我脑子里嗡嗡作响，实在不想听她废话，起身穿上羽绒服，拎起背包就往门外走（抓陈小去，林的情绪到达顶点，没抓到陈小导致林强张）。没两步，被母亲拽住，她问我去哪儿。我没搭茬，一把甩开。不想刚摸到门把手，她又捞住了我臂弯。“耳朵聋了你!”她一连说了好几遍。我甩了两下，没能挣脱，试着去掰，那双小手牢固得跟把钳子似的。没办法，我只能拖着她开了门。就这一溜烟儿功夫，钳子松开，她转而抱住我的腰。死死抱住。我扔掉背包，用上两只手都没能掰开。我不知道母亲哪来那么大力气。让她放手，她咬着牙说：“我看你耳朵是不是聋了!”走廊里有风，铁闸门不时咣当作响（开关铁门的声音，陈小跑了，），寒冬几乎擦着鼻尖而过。即便隔着羽绒服，我也能感受到身后的两坨软肉。“有啥事儿考完研再说，咋给你说的，啊？”（强调不愿林放弃自己，但是恋母的林看到张这个情况，无论是委曲求全还是张已堕落，林都是无法忍受的，张的放弃自己导致林的放弃自己）

和晨没有半毛钱关系，指甲没做就是暗指已经断了

你们总是分析抓奸抓陈晨，都知道结果了抓不抓有什么用，不是应该质问张是自愿的还是强迫的吗，如果张说强迫干陈晨就是，如果张自愿严林有必要管张凤兰吗，直接和严和平交代远离这种人不就行了，不远离这种人这辈子受到的屈辱永远也洗刷不掉，亲人带来的屈辱比外人更强烈

沉香湖就根本不是约跑，是三人约着劝晨出国。吃饭后，晨缠着要加炮，所以那天的衣服是因为上电视穿的，不是为了瘪三

张是自愿or强迫，作者都有交代，多看看细节场景人物情绪

作者心思特别细腻，笔力又很强，所以不能认为作者会写废话。
作者写了哪些，其实都是有挑选的。举个例子，严林到了平海做了些什么，不可能事无巨细的每一个小事都写下来，到了那个酒吧，也不可能关于这一切的方方面面都写下来，所以他写出来的，都是有内容的或者说是严林在意的东西。比如你说的beach读音接近bitch，比如酒吧里有人骂陈建业。
生活中也是如此，你无时无刻不在接受巨量的信息，但什么信息会进入你的思考会引起你的注意呢，必然是跟你有关的或者你很在意的。就像我之前举例，马路上有人在说话，你路过听见根本不会在意，但如果别人说的内容恰好与你有些关系，比如提到了个名字或者类似你熟人的名字，提到了你老家的地方，那你就会特别在意了。
在严林和张凤兰的对话里，张凤兰和严林其实说了很多的话，其中很多是严林认为的废话，【无非是那些老掉牙的人生道理，路都是自己走的云云】这些严林就是一笔带过，而严林特地写出来的张凤兰说的话，就不能认为是废话了（或者说张凤兰也是信口说些废话，但这些废话在严林听来就有内容了）
1、比如张凤兰说的【她问我是不是打算把自己放弃了】【别糟践自己】这话很奇怪，可能就是我说的，只是张凤兰信口说的一句话，但在严林听来很有内容，因为严林本打算可能真的是要这么做，比如去漠河是不是有考虑过自杀，比如他当时穿上衣服冲出去，是不是打算跟陈晨拼命。这就对应上了，糟践自己放弃自己。
2、张凤兰特别在意严林这几天去哪了，不断的反复问这话。是不是怀疑严林这几天的失踪是去举报了，张凤兰气定神闲谈笑风生的，是认为陈家的事情肯定牵扯不到自己。那后来张凤兰为啥会被抓被查呢，是不是真正送她进去的人是严林？

而小说里严林有很多很多的自我解释或者说是自我安慰，这基本可以理解为柯南里面毛利小五郎的指正，基本全都不是。作者喜欢这样来暗示一些问题，暗示一些不合理。
比如：可能是因为xxxx的原因吧，或许是XXXX，那基本必然不是。还有就是牛头不对马嘴的解释，类似于大热天的天气太热，所以我去之前都没打电话。
有些事情，不解释也没有任何问题，这么写就是了。解释或者说不合理的解释就是掩饰，是让读者更容易发现问题在哪。

楼道便陷入黑暗，见儿子来了，抓抓头发还关灯了吗？是要遮什么呢？

气功埋的伏笔太多，想写的凤兰和金主的不一样，又想把故事写得扑朔迷离。有些伏笔没根，无闲笔这个可以质疑，有些地方故意的误导读者，有些地方故意误导金主。

表象不一定是真相