶段的作品.花间风格明显. 

上片写相见.金雀钗,红粉面.少女精心打扮去与情郎约会.但是,如此精心的打扮,如此热烈的期盼见面,换来的只不过是"暂时相见".表现了巨大的反差.也许还有什么力量阻止他们见面.但爱意是无法阻止的"知我意，感君怜",少女的口吻,向情郎表达了自己的真切不变的情意,并表示要以天为证:"此情须问天". 

下片写离别.上片的"暂时相见",为下片的离别作了铺垫."香作穗，蜡成泪",别后少女无法入睡,眼看着香残蜡尽,香与蜡衬托了少女寂寞的心情,正面状物,侧面写人."还似两人心意",少女相信情郎与她是心心相印的.山枕腻,并非珊枕太滑无法着枕,实在是少女苦恼憔悴,无法躺下入睡.锦衾寒,也不是锦缎的杯子太薄,而是少女心理孤单凄清,故觉得格外寒冷.与情郎分别后,少女一夜心中孤单寂寞难以入睡,就这么醒着直到更漏也将尽,孤枕难眠的度过了一个晚上,不知不觉天就要亮了. 

此词特点是侧面描写."金雀钗,红粉面"未写少女的模样而一个明艳照人的少女形象已呼之欲出."珊枕腻，锦衾寒"表面写枕滑被寒,实际是人难寐,心孤寒.通篇男主人公未正面描写,若隐若现,但通过少女精心妆扮热切地期待着暂时的相见,离别后又彻夜思念难以入睡,男主人公的气度风韵也就可想而知.

菩萨蛮 

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。 
抛枕翠云光，绣衣闻异香。 

潜来珠锁动，惊觉银屏梦。 
脸慢笑盈盈，相看无限情。 

1.蓬莱院:形容庭院幽美如蓬莱仙境.天台女:相传汉时刘晨,阮肇上天山采药,遇二女子留住,半年归家,发现已过七世.乃知二女子为仙女.此处指代女子. 
2.人无语:别作"无人语" 
3.抛枕:人熟睡时头离开了枕头.翠云:乌黑如云的头发. 
4.潜来:偷偷进来.珠锁:别作"珠琐".指珍珠串成的门环,开门时可以发出声音. 
5.银屏,白色有银光的屏风.银屏梦指好梦.别作"鸳鸯梦" 
6.脸慢:别作“慢脸".慢，同曼。形容容颜的美好。 

这是李早期风格的作品。描写的是男女幽会的情景，大概是他与小周后的。 

上片写男子潜入少女居所，看见少女的睡态。蓬莱，天台，皆是传说的仙境。由此可知，此女子居住的地方不寻常，华美如仙境。此女子的身份也不平常。再结合"闭”字，可以猜测，此女子应是小周后。作者以欣赏的目光，描写了女子的睡态：她的头发乌黑发亮，睡得正熟，枕头也抛在了一边。而且，还可以闻到少女身上淡淡的幽香。 
下片写梦醒。因为是偷欢，所以男子要“潜入”。（上片的“闭”字，也为“潜入”作了铺垫。）但却因为心急，不小心碰响了珠琐，惊醒了少女的美梦。这本是令人着恼的事。但是少女看到是情郎，反映是笑。她美好的脸上露出微笑，两人相看无语却又柔情无限。最后两句，把两人之间的情深意切，描写的温馨生动之极。 

此词描写幽欢，可与<菩萨蛮.花明月暗笼轻雾>一起对比来看。一个是以女子为视角，写女子偷偷去见情郎的紧张而又期待的心态，一个是以男子为视角，写男子去女子的居所偷会，小心翼翼却又着急相见，带着欣赏的眼光看女子的神态举动。整首词前后情景连贯，明快活泼而又不失含蓄。

