月追都市歌曲访谈

創世と終焉
圣与魔的魔法一同组合成了创世魔法，很想用音乐的方式将这个设定表现出来，所以在曲中使用了两种不同的旋律和唱法。圣使用了圣歌的形式来体现，而魔通过保加利亚风格的多重唱来体现，给人一种不谐的感觉。在混乱中，由高音和低音同时反转唱出最后一句结束歌曲，这是我个人的创作理念（笑）
（霜月）
女神的角色曲，也就是交代Lag-Quara设定的曲目，全篇都是造语，但并没有特意翻译成日语。在歌曲的设定中，光与影相互交织，结果融合成了一股巨大的力量。顺带一提在官网上，「捻子巻く月」的企画中收录了一部分日语版的「创世」。
（日山）

光との邂逅
MANYO桑非常用心的一曲，到处都是转调真是让人受不了了（笑）尤其要吐槽第二段副歌后的展开。
歌曲是索菲莉娅的视角，表现了女孩子的觉悟。基本上就是悲恋中却有着希望之光吧，歌曲的后半部分特别有这种感觉。很喜欢副歌的歌词，合唱的造语歌词也很喜欢啊。
（霜月）
索菲莉娅和理泽尔的角色曲，造语部分是艾莉希娅的独白，因为很喜欢一句话可以理解成不同的意思这种手法，所以创作的时候很开心。最初写着「世界」的地方其实都是「你」，哼的时候觉得太直接了，所以最后改成了「世界」，总而言之在歌词中，「世界」其实就是「你」的意思。我最喜欢第二段副歌之后的展开，haruka酱这首歌的唱法真的很可爱啊。
（日山）

瞳を継ぐ者
是咕噜咕噜——哗的一曲，被雨淋湿的男人真的很棒呢（这个人在说什么啊）这首曲目想让人感受到命运的沉重与无法反抗，日山也提出了尽可能像战斗曲一样热血的要求，我难得创作出了很有侵略性的曲子。细井先生的编曲很厉害呢，有疾驰感，也能让人情绪高涨。
日山的词真的很色情啊，虽然使用了很晦涩的词语来表达，但是我很喜欢，最开始的时候有些读不懂，让我有点沮丧呢。
（霜月）
想要一首战斗曲，所以才制作了这首曲目，像是在直面最终boss一样。理泽尔背负的东西和艾莉希娅是一样的。因为是与世界相连的存在，所以只要世界继续存续，就无法与命运抗争。因为最初想要让歌曲听上去像是在与「血脉」对话，也就是在自问自答一样，不仅想要表现出帅气的感觉，也想要表现出一种强烈的血腥感，所以使用了听上去很生动的词语。
haruka酱的多重录音真的很辛苦呢，SE是我的个人喜好，不过最初想要把理泽尔淋湿的人是haruka酱呢（笑）
（日山）

聖鐘
参加阵容非常豪华的合唱曲。即使有合唱曲的限制，但是一听就能听出这是myu桑的风格，myu桑真的很厉害呢。断罪的钟声，升上天堂，这首歌曲给人这样的感觉。多亏了四位很棒的歌手，这首曲目实现了教堂中众人合唱的感觉，真的很感谢！
（霜月）
「在死亡间隙鸣响的断罪圣钟/在世界上鸣响的次数，决定了人罪孽的轻重/灭罪之钟，裁决之钟，传授之钟/女神的天平衡量每个人的意义/为迈向死亡的人描绘路标」
这样设定的一曲。这也是造语，不过歌词本上没有日语翻译。这首歌想要表达的是一切事物的答案与归宿。这次录音我也去录音室参观了，个人很喜欢参加合唱的歌手们呢，他们真的很棒，很感谢他们。真的非常感谢！
（日山）

花ひらく蒼天
这首歌也成了漫画的标题，是唯一一首为艾莉希娅本人而唱的歌曲。想表现出她的可怜，不可思议，但却十分危险的形象，所以尝试了轻飘飘的旋律。这首歌的合唱歌词很糟糕，这首歌也是两种旋律交织在一起的，也要感谢安排了合唱旋律的加藤桑，希望大家可以享受与漫画的联动。
（霜月）
艾莉希娅的歌曲与漫画是相互联动的，其他的曲子基本都是在唱艾莉希娅所看见的未来，这首歌倒是反过来，是理泽尔所看见的记忆（歌）所以这样想着，便写出歌词了。这也是连接「遠い少女へ」和「白き想歌へ」两首歌不可或缺的曲目呢。
合唱（造语歌词）的部分相当于是艾莉希娅全开（？）的感觉。
「我也~」那部分，haruka酱的声音突然就变得好可爱啊。
（日山）

