《姑获鸟之夏》（京极夏彦）
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这是我的评价，我实在不想把他的书视为推理，可能还是个人口味问题吧
强行心理问题看不见尸体的心理密室可太有创意了，再来个多重人格

《魍魉之匣》（京极夏彦）
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有必要怀疑黎明卿是不是受了这玩意启发
论京极夏彦影响了多少二刺螈作者系列
ig社抄一半魍魉抄一半络新妇缝出来个壳之少女是吧，难绷

剑崎比留子系列（今村昌弘）
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说实话除了尸人庄的电梯诡计，别的没多少印象了
让人先被僵尸杀一次然后变成僵尸再杀一次的动机不错

《心灵侦探城塚翡翠》（相泽沙呼）
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在设定系流行的时代背景下才能玩的反设定系，超能力一转逻辑流，多重解答、伏线、叙诡，甚至还有唐突女同，这本书要素够多的

《人格转移杀人事件》（西泽保彦）
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玩过那啥游戏就懂的，实际的人格转移范围肯定要比以为的大，然后因为什么原因没发现这一点
生孩子这种操作估计也启发了那啥游戏
六/七人互换还是搞得有点繁琐了，人数减少一些的话观感会更好

《名侦探的献祭》（白井智之）
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幻觉设定和诡计别太较真了，本书的看点还是在于伏线和多重解答反转，以及到最后才明白书名含义的动机

《最后最高的密室》（斯蒂芬巴尔）
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感觉可能有个时代/文化差异问题？住在城市里的中国人应该几乎不会在家里装焚化炉。足够暴力而简洁

《斩首循环》（西尾维新）
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你知道吗，其实设定上老贼是个推理作家……
斩首的动机除了换身份，还可以是把肩膀以上削平当踏板起跳
身份换来换去次数多了就有点无趣了

《古墓之谜》（阿加莎）
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阿加莎罕见的密室作，引人窗口探头出来砸死，朴实但经常被后世借鉴的诡计

《断首六地藏》（霞流一）
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一字辈那必须有活，不管是霞流一柄刀一折原一森村诚一乙一还是工藤新一。六个短篇每个都有多重解答多重反转，各种乱七八糟的机械诡计当成伪解答还挺好玩的，然后在最后一篇再次进行收束和最终反转，一本书里塞了多少个解答已经懒得数了，属实量大管饱

比拟杀人的双重含义也见过不止一次了，断首六地藏、密室黄金时代，有翼之暗和雾越邸也在比拟上做了文章

《皇帝的鼻烟壶》（卡尔）
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简单的心理暗示。碎片显然不能凭空出现在女主身上，只能是凶手带过来的，所以很明显了

《密室收藏家》（大山诚一郎）
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这本现在看感觉平均质量挺高的，有个密室动机讲义，一个叙诡密室，和一个对密室中的人进行的日期误导。为了掩盖作为死亡讯息的吞钥匙行为而制造一个密室，感觉也有点狂气

说说我对“新本格”“变格”的理解吧
本格指代的是“传统”的推理小说，典型例子自然是以三大家为代表的一系列黄金时代作品，这个时期的作品看起来更有可能是在现实中能发生的事
新本格一词起源于绫辻行人1987年发起的新本格运动，如果追溯本意的话，理论上所有1987年之后的推理小说都可以叫新本格，但显然没有人会这么划分。说新本格的时候经常是作为形容词，指代岛田流的规模宏大诡计、建筑诡计、各种奇葩离谱的诡计、花里胡哨的叙诡、麻神式崩坏、科幻推理设定推理等等。一言蔽之，新本格不用考虑现实可行性，更专注于在虚拟世界中创作谜题，而对故事情节、人物塑造、作案动机等都可以不太看重
变格这个词现在不怎么用了，主要指的是二战前以江户川乱步的一些作品为代表的，变态猎奇扭曲恐怖的，推理要素不强的更像是悬疑惊悚类型的小说
至于剧本杀圈或者海龟汤圈，对这几个词的误用由来已久，已经纠正不过来了罢

《银座幽灵》——《葬礼火车头》（大阪圭吉）
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经常被后世模仿的经典动机：有个列车员每次火车撞到人都会去一家店里买花圈，老板的女儿喜欢上了列车员，于是老板每周都去偷猪放到轨道上让车撞死
这个动机的变种在海龟汤或者一句话推理之类的地方感觉很常见，因为喜欢上了葬礼上遇到的人而去杀人之类的