“我深知，由仍活跃在创作一线的会员来管理，有着非凡的价值。”他说，“我已做好准备，沉下心来把一切理顺。”
诚然，诺兰向来是影院观影体验的坚定拥护者，这一点早已声名远扬。但作为DGA的zx，他代表的群体中，大部分人深耕电视领域，而自“电视黄金时代”落幕之后，这一群体便陷入了重重困境。
网飞拟收购华纳兄弟的交易目前仍需通过监管审批，却已引发了全行业的担忧。电影创作者担心失去一家重要的发行商，电视从业者则面临HBO Max被整合进头部流媒体平台的潜在风险。
DGA尚未对这宗交易表态，但已与网飞、以及正对华纳兄弟发起敌意收购的派拉蒙展开了磋商。
“我们希望进一步了解，他们计划如何运营这些业务的具体细节。”诺兰说道，他有九部作品都收录于华纳兄弟的片库中。
针对业内对影院未来的担忧，网飞联合首席执行官泰德·萨兰多斯已承诺，将保留45天的院线窗口期（DGA则一直倡导60天窗口期）。与此同时，派拉蒙天空之舞的首席执行官大卫·埃里森也提出，会保留“健康、传统的”院线窗口期，同时将合并后制片厂的年度院线影片产量提升至30部。
“这些表态令人鼓舞，但终究不等于实际承诺。”诺兰直言，院线窗口期并非核心问题，“它只是一个容易被理解的象征——关乎华纳兄弟未来是作为院线发行商运营，还是被整合为流媒体平台的一部分。但现实是，对于我们的会员而言，电视领域和流媒体领域的相关问题，要重要得多。

“创作者必须对人工智能这一工具的使用方式拥有话语权。”诺兰表示，“在作品的控制权，以及作品可能被人工智能篡改的诸多方面，都存在亟待解决的问题。”
他称，相关探讨并非只围绕人工智能展开。作为一名观影者，诺兰注意到家庭影院的体验已然发生转变：如今观众不再像过去那样，通过DVD或流媒体无间断地观看影片，而是越来越多地在含广告的平台上观影。
“影片首次登陆家庭端时，就会被商业广告打断。说实话，这种情况自上世纪70年代后就再未出现过……说来荒诞，靠着这些全新的技术，我们反倒又回到了当初的那种观影场景。”

三大（SAG,WGA,DGA）此次都将围绕医保资金等核心问题展开艰难磋商。按照惯例，诺兰不会加入谈判委员会，也不会参与日常谈判，但毫无疑问，他会深度介入相关工作。
“我们对会员负有责任，既要放眼未来，看清创新的本质和未来的变革趋势，也要保持清醒的头脑。”他表示，“我们不希望创新仅仅成为克扣会员薪酬的借口。”

克里斯托弗·诺兰谈后端利润分成：
在上一份合同中，美国导演工会争取到了流媒体平台作品表现优异时的奖金分成。诺兰指出，在流媒体时代，“旧模式必须重新评估”，因为现状变化太快。
“制片公司和我们成员之间最大的脱节在于：制片公司因‘活在未来’而受到华尔街的奖励，但这不适用于我们的工会成员，因为他们享受不到那种投机带来的收益，”他解释道。“亚马逊曾 20 年没宣布盈利，华尔街却很看好这种对未来的投资。但成员们生活在当下，我们需要在当下付房租、买食物。所以这必须保持平衡。”
他强调，分账结构是维持电影人中产生活的命脉，绝不是过时的补偿方式，必须不惜一切代价予以保护。

克里斯托弗·诺兰谈AI 保护措施：
诺兰目前担任 AI 委员会主席。他认为虽然目前有保护条款，但这还不够。“你必须在这一工具未来的使用方式上有话语权。由于我们通常不是作品的版权持有者，但我们的收入依赖于这些版权的合理变现，所以我们必须不断与公司对话：你们是否将我们创作的作品价值最大化了？”
他还提到了 AI 在广告投放中的应用。随着广告支持模式（Ad-supported）的普及，AI 可能会自主选择在电影中插入广告的位置。诺兰作为电影人表示，这不仅是商业决策，更对“创作权”产生了巨大冲击，因为这打破了故事的连贯性。

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本次放映活动将由导演克里斯托弗·诺兰在洛杉矶美国电影资料馆主持。

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诺兰已经把《奥德赛》给乔弟看过了，兄弟情深。
如今，随着这部暑期档大片的热度持续攀升，乔纳森·诺兰向《CinemaBlend》透露，他有幸已提前观看了兄长的这部新作。尽管两人曾有过多次经典合作，最知名的包括《记忆碎片》《致命魔术》与《蝙蝠侠：黑暗骑士》，但弟弟并未参与《奥德赛》的创作。
“我已经看过《奥德赛》了，极其震撼，是一部不可思议的成就之作。”诺兰向《CinemaBlend》表示。
“我年轻时就对《伊利亚特》和《奥德赛》十分着迷，也和克里斯聊过不少他对这部作品的改编方向，很有意思。这是一部波澜壮阔的电影。”他补充道。乔纳森还确认自己看的是完整成片，并再次强调影片“极为出色”。

乔纳森·诺兰接着分享了他记忆中哥哥毕生热爱叙事与电影创作的点滴：“我最早的一些记忆，就是克里斯在拍电影。他比我大六七岁。所以在我两三岁的时候，他就已经——我妈妈把我爸爸的超8摄影机给了他，他就已经一头扎进去拍个不停了。”
“这条路走得很长。”他总结道。
有意思的是，克里斯托弗·诺兰本人近期也表示，希腊与罗马神话从童年起就深深吸引并启发着他。在去年接受《帝国》杂志采访时，这位奥斯卡获奖导演透露，他最早的记忆之一，是“在五六岁时看学校里演的《尤利西斯》。”

这些神话的影响一直伴随他至今。“我认为这类经典其实根植于我们所有人心中，”乔纳森表示，“当你开始拆解文本、进行改编时会发现，其他所有电影——包括我拍过的所有作品——其实都源自《奥德赛》。在我们最初宣布这个项目时，艾玛说得最到位：它是一切的基石。”

对诺兰而言，拍摄《奥德赛》可谓夙愿得偿。他早年曾有望执导沃尔夫冈·彼德森2004年的希腊史诗电影《特洛伊》，最终未能成行。乔纳森·诺兰的这番评价也印证了：这部作品是他兄长倾注真心的热爱之作。今年晚些时候影片正式上映，其成色自有公论。

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据说影片已在AMC环球城市漫步影院通过70毫米胶片格式完成试映放映