首先，母鸡卡的场景切换，仔细重头看大家会发现有一个固定模式。那就是先大场景，交代该片段所在的地点与时间，人物台词为接下的剧情做铺垫，或者传递信息“人物在做什么”

第二个场景切换，同样，先放大场景，说明接下来的片段地点：月之森，时间：白天上学，同时加上第二个时间坐标人物台词：“昨天”，说明当下的环境是在看完电视以后的第二天，接soyo看睦的镜头

下个场景切换，同样可以照搬这个模式。p1大场景，时间：白天，地点：事物所，人物台词为喵梦：累死了。下个画面就是事物所里面的场景，通过百叶窗缝可以看到这个是白天。在视角上给观众以连贯的感觉

这个模式几乎可以套用所有的母鸡卡场景切换，第三集2分51开头大场景，地点：事物所，时间坐标：晚上，下一个画面是初华穿着演出服补充坐标“什么时候的晚上”，台词为“小睦好厉害”，确定了时间是在演出事故结束的晚上。然后接下来的对话都是以这个大前提展开的

我们可以得出：母鸡卡的转场演出习惯是：先大场景，交代时间坐标，地点坐标，衔接大场面里的小画面，或补充上一个画面的信息，或直接展开剧情。如：soyo在学校看木头就是直接展开剧情，而这个通过两个画面交代，上一个画面没有描述完毕的信息

同样第三集，下一个场景切换，依旧是先给大地点，建筑是若叶睦家和时间晚上，嵌套下一个小画面，睦抱着吉他坐在地下室。但是这个画面信息是［不完整的］，因为这个夜晚不知道是在什么时候的夜晚。是上一场演出结束后的一天？两天？还是插叙，这个地方是回忆。我们刚刚已经举了很多例子，母鸡卡的转场信息是很足且严谨的，尤其是时间会给两个坐标了，来让观众确定这个场景和下一个场景的联系。这个转场确实时间信息，那么，这个场景发生了什么呢

这个场景是若叶睦的内心小剧场。很显然，不可能有玩偶站起来说话，不可能睦突然变小开始演自己的回忆。这个地方已经很明确的表达了这是睦自己的“内心时界”，是第三视角观测者看不到的东西，而实际上睦只是坐在这里想事情。那么是不是可以得出，这个缺少信息时间不明的场景，都是“第三视角观察者”观测不到的。也就是，这个画面是当前第一视角主人公眼里的世界。是加滤镜的

同样的突发场景切换还出现在第二集末尾，睦从更衣室突然切换到了舞台，而这里很显然是睦自己的视角，不可能睦会时间穿越，直接穿越到演出了。这里的时间是不明的，观众不知道这个时间段是演出开始，还是中间，或者结束。这个时间不明的场景几乎名牌说了“这是若叶睦视角”，这个画面是睦加滤镜的东西

而在什么情况下，场景会突然切换，人物前言不搭后语，回忆突然频繁闪现，那就是［梦］，只有梦才会有这样直接又毫无逻辑的转场

母鸡卡场景切换的例子都可以直接套这个模式，感兴趣的8u可以自己找找看，下面我开始罗列第四集里的场景切换

首先这里是第一个记忆闪回，为祥子印象里的画面，为直接转场没有前摇

下一个场景切换，这里没有给全景，而是只给了红绿灯，同时这个背景是白天。下一个镜头就是初华坐在车里的小场景，同样是半身特写镜头，第三个画面是睦的特写镜头，连续三个小场景切换，不符合母鸡卡在前面几集的演出风格。因为这个三个小镜头根本没有任何的佐证坐标，确定这个场景与上一个场景的时间联系。而且第三个睦的特写是［没有场景的］，第四个才是睦坐在车里里的画面。按着正常的演出，p1的信息只有时间白天，p2把车里的小场景嵌套在p1却故意没有给全，第三个睦特写，直到第四个画面才开始了对话，在p4之前，我们是没有手段从确定，初华在什么地方，在和什么人交流。而且p1-p4，一共4：58-5：07，整整10秒演出，观众都无法确定这个场景有多少人，在什么时间。

而最诡异的地方来了，p3睦的大脸特写没有场景，只有左边的一片绿色，下一个才是车内。但是依旧可以从背景糊的深浅不一的绿色看出睦在一个类似树木的背景前，直到这个镜头，才有睦的全脸。在此之间睦一直是［没有完整的脸］，而同时，她的背景车窗外，树呢？