菩萨蛮 

铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。 
眼色暗相钩，秋波横欲流。 

雨云深绣户，未便谐衷素。 
讌罢又成空，梦迷春雨中。 

1.铜簧：乐器中的铜片，能够发出声音。锵：指乐器发出的声音。寒竹：指代乐器。 
2.新声：新谱成的乐曲。此处大概指娥皇整理出的《霓裳羽衣曲》纤玉：纤细洁白如玉的手指。 
3.钩：同勾，招引。 
4.秋波：别作“娇波”指如秋水一样清澈的目光。 
5.雨云：降雨的云，此处指男女情爱。 
6.未便：别作“来便”。未便，未即，没有立即。谐：谐和。衷素：内心的真情。衷：内心。素，通愫。真情。 
7.讌罢：欢乐之后。讌别作宴。 
8.梦迷：别作“魂迷”。春雨：别作“春睡”，“春梦”。 

这是李煜早期词作，描写男子在宴席上对一女子的迷恋，该是帝王生活的写照。 
词的上片写男女调情。奏乐者的玉手，在乐器上拨弄，丝竹便奏出了美妙的乐曲。乐美，但奏乐的人更美。她如秋水般的目光向男主人公投来，大胆的表露着心中的爱慕之情，男女二人眉目传情，心意相通。 
下片写欢情不成的感伤。首句意承上片，两人情意相通知后，却未能情意和谐而成云雨之欢，原因是“深绣户”，大概是深宫之中不便偷欢。只有在梦中才能相会。因此后面才有“成空”之语。表达了两人相见恨晚之情。 

全词写男女恋情，大胆直白，形象生动。正面描写与侧面描写，实写与虚写相交替，使得整首词的风格直接而又委婉。虽是写偷欢传情，但却不失活泼清丽。

喜迁莺 

晓月坠，宿云微， 
无语枕频欹。 
梦回芳草思依依， 
天远雁声稀。 

啼莺散，余花乱， 
寂寞画堂深院。 
片红休扫尽从伊， 
留待舞人归。 

1.晓月:早晨的残月.别做"晚月".宿云:夜间的云. 
2.频:别做"凭".欹:音qi七,斜靠.别做"倚". 
3.芳草:指代思念的人. 
4.余花:晚春尚未凋谢的花. 
5.深院:别做"深浣",疑误. 
6.片红:掉落的花瓣.尽从:完全任从.伊:他.此处指代落花 

这是李煜的前期作品,是一首描写相思的词. 
晓月已经慢慢坠落,晚上的云开始消散,天快亮了.这正是该熟睡的时候,然而作者却醒着,辗转反侧.原因是:"梦回芳草".他做梦梦到了思念的人,午夜醒来思念已极,再也无法入睡.想借雁队与远方的人互传相思之情,可是天远雁难来,自己相思难寄,伊人也音信无凭.依依的思念,却无可托付. 
鸟声飞散,晚春的花朵也纷乱.画堂深院,更添了离人的寂寞愁绪.作者看着庭院中满地的落花,不禁想:就这样不要打扫落花,任由他飘落在庭前,等待我思念的人回来看. 
全词由梦开头,而由"舞人归"结尾,虚实结合,很有意境.结尾更是意味深远.作者为什么要任由落花满地而不打扫,要留给思念的人看呢?也许是为了告诉她,自己相思难眠,等得辛苦.也许是要提醒她:青春年华,美好时光,也如同春光一样匆匆而逝.转眼落红满地了.你不要一个人在外面虚度了这大好时光,快回来和我同度!这落花,就如同逝去了就再也回不来的青春年华.

长相思 

云一涡,玉一梭， 
澹澹衫儿薄薄罗， 
轻颦双黛螺。 

秋风多，雨相和， 
帘外芭蕉三两窠， 
夜长人奈何！ 

1.云:指如云的鬓发.涡:别作"窝".一涡(wo),即一束.一说音guo，意为青紫色的丝带，束发用。 
2.玉：指玉簪。 
3.衫儿：别作“春衫”。罗：丝。这里指丝制的罗裙。 
4.黛螺：别作“翠娥”。指代眉毛。 
5.秋风:别作"风声". 
6.雨相和:雨声和风声相交织.别作"雨如何". 
7.帘外:别作"窗外".三两:别作"三四".窠:别作"棵".意同. 
8.人奈何:别作"争奈何".争:怎 

