先说库，3.1的剧情确实非常简单而且俗套，这个评价一点问题都没有，可以轻而易举地找到若干范本，但俗套和简单，绝对不是问题。

重要的不是剧情的结构是否复杂，重要的是能否把你想要表达的内容或者情绪准确地传达给读者，由此网文中还有一种专门类型的写法，大概可以称之为情绪流，举个比较容易懂的例子就是追妻火葬场之类的东西，我认为鸣潮的剧情可以归属于这一类。

而且可以说是其中的佼佼者，鸣潮的情感表达非常细腻，说实话，我感觉我做不到这一点，怎么说呢？我甚至想刻板印象一下，主导这个剧情的其实是个女编剧。

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首先有一些优点，
第一，文本简单易懂，
我在这里强调一下，文本简单易懂，绝不是缺点，相反它是一个很考验写手水平的东西，能把复杂的东西通过简单易懂的语言说清楚是一种非常重要的能力。
不要觉得没有用诘屈聱牙的词汇，就觉得这个作者水平不高，如果去看一些现代著名作家的文本，哪怕不看现代著名作家，去看看江南的龙族也行，应该不会有人觉得龙族难懂，或者江南水平差吧

第二，
剧情人物少，有关键的主轴人物。
只有新手作家才认为群像剧就是往剧情里面疯狂塞人物，
老作者都知道在一段剧情中，所能用来描述人物的资源是有限的
（这是因为读者阅读的精力是有限的）
人物越多，只会分掉你能使用的资源，导致其他人物变得单薄，这样一来，你要么搞脸谱化，要么就是疯狂拉长剧情长度，变得又臭又长。
举个例子，经典群像内容，三国演义，应该不会有人觉得三国演义的群像差吧。
哪怕是三国演义都会分主次，关羽斩华雄那一段，
某些水平不高的作家可以会花一部分笔墨来描述潘凤，
但三国演义里面，他就是背景板，用来衬托华雄牛逼的剧情，完全不需要描述来浪费读者的精力，所以他上场的很快，死得也很快。

第三，
建模和音乐相较于纯文本的优势，这一点，我甚至不需要写太多，这一点大家懂得都懂

第四，
专注，或者专一，
人物，剧情为核心理念服务，一段剧情努力讲清楚，讲好一个故事。
鸣潮这一点做的很好（当然我不清楚是不是因为资源有限），
之前的不多讲，只讲讲卡提和3.1的剧情。
卡提那一段剧情，坎特雷拉也在现场，坎特雷拉的经历有没有意思，
当然有意思，可不可以讲，可以讲，但没必要，
讲了不仅会拖延剧情长度，而且会分流在卡提身上的情感，所以砍掉。
3.1同样也是，陆背后的故事有没有意思，有意思，可不可讲，可以讲，但理由同样，所以砍掉。
这就是人物要为剧情理念服务，不排除有高手可以同时将陆和爱弥斯的形象同时立起来，但是不稳妥（或者资源不足），所以同样砍掉。

第五，
做减法，
我个人看法，当一个写手或者编剧，或者其他之类的东西，一定要学会做减法。
还是那句话，一段剧情里面所能投入的资源是有限的，
无论是开发组的资源，还是玩家投入的精力资源，既然有限，那与其分润掉精力，不如全身关注到尽量少的角色里，
某种程度上二游和电影更类似，哪怕是群像也总要有主次之分，反正迄今为止，没有哪个电影不是有主次之分。
而且二游还有一个天生的缺陷，人物太多了，每个人物都相当于一个主角，所以资源就更紧张，再分给一些不重要的配角，那就更不够用了。
简而言之，
大镖客可以用整个游戏讲述亚瑟的故事，
但鸣潮不可能用一整个游戏讲述爱弥斯的故事，好钢要用在刀刃上。

以上就是有关鸣潮的全部评价，其实还有不少地方可以讲，因为我个人比较喜欢科幻类型的故事，所以更偏爱鸣潮。
至于崩铁，说实话和以上讲的完全相反，倒不是我故意要黑崩，主要是崩铁的剧情又臭又长，实在没办法用心品鉴，我其实很好奇，崩铁的编剧去当网文写手能不能过起点的内投。

有一说一，其实我也是一个相当喜欢做设定的写手，但在我看来，设定完全是为剧情服务的，只讲设定是完全不能算一个好故事的，再加上崩铁的剧情逻辑实在让人难绷，人物逻辑也完全难绷，有时候为卖惨而卖惨，让我这个根本不会写感情戏的扑街写手觉得难绷。

不少米游玩家觉得崩铁是在翁法罗斯崩得，但在我看来匹诺康尼就已经崩了，一个重要的表现就是砂金这个角色对于整个剧情的意思在哪里？理论上讲去掉这个角色完全不影响整段剧情，纯粹是为卖惨而卖惨的角色，你把这个角色的资源全部砍掉，多花心思在钟表匠身上都能使剧情更流畅。

当然，那是万万不能砍的，毕竟要卖卡，而钟表匠一个糟老头子，根本没有价值。再吐槽一句，虽然米友说鸣潮没有大纲，但在我看来，没有大纲的反而是崩铁，砂金，黄泉，流萤，知更鸟，星期日，就没有人感觉他们的剧情很割裂吗？当然，制作组可以强行说，这章剧情是表达不同人对死亡和梦境的理解不同，我们这是群像.jpg，那在翁法罗斯拉坨大的，那就是必然了。以上结束，米的剧情架构基本和鸣潮反着来，感觉完全不用分析了。

不是很想打击你
你总结的这些
但作为一名写手来说，水平确实有点扑街了