遠い少女へ
和上一首曲目几乎相反，是可以算作结束的歌曲。歌唱的时候完全没有在意节奏和旋律（打节拍）只是沉浸在弦乐中。旋律很抓耳，演出也营造出很棒的空间感，不愧是加藤桑。但是因为这是理泽尔的歌（所以呢？）沉浸在歌声和效果音中时会让人心情变差，感到很黑暗，从某种意义上说，这首歌曲的意图也算是达到了吧。就是这种感觉。
（霜月）
明明触手可及，但深爱的人却越来越远，这首歌是这种思念的感觉。我个人非常喜欢「突然醒来~」这一句。歌词是在写理泽尔的心境，因为想写的更坦率一点，所以结果便是如此了。某种意义上，这也能算是「月追いの都市」的结束呢。
haruka酱在歌唱时总是很投入感情，所以可以让人感到治愈，但在这首歌中，投入的感情反而能会人感觉到一股危险的香气呢。
（日山）

白き想歌
这首歌中的月光给人一种温柔的感觉， 希望二人短暂的现在可以永远延续下去，是带有这样映像的一曲。小提琴的旋律仿佛在哀叹着悲伤残酷的命运，听着听着就很想哭呢。不可思议的空气感更加增添了悲伤，这也是细井先生的高明之处吧。
录音的时候，我就坚持说，如果能以这样的感觉让悲伤和平稳同时共存就好了。
（霜月）
悲伤的记忆已经成为过去，过去的自己也不是现在的自己。时间不会停止流动，留下的痕迹也不会消失，永恒的思念自然也会不断累积。（长）
リゼル自身の想いのようにも、彼が見せられている記憶（花ひらく蒼天 の続きのようにも聞こえるように書きました。
歌词比较平淡，小提琴加人声真的太美了，让人很想哭。既像是理泽尔的想法，又像是她展现的记忆（写的时候看起来像是花ひらく蒼天的后续）
（日山）

捻子巻く時計が月の満ち欠けを刻む
恐怕是这个企画中最先被确定下来的曲子。这首不仅是CD的压轴曲目，也是「捻子巻く月」的主题曲，真的很重要。是先自己哼唱确定下旋律，然后才有歌词的，所以我想这大概就是我最想表现出来的样子。编曲和想象中一样，充满了疾走感，现场乐器演奏也很有氛围，然后作为主题曲也不能失去气势，我是这样想的。
（霜月）
作词是在2002年的夏天，ユラグソラ出现之前。因为是作为「捻子巻く月」的主题曲，所以这次作词我真的思考了很久，完成的时候真的感觉很幸福。歌曲方面很喜欢副歌部分，感觉已经说过好几次这是一首好曲子了（笑）告知版的第3音轨里也有那个。顺带一提，「捻子巻く時計が月の満ち欠けを刻む」这个标题是直接体现「捻子巻く月」故事主题的，写这么长的歌词的时候真的很辛苦呢。
（日山）

閉じられた世界
CD的结束也是很久以前就已经决定了，我很喜欢这种用效果音来描绘场景的音轨。盖上八音盒的声音听上去很粗鲁，毕竟是理泽尔嘛。录音时也很注重效果音的细节，真是太棒了！不过真的很对不起录音师先生就是了。
(霜月)
关门声和脚步声都很讲究。因为理泽尔的身高是这样的，所以距离大概是这样，因为是在房间里，所以速度是这样...诸如此类的。真的对满足我和haruka酱无理要求的录音师感到汗颜啊。，不过还是多亏了您。「刚才的声音就是理泽尔本人！」这种事情（笑）总之还是很开心的。
（日山）

花ひらく蒼天 漫画
当初的预定是30页左右的漫画。
...不知道什么时候页数已经加倍了，不可能吧。
制作期间在彩色画和包装的设计方面花费了太多的时间，只剩不到一个月了...我画了三个月，感觉每天不是想哭就是已经在哭了。对于画画比较慢的我，就算拼命工作，日期也远远赶不上。不能安心上床睡觉的理由又增加了，总感觉很抱歉...
因为是第一次尝试电子稿，漫画本身也是特殊的形状，很多地方都不习惯，花了不少时间适应，但很久以前就想过要创作横长的漫画，所以工作也很开心，终于还是做到了。仔细想想，能一边听着CD中已经完成的曲子一边工作，也算是一种幸福的修罗场呢。
这次的女孩子...明明是以要把艾莉希娅画的很可爱为目标来进行作画的，结果看上去更可爱的反而是萨萨，这是为什么呢。
这么说来，在作品里有一个无论如何都想吐槽的地方。在艾莉希娅把萨萨扑倒的时候，有一句「至少换一件干衣服吧」。
干了就可以吗，这样啊。
（空乃）
「抱歉，我本来打算写30页的，结果可能要变成40页了」把剧本交给空乃时，她说已经超过70页了，当时我就僵住了。抱歉...我在创造人物的时候比较注重内心，所以很多时候都是交给空乃来创作的，只有艾莉希娅一开始在心中就有一个形象。在角色设计的时候总感觉很紧张，这也不是那也不是，真让人为难。不过倒也不是不好...因为角色的形象已经固定了，所以剧本本身的写作进行的很顺利。艾莉希娅和萨萨之间的氛围我也很喜欢，与其说是一个故事，不如说这本漫画的定位更像是角色和世界观设定的介绍，所以我认为这本漫画很好的完成了它的作用。
副标题「 Ci ol Lip-Aura」直译过来就是「Lip-Aura的祝福」，或者说「Lip-Aura的诅咒」。
（日山）