《一头喷火大怪龙的一天》、《一头喷火大怪龙的一天Ⅱ》
如题所示，描述的是一头喷火大怪龙在游戏世界中的日常：抢公主，被勇士宰，然后爆金币；以及......和手下的骷髅兵吹牛逼，找隔壁的火蜥蜴打牌，和公主、王子打麻将。
差不多就是一个搞怪无厘头的小品文。读起来蛮有意思。

《再见，加德满都》
这算是几名作家的一次联动？短篇角色扮演命题小说——《七喜》，由韩寒、蔡智恒、石康、饶雪漫、沧月、蔡骏、孙睿、江南，八位作家的短篇新作结集而成。
每一篇作品都来自一个共同的命题——“某日，我接到一封信，署名七喜。不知男女、来历。央我去珠穆朗玛峰脚下一个叫贝榕的村庄一聚。说有个关于我此生最大的秘密来源此地。在旅途中，我经历了许多有趣的人。他们是：车夫韩寒、客栈老板石康、女导游雪漫、吝啬游客痞子蔡、神秘人蔡骏、失恋欲自杀女沧月、探险家孙睿、疑似逃犯的江南，以及强盗老路等。许多故事发生了。最后，秘密终于被揭开……”这部特别的作品，可以视为给作家们的命题作文集。八位作家或古代或现代，或玄幻或武侠，有浪漫言情，也有惊险悬疑，共同创造了一程空前的阅读之旅。
江南写的就是这篇《再见，加德满都》。我没有读过其他作家的同命题作文，不过江南这篇写得真不错，虽然文章形散，但文字清新婉丽，淡淡的愁思漂浮其上。整个文章并不着意于剧情，反倒执着于某些人生哲理。
很多年过去了，不知道江南还会不会想起自己笔下加德满都的阳光。

剩下就是一些散文、访谈、影评以及序跋了，内容太多也太杂，实在懒得点评了。

楼主一定不要删帖啊，未来我想看江南的作品就到你这里来搜刮

江南的中短篇小说是他写的最好的领域，归根结底是因为江南的习惯。他是那种先射箭再画靶子的人，他可以为了自己脑海中突然浮现的灵感而抛弃整个大纲去写，这就导致了他在长篇小说经常会出现设定崩坏的情况，最典型的案例就是龙族，其实在龙三就能看出他为了写出这么个悲剧而完全抛弃了逻辑合理性，这也直接导致了他龙四龙五的逻辑性崩溃。所以他适合写中短篇，《九州缥缈录》没有明显崩坏的原因是因为江南背后是整个团队支持他，他有着一个完整的大纲供他这个文字皇帝去挥洒笔墨，构建出一个奇幻的东方虚构世界，可以说在网文作家中没有几个能够像江南一样有强烈的文字感染力，跟学识没有太大关系，就是纯粹的天赋，老天爷赏饭吃。他应该用这种天赋去写散文，就像《龙与少年游》，他不用担心长篇的逻辑问题，他只需要表达出来就好，用他无与伦比的天赋和文笔，但他偏偏又是一个商人，我不敢想如果他没有与九州团队解体，那么该构筑出一个多宏伟的九州世界啊。现在江南已经老了，他已经五十多岁了，失去了心中的热血，我不觉得他还能再写出他年轻时引以为傲的文字，他无法共情他亲手创造出的人物的内心了，他就像老迈的狮子，已经丢失了那种向世界咆哮的心气了，就像姬野说的，“不要问我的心，我们的心，都已经丢失很多年了。”，他说“把酒和热血留给明日吧”，我还能再说什么呢，其实他自己已经把酒和热血留给了已经逝去的昨天了。