被雇佣来制作模型的是Donald Pennington，他是一位大型模型制作领域的专家，和卡梅隆是老搭档了。等待着Pennington团队的将是三个巨大模型的制作工作，这三个模型 都是用于在阿斯顿的拍摄。首先是比例为1/8的船体中部的模型，长度大约为60英尺，这部分将用来拍摄船只断裂后被大海吞没的镜头，他们只需要制作船首的 部分，因为此时，船首的部分已经彻底地没入水中了，观众们是...

在 造船的时候，大家讨论过无数个类似“建造一个烟囱就足够了，剩下的几个烟囱可以使用数字特效来复制”这种话题，但是却发现要建造的东西总是越来越多。整艘 船被造出来7/8，唯一被省略掉的东西就是船头的甲板楼。卡梅隆说：“我们应该要把甲板楼也建造出来。如我们少干些，那就需要造更多模型，这样也就省不了 钱，因为要把它们处理得和实物毫无两样并不容易。我们已经没有捷径可走了

为了控制预算并且缩短施工期，特效总监Peter Lamont建议把这个全比例的船模缩小十分之一。这个意思不是按比例的缩小，而是在一些造型上有规律并且不是关键的地方，截掉十分之一的长度。最终，船 体部省去了18英尺，在船尾楼甲板的位置省去了20英尺。通过这种方式，确实减少了预算并且缩短了工期，而且船上的东西并没有任何的减少，视觉上和原来一 模一样。不过，相应的，桅杆、救生艇和吊艇柱...

整条船只有右舷部分是完全完整的，左舷则有一个巨大的洞在那里。卡梅隆与上百名技术人员一起进行细节处理，以便于演员们可以进行表演。

有些镜头需要在背景中出现船只，所以干脆架设了一个绿屏。所有关于救生艇的镜头都在这个绿幕前排，背景统一制作。

在拍摄特技演员掉落到海里的镜头时，一开始都还顺利，但是当斜度达到45度的时候，就有意外出现了，一名特技女演员颊骨被撞裂，还有一些肋骨断了，这些主要是演员在空中相互碰撞导致的。卡梅隆非常重视安全问题，决定将所有下落的镜头都用CG来制作。

从上向下拍的全景镜头是使用Pennington制作的模型在阿克顿进行拍摄的。为了掩饰其与全比例船模之间的差别，摄制组必须对水做一些处理，比如说船 在下沉时周围水域所产生的震荡，摄制组会使用一些泡沫剂以及空气压缩机来进行模拟，在大角度俯拍的画面中，这种做法所产生的效果很不错，水的涌动很真实。

这部分的镜头是后来补拍的，使用的模型是一个比例为1/8的船尾楼甲板的模型。是在二十世纪福斯的16号摄影棚中进行的，那里有一个13英尺深的水槽，这是当时为了拍摄《异形2》而专门建造的。

除 了聚集在甲板上的人群之外，还有很多在客舱中的乘客或者跌入水中或者跃入水中，当角色沉入水中的效果是用一款特殊的着色器来实现的，这个着色器能够根据角 色沉入水中的深度来改变角色本身的透明度，当角色正在下落时，它的透明度是100%的，当他坠入水中的时候，透明度则立即下降到50%左右，然后随着人物 的下沉，透明度也一点点降低。这是一个变量，在不同质地的水中，透明度的变量也是不同的。合成...

在《泰坦尼克号》的字幕感谢列表中的Tom McCluskie，他是Harland & Wolff公司的总经理。Harland & Wolff公司乃泰坦尼克号的生产产家是也。这家英国公司现在还活得好好的，不过生产范围早已经不限于轮船。Tom McCluskie还写过好几本关于泰坦尼克号的书：《Anatomy of the Titanic》（解剖泰坦尼克号）、《T...

不知道为什么，这个贴就是木有人喜欢

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