这是后主早期作品,描写闺怨的词. 
上片写女子的外貌.这位女子,她的头发如云般蓬松浓密,头上的玉簪如梭.衣着淡雅.是个气质高雅容貌艳丽的女子.这样可爱的女子,想象中本应该春风得意,快乐的很.可是,她并不快乐,在微微的皱着眉.笔锋转的巧妙,突如其来.为什么不快乐?读者最关心的问题作者没有说,下片却转而写周围环境:风雨相和.秋天本就容易引人忧思,偏又风雨相侵,更添苦闷情绪.但这还不够,雨打芭蕉,风吹残叶,窗外秋意更浓,内心秋思更苦.夜那么长,又风雨相和,听着风声,雨声,芭蕉声,帘内的人,更添寂寞情绪,却无可奈何.原来,秋思就是她上片中,眉头紧锁的原因. 

整首词,人与景,景与情相交映,浑然一体.通篇写愁,却不见愁字.而秋思之意,浮于字里行间.

破阵子 

四十年来家国，三千里地山河。 
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。 
几曾识干戈。 

一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。 
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。 
垂泪对宫娥。 

1.四十年:南唐自建国至李煜作此词,为38年.此处四十年为虚数. 
2.凤阁:别作"凤阙".凤阁龙楼指帝王能够居所.霄汉:天河. 
3.玉树琼枝:别作琼枝玉树",形容树的美好.烟萝:形容树枝叶繁茂,如同笼罩着雾气. 
4.识干戈:经历战争.识,别作"惯".干戈:武器.此处指代战争. 
5.沈腰潘鬓:沈指沈约,曾有"革带常应移孔...以此推算,岂能支久"之语.后用沈腰指代人日渐消瘦.潘指潘岳,曾有诗云:余春秋三十二,始见二毛".后以潘鬓指代中年白发. 
6.辞:离开.庙:宗庙,古代帝王供奉祖先牌位的地方. 
7.犹奏:别作"独奏" 
8.垂泪:别作"挥泪". 

这是李煜降宋之际的词作. 
上片写南唐曾有的繁华.建国四十余年,国土三千里地.居住的楼阁高耸入云霄,庭内花繁树茂.这片繁荣的土地,几曾经历过战乱的侵扰.几句话,看似只是平平无奇的写实,但却饱含了多少对故国的自豪与留恋.几曾识干戈,更抒发了多少自责与悔恨. 
下片写国破."一旦"二字承上片"几曾"之句意,笔锋一叠,而悔恨之意更甚.终有一天国破家亡,人不由得消瘦苍老.尤其是拜别祖先的那天,匆忙之中,偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子.又增伤感,不禁面对宫女恸哭垂泪. 

此词上片写繁华下片写亡国,由建国写到亡国,极盛转而极衰,极喜而后极悲,中间用"几曾","一旦"二词贯穿转折,转的不露痕迹,却有千钧之力.悔恨之情溢于言表.

一斛珠 

晚妆初过， 
沉檀轻注些儿个。 
向人微露丁香颗， 
一曲清歌， 
暂引樱桃破。 

罗袖裛残殷色可, 
杯深旋被香醪涴, 
绣床斜凭娇无那， 
烂嚼红茸， 
笑向檀郎唾。 

1.晓妆:别作"晚妆".初过:刚刚完毕. 
2.沉檀:别作"浓檀".古代妇女化妆时用的颜料,用来涂在唇上. 注:点.些儿个:方言.少许,一点点. 
3.向:别作"见".丁香颗:颗,花蕾.丁香花叶片如同鸡舌,此处为舌尖的代称. 
4.暂:别作"渐".引:使得.樱桃:指美人如樱桃般小巧红润的嘴.破:张开. 
5.裛(yi,四声):沾湿.殷:深红色.可:可以,适宜. 
6.旋:又.香醪(lao二声):美酒.涴(wo四声):别作'污".污染. 
7.斜凭:斜靠着.娇:别作'情".无那(nuo二声):无限,非常. 
8.红茸:别作"红绒".红色丝线 
9.檀郎:潘岳,古代美男子,小名檀奴.后用来指代所爱的男子.唾:别作"吐",疑误. 

