回复：【请你原谅我】彼岸在何方－－观后随谈

楼主看问题的角度要高出一大截啊。偶看剧，看出点小感动，小感叹就觉得很好，从未跳出来过。只管叫好，至于何以为好，如何做到好，确实从未探究，也无力探究。嫩看的更远，更多，大气之人。虽然偶不知道怎么做到好，可还是要为楼主叫声好。

顶姐姐

打开电脑就看到蔚蓝更新了，周末有此精神大餐真好！
嫩慢慢来，偶坐等

坐等更新，LZ从各个层面分析《请你原谅我》，真是独具匠心啊

留爪，等lz继续

楼主，你说得真好！感谢你说出了我想说却词不达意的话！

先顶再看！
曾有幸看了微蓝的关于团长的几篇评论，如今又看到你对原谅的长篇剧评，真是感慨这两部剧都没有被我错过，虽然它们完全不同，不可比拟，但各自在不同的层面让人获益。

会议休场间。匆匆将作业先交掉吧，寒暄的事只能留待时间充裕时了。但是，发贴前还是要发自内心地说一声：谢谢！

（2）
我记得在我的逐集评写到第三集时，我说我自己忍不住倒回去，查阅本剧编导的姓名。因为虽然只是短短的三集，但是，我却为那些充满时代感的场景画面、个性勾勒得极洗练的人物在历史的现场中的真实感、以及围绕着人物设计的悬念和冲突之内在张力而感到惊喜。而整部剧作看下来之后，这样的惊喜终于也发展成一种感动和欣慰，《请你原谅我》，它始终都没有让我失望。


如果说我非得为本剧的剧本打个分，我想那一定会是一个高分，虽然我也一样认为本剧的剧本是有改进空间的。比如整部剧的节奏还可以更加紧凑一些，比如细腻从容的叙事是个性和特点，但有些地方的详略和删减也有商榷和斟酌的余地，比如何佳在火车上的那封信，太过刻意和用力，和人物一贯强调的特点构成了明显断裂和背离等等。
但是，真的是瑕不掩瑜，很久很久没有看到如此有自信的编剧了，生活的真实也一定是他创作本剧时非常清晰和清醒的定位，因此，他的着力点就是专注地将一群各具特点的人物，极真实、极具生活质感地展现在镜头里，让他们说着和时代、个性、自身经历及价值观相符合的话、做着相符合的事。他不浮躁、不花哨、不故弄玄虚，相信自己的能力、相信角色的现实性和代表性带来的反思价值、相信故事内在蕴涵的力量。他所做的一切，只是运用他的戏剧创作技巧，极平实、细腻地讲述好一个故事。那个故事，也许本身并不能掀起十二级大浪，惊涛拍岸，但貌似平淡和生活化之下，极具现实感的人物、设计精巧的叙事链条，又极有戏剧张力。只要你也能让自己稍稍沉静下来，你是很容易被这种平实细腻中内敛的力量所吸引，并被叙事链条上一环紧扣一环的悬念和冲突紧紧锁定，而连绵不绝的“温柔”的浪花，又随着故事一个个小高潮的释放，终也在你的心中掀起层层情感的波澜。


因此，《请你原谅我》叙事上的生活化，首先体现在人物塑造的现实感之上，也就是说，荧幕上形形色色的人物，你明知是艺术形象，但是他的思想个性和行为，又无一不和故事为他而设计营造的历史场景、生活场景相吻合、和他的成长经历相吻合。
比如剧中的主要人物，如徐天，他的率性不羁和掩盖不住的骄傲，与他的天赋的才情有关、与对比芸芸众生自然形成的优越感有关，与他成长过程中大约从不用太费力就轻易得来的优秀和受到的宠爱有关、也与老父亲对他教育的方式之宽松有关，因此一个才华横溢、骄傲率性的徐天，就这样栩栩如生、令人信服地站在眼前。同样无不例外的，无论是知性理智、又带着点任性和清高的吴晴，简单率直、稍稍粗鲁但却善良大气的何佳，正直单纯、个性温和的费兵，还是踏实勤奋与投机、纯朴忠厚与狡诈交杂着的陆秦生，你都能在故事的场景中为他们找到一条逻辑的轨迹，而这条逻辑轨迹又是和你熟知的现实生活紧紧相扣的。于是，站在你眼前的这些人，虽然都是虚构的，却又带着强烈的存在感，因为你明明在现实生活中看到了他们的影子。他们，可能就是你认识的朋友、同事、亲人，甚至可能宛如立在你自己面前的镜子。即使是稍带着一些理想化色彩的梅果，在编导为了悬念的效果，而将刻意“隐藏”的真相：童年的不幸和现实生活中的孤独和压抑，最终释放时，你忽然接受了承载在她身上的一切的极端。惊世的美丽，惊人的才情、惊艳的气质，外加极善良、极纯净、极敏感、极柔弱，甚至于神经质的偏执。总觉得观众对于梅果的爱怜和宠溺，大抵和我们对着林妹妹时的心态类似。也许，从理智的角度出发，我们不相信现实生活中会有这样一个林黛玉或者是梅果，但我们的内心又是如此渴望着美好，以至于当我们发现原来她的存在也是有理由的，简直都不用编导再费笔墨、也不用演员过多的技巧，我们是如此急不可待地认可一切，而且带着我们最柔软的心，想去呵护、想去宠爱、想去用完满弥补和温暖她曾经遭遇的不完满！
而本剧真正脱离于生活化的角色，只有一个、唯一的一个，那是张嘉译出演的张忆。我曾经很多次地在逐集评中谈到，张忆是个被符号化的人物、而且还是个明显高于众生的符号。但是，对于张忆这个人物的设计，编导显然带着自己的考量和目的，他的存在也确实起到了编导预设的作用。时至今日，我很难判断这是妙笔、还是败笔，因为那全然看你观察和思考问题的角度。刻意和游离于现实感，可能是副作用，但如果，你能接受某种现代、抑或后现代的元素，更加看重于作品最后从生活中提炼升华出来的禅意，那你一样得承认其存在的价值。当然这是与本章节无关的题外话。


