再次警告，现在关掉帖子还来得及，前方批量泄底

个人偏好：喜欢逻辑流和比较简洁的诡计，一般不太在乎手法可行性（除非涉及血迹这种推理小说不可避免的问题），可以接受逆天雷人重口的东西只要有想象力但别太侮辱智商，一般不喜欢建筑诡计、机械诡计、精确到分钟的时间差式不在场证明

《占星术杀人魔法》（岛田庄司）
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有幸在完全没被透的情况下看了这本书。尽管用大篇幅写了一堆废话，推理跳脱，动机多少有点抽象，但我想和我一样有很多人认为这就是史一诡
几个字就能讲明白的“五个人拼出六具尸体”，虽然本质还是对无面尸这一古老诡计的升级改造，但确实玩出了花，恐怕各种玩弄尸体的新本格诡计再也难以超越了

《东方快车谋杀案》（阿加莎）
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推理小说历史上只能用一次的诡计。再也不会有比这更离谱的凶手人选了

《莫格街血案》（爱伦坡）
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不得不佩服祖师爷的想象力，凶手“人”选就是凶手压根不是人是吧……第一个想到的人是天才，第二个再这么写就要被撕书了

《钟表馆事件》（绫辻行人）
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我一直觉得馆系列完全是历史地位和名气大于实力的作品，全靠钟表馆撑门面。其实这个诡计并不难猜（标题就能猜到了，有经验的读者看到那么多表也知道要做文章），馆系列祖传密道祖传超人凶手也挺让人无语的，私以为动机更为强大

《首无作祟之物》（三津田信三）
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这是我看这本时的想法。虽然黑布包头、全村强行男女不分、砍头如同喝水，但最后的多重反转属实震撼到我了。尤其是前面看到作中作声明没有主视角作案，我还特意和朋友吐槽了“主动声明没有叙诡”，没想到后面作中作作者换人了。至于一句话解开37个谜题和四重密室，多少有点营销噱头

《全部成为F》（森博嗣）
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还不知梅奖为何物时看过的第一本梅奖，竟没觉得有什么不合理之处，可能我就是新本格先天圣体吧
这里要说一下，熟悉数论的朋友都知道，根据伯特兰-切比雪夫定理，n到2n之间必然存在素数，也就是说类似的结论可以推广。看到B和D以及标题的F，读者可能也能联想到十六进制了，这也是本作的诡计之一
在密室里生个孩子，什么密室讲义都想不到还有这种操作罢
动画改编得还可以

《玻璃之锤》（贵志裕介）
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监控下的现代密室，这一点噱头就够大了，私以为本书最出彩的是多重解答和逐个推翻的过程，最后的真解答既然必然要用机器人反而有些朴素了
个人不怎么喜欢同作者的几个短篇集的原因是手法显得过于复杂，没有了简洁的感觉

悲剧系列（奎因）
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可能是推理小说史上平均质量最高的系列和最强的最后一案，只有z悲偏弱。个人更喜欢y悲，x悲这个超人凶手有点离谱了。另外y悲的（书外）第二解答很有意思
所有关于莎士比亚和耳聋（强行耳聋甚至出bug了）设定的铺垫在最后一刻得到了爆发

国名系列（奎因）
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为什么侦探总喜欢谜语人不直接说解答？看过希腊棺材应该就懂了，贸然下结论可不是什么好事，可能要付出代价。系列中罗马帽子和中国橘子偏弱，中国橘子有个密室但解答反而对中国读者很不友好。埃及十字架放到现在无面尸有点明显了，法国粉末荷兰鞋西班牙披肩个人觉得是同一梯队的，美国枪一般；暹罗连体人的暴风火山庄挺炫酷但标题党了（而且我们显然知道主角不可能死）。死亡讯息相关的诡计个人一直不怎么喜欢，因为这种东西最多只能当个参考不能直接作为证据

《三口棺材》（卡尔）
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大名鼎鼎的密室讲义。传统密室基本很难逃出讲义范围了，玩来玩去都是那些手法难免审美疲劳。内出血密室说实话多少有点“自适应血迹”了，说有血迹就是有血迹说没有血迹就没有血迹，怎么解释都是作者有理，偏偏卡尔还喜欢用这个

《燃烧的法庭》（卡尔）
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还以为这本和犹大之窗一样是法庭推理来着……我了个物理魔法双结局啊。镜子相关的诡计也是经常出现了