这是后主早期作品,主题是美人口.通篇都围绕美人的口来展开描写. 
上片写唱歌.清早起来,女子即开始装扮,还点了一点沉檀在口上,使嘴唇更加红润.她张开如樱桃般小巧的嘴,微微露出舌尖,口中便流露出了清丽的歌声.此处些儿个用的极妙.是方言,但却丝毫不显粗俗,活泼的很,而且突现了女子化妆时的动作和神态. 
下片写醉酒.女子喝了点酒,有些微醉,酒洒在了薄薄的袖子上,把袖子殷湿了,染上了红色的酒痕,但是她浑不在意,依旧大杯的畅饮,嘴上的红檀沾到酒,污了杯口.她醉意更浓,斜靠在绣床上,娇态无限,随口把嚼着的红线,笑着向爱人唾去. 

此词题为咏美人口,则通篇句句不离口唇.她涂口红,开口唱歌,喝酒把口红沾到了杯上,醉后又张口向爱人吐去红线.通过对口的描写,把一个青年女子天真欢乐的娇态,写得可掬又传神.

后庭花破子 

玉树后庭前，瑶草妆镜前。 
去年花不老，今年月又圆。 
莫教偏， 
和花和月，天教长少年。 

1.玉树:传说中的仙树,不死 
2.瑶草:别做"瑶华".传说中的仙草 
3.偏:偏倚,偏失 
4.和花和月:别做"和月和花".和:同. 
5.天教:别做"大教".大:一定.教:使得. 

此词别说为冯延嗣作.若是李词,当属中期作品. 
这首词抒发了对美好生活的向往和对青春年华的依恋. 
后庭,妆镜,暗示了作者富贵的身份.玉树,瑶草都是传说中的仙草,能永生不死. 
花不老,不是真的不老,而是一年年谢了还会开.月不是又圆,而是缺了还会圆.在词人心目中,如同不谢不缺.这些都是美好的事物,在人眼中,都是永驻长存的.作者不禁向天发出呼唤:不要让这一切有变化!请让青春年少,如同这花月一般永驻. 
整首词,通过玉树,瑶草,花,月长存不朽的向往,表达了对美好生活和年少青春的深深依恋.而这种浓厚的依恋,却正是建立在,明知以后将要失去的无奈和恐惧之上的.这中感情在后主词中,是不常见的.

蝶恋花 

遥夜亭皋闲信步， 
乍过清明，早觉伤春暮。 
数点雨声风约住， 
朦胧澹月云来去。 

桃李依依春黯度， 
谁在秋千,笑里低低语？ 
一片芳心千万绪， 
人闲没个安排处。 

1.遥夜:深夜.亭皋:水边的亭子.皋(gao一声):沼泽.闲:悠闲.别作"闭",疑误. 
2.乍过:才过.早觉:别作"渐觉". 
3.约住:约束住,遮拦住. 
4.淡月:不太亮的月光. 
5.桃李:别作"桃杏".依依:鲜花盛开的样子.暗:悄悄.度,通渡:过去.春暗度:春天不知不觉地过去. 
6.芳心:花蕊.此处指人心. 

此词别说为李冠作,亦说为欧阳修作.若为李词,当属中期作品.是一首伤春感怀之作. 
上片写暮春景色.夜深了,作者却还在水边独自散步.闲,表面指悠闲,在这里与时间场景相映衬,却恰恰反映出作者内心的烦闷无奈.否则他也不会这么晚了，还在外面徘徊。追及烦闷的原因,是"伤春暮".乍过与早觉对比,清明刚过,却已经早早的察觉到了春天即将离去.因"伤"而烦.雨声被风声遮住,雨随风住.月光不是很亮,有几片云彩飘来飘去的掩映."约住","朦胧"二词用的妙绝."约住"极具动感."朦胧"极具静美.把雨随风住,云来月遮的景象,描写的极具神韵. 
下片写伤春情怀.桃李还在盛开,可是,春天已经在不知不觉中,悄悄溜走了大半.一个暗字,依恋与不舍具在.作者正在伤感春天的流逝,又听到秋千架旁,有人"笑里低低语".他人的欢声笑语和自己的黯然神伤,又是一个对比反差.这许多的反差构成了作者心中巨大的无奈和幽怨：自己这种伤春易逝而春却依旧流逝的情怀,该如何安置排遣？ 