《请你原谅我》叙事之生活化，始终与编导精心打造的细节有关，而这些细节几乎涵盖了影视叙事所能覆盖的方方面面。正是这些细节，帮助这些人物，真实地“存在”于故事的时代、“存在”于故事的环境、“存在”与故事中个体生活的现场。
这些细节，可以是小情景、可以是道具，也可以是台词。比如这一些小情景，我们是否还记忆犹新呢？那个夜晚，打着手电修保险丝的情景；徐家门口一大堆煤屑，用煤模打煤饼的情景；工厂锅炉房外一长排的开水龙头前打开水的情景；包着头、踩着楼梯和凳子往音像社的墙上刷石灰的情景……这些情景无一例外地散发着和时代、和现实生活、和角色故事中的生活密切相关的信息，从而将生活的真实感演绎得淋漓尽致！
比如，我上文曾经提到过的道具，比如角色的台词。这里想就台词多说几句，影视剧台词和戏剧台词还是有很大的区别的，尤其面对着一部现实主义风格的作品，真正优秀的编剧，决不会不顾角色、不顾情景地在台词上卖弄和显摆，他会选择“低调”地将自己隐藏在故事的背后。对于一部现实主义风格作品而言，编剧的台词功力所表现的最高境界就是生活化，简单通俗地说，让角色说着和年代相符的话、和角色的身份个性相符合的话，用我们日常生活惯用的说话方法去说话。因此，我无法不欣赏何佳的那句，“呸！我仗义！”，我也无法不欣赏徐天的那句“棕鞋、绿裙子、红皮带，白的、红点、黄点…多好”，更无法不为那句“跟你说了多少回了，火柴买两分的，你老买一分钱两盒的”既惊艳欲绝，又瞬间泪洒衣襟啊！


《请你原谅我》叙事生活化的最终实现，又与细腻从容的叙事风格中蕴涵着的丰富深厚的影视叙事技巧有关系，在叙事链条上真正实现和体现生活的逻辑，才是影视叙事生活化实现的根本保障。如果仅仅有真实的细节，就好比在观众眼前罗列了一大堆的珍宝，但单个珍宝的光彩，和一整条项链展现出来的风格和光华，完全不是一回事。观看《原》剧时，我最大的感触是本剧编导让我感受到了一股清新的风气的回归。以人物推动故事，而人物的行为又必需遵循人物思想个性和时代价值判断的逻辑，这是影视创作、甚至是文艺创作的铁律。但是，在以“眼球经济”为导向，市场效益为驱动的今天，铁律是完全可以被践踏在脚底下无数次的。于是，有人愿意本本分分、踏踏实实地不违背规律，反而成了一种难能可贵的稀罕了！
这里仅以本剧的开局为例，做一个简单的说明。开局的寥寥数笔之中，主要人物，诸如徐天、吴晴、费兵、秦生、梅果，人物基本的轮廓因编导非常出色的叙事功底而交代得相当清晰，在观众的心里已经可以立起来了，虽然精致的线条还有待于进一步的添加和完善。紧接着编导抛给我们的，是与人物的特点结合得相当出色的一连串铺垫，以及铺垫背后隐藏着的一连串悬念。比如，徐天轻率地自己刻了公章，伪造介绍信是个铺垫，它背后带给观众的悬念是：这样的行为会造成后果吗？尤其是随着高考这条叙事线索的发展，这个悬念在观众心里激起的反应就越来越大。比如，吴晴怀孕，吴母强烈反对吴、徐两人交往，并以考上大学和1000块钱做为考验徐天的条件。这两个条件都是铺垫，第一个考上大学的条件很自然地和徐天私刻公章的铺垫发生交集，使徐天之高考的悬念再一次被加强；而第二个1000块钱，当徐天无奈地在床上唱起《唱支山歌给党听》时，成功地激起观众心理上同情的影响，也构成一个小悬念，这个悬念，在徐天追包和思想斗争时，达到高潮，又在徐天拿钱，扔包之后释放，同时也开启了之后更大的悬念，那是梅果的命运以及偶然的一念之差到底会对徐天、对徐天和吴晴的感情带来多大的影响。
因此，《原》剧，它基于人物和生活逻辑之上，始终都有铺垫、都有悬念、都有戏剧冲突，而且在一条条叙事的链条上，这些铺垫、悬念和冲突，始终环环相扣。表面上看，好像故事并不激烈，但是它却又内敛着一种令观众欲罢不能的吸引力，尤其当你也是从这个时代走来的人，尤其是你还是一个懂得表演、对表演特别有感悟的人，这种娓娓叙述中内涵的韵味简直就是无法抗拒的。因为，你时刻感受着扑面而来的时代气息和生活气息所带来的亲切感和信服感。而生活化非常重要的一个元素，又正是由一大群优秀演员精彩绝伦的表现而达成的，而这这也将是我们下一次讨论的话题。