对比手法，是这阕词的一大特点。表面之“闲”与内心之烦的对比；“乍过”与“早觉”的对比；桃李依依”与“春暗度”的对比；自己的伤怀与别人的“笑语”的对比。这一切的对比，总的来讲，都是现实与心境的对比。这种现实与心境的巨大反差，堆积在词人心中，终于千愁万恨无可排解，发出了“人间没个安排处"的感叹。

清平乐 

别来春半， 
触目愁肠断。 
砌下落梅如雪乱， 
拂了一身还满。 

雁来音信无凭， 
路遥归梦难成。 
离恨恰如春草， 
更行更远还生 

1.春半：春天的一半。 
2.愁肠：别作“柔肠”。 
3.砌：台阶。 
4.无凭：没有凭据。此处指没有书信传递。 
5.恰如：别作“却如”，“怯如”。 

这是一首怀人词。是后主思念其入宋的弟弟从善而作，为中期作品。 
上片写离别。起笔即一个别字，直点主题。别来春半，可以解释为自从离别春已过半，也可以解释为相别已经有半个春天，两种理解可并存。总之，是美好的时光已经过去了大半，触目而及的，是如雪般纷纷落下的梅花。而梅乱如雪，又何尝不是乱如作者此时的心情！梅落在身上，刚拂去又落满身。实则作者想拂去的，不是落梅而是那满怀的思念。可它却如落梅般纷纷扬扬，想克制，却挥之不去，散了又来。更添无奈。 
下片写思人。别后经春，而惦念的人，却没有任何消息。不但雁书不传，连梦见也不可得，因为相隔太遥远了。其实，梦不成并非因为路途遥远思念无法到达，怨路途遥远而梦不成似乎无理。但正是这种无理，反映了作者万般无奈，不知如何排遣的心情，无理得无奈而又悲切。离恨如同连绵不绝的春草一般，更行更远，没有止境。 

全词已离恨为主题，开篇别字起首直抒胸臆，是很少见的写作手法。读来单刀直入，毫无遮拦，无可逃避。恰因为作者的离恨，已汹涌澎湃，无可回避，不发不可。两个比喻句是这首词的亮点。第一，落梅如雪乱，以雪落之纷扬喻梅落之杂乱，这是一个明喻。同时，又以梅落之杂乱，喻心乱如麻，这是一个暗喻。一句话包含明暗两个比喻，可谓妙笔。第二，以春草喻离恨。春草绵延不绝，萋萋还生，恰若离恨连绵无尽头。此比喻使得这首词，被视为词中极品。

捣练子令 

深院静，小庭空， 
断续寒砧断续风。 
无奈夜长人不寐， 
数声和月到帘栊。 

1.砧:捣衣石.这里指代捣衣声. 
2.无奈:别做"早是".不寐:别作"不寝".不能入睡. 
3.和:伴随. 

这是一首写相思的词.应属中期作品. 
深院静,小庭空.作者在开篇,构建了一个寂静无声的场景.深院静默,小庭清冷,寂静的场景,包含着作者难以平静的孤寂的心情,又为下文做了铺垫.在这样的气氛中,传来寒风中的捣衣声.风声时大时小,捣衣时断时续,如同作者起伏不定,难以宁静的心情.捣衣在古代,一般都和征夫远行相联系.那在这寒风之中的捣衣之声,也就给了作者一种特有的暗示.砧而称寒砧,不仅因为夜寒砧冷,也因为作者内心的清冷孤独,相思难排.思念远人而又闻听捣衣之声断续入耳,这样的夜里肯定是难以入睡的,因不寐,夜也就显得格外的长,而砧声偏又伴着月色,传到窗内,其实又何尝不是传到作者相思愁苦的心里.真正令人不寐的,不是砧声,而是思念之苦. 

全词从视觉,听觉来摹写心情,有动有静,句少而情重.幽怨,苦闷的心情,便如捣衣之声,连绵而至了.