马斯克开喷了至少又多了热度

话说海伦雅典娜就算有戏份也不多吧，四大主演估计还是马特达蒙荷兰弟安妮海瑟薇跟帕丁森吧。就当都是关注了

克里斯托弗·诺兰是个大忙人。
他一边忙着执导鸿篇巨制《奥德赛》，改编自荷马的同名史诗，一边又以DGA新zx的身份，应对好莱坞当下的各类挑战。
DGA的两万余名会员正面临着工作岗位锐减、人工智能兴起的困境，而华纳兄弟或将被网飞或派拉蒙收购的消息，也预示着流媒体行业的整合之势，同时给影院观影的未来蒙上了一层阴影。

克里斯托弗·诺兰表示，他对华纳兄弟被出售给 Netflix 有一些“非常重大的担忧”：
“我认为这对整个行业来说是一个非常令人担忧的时期。失去一家大型制片厂是一个巨大的打击……虽然有一些令人鼓舞的消息，但这与实际的承诺是两回事。”

DGA将于今年春季与各大制片厂展开谈判，现有合同6月30日到期，而这一时间恰好是《奥德赛》上映的两周前。
诺兰在总部的会议桌前接受了三位记者的采访，他对工会的谈判核心诉求——就业岗位、人工智能与医疗保障——了然于胸、表述流畅，话语间还会不时用上“说实话”一词，点明双方的矛盾焦点。
“我们需要审视，当下的全新模式究竟为何造成了——说实话——制作规模与消费者整体支出之间的脱节。”他表示，并警示称，技术变革绝不能成为克扣从业者薪资的借口，“这是完全无法接受的。”
身为英美双国籍人士，诺兰深谙两种文化的处事之道，必要时也尽显外交智慧。尽管《奥德赛》的取景地遍布地中海各地，他却并未借机抨击Trump提出的，对海外拍摄影片征收100%税款的提案。

“我并不清楚这套关税体系该如何落地。”他言辞审慎地说道，“说实话，自Trump开始四处宣扬这些想法以来，制片厂们也开始更为严肃地探讨，该如何改善美国本土的行业现状。”
DGA自成立起，便由一众知名导演执掌帅印。弗兰克·卡普拉任内执导了《史密斯先生到华盛顿》，约瑟夫·曼凯维奇也在任期拍出了《彗星美人》。而诺兰的几任前任，则是帕里斯·巴克利、托马斯·施拉姆、莱斯利·林卡·格拉特这些身兼要职的电视导演——他们皆在日常工作之余，扛起了管理重任。
当被问及如何兼顾所有事务时，诺兰表示，他得到了DGA工作人员、董事会以及历任zx的鼎力支持。
“我深知，由仍活跃在创作一线的会员来管理工会，有着非凡的价值。”他说，“我已做好准备，沉下心来把一切理顺。”

“我深知，由仍活跃在创作一线的会员来管理，有着非凡的价值。”他说，“我已做好准备，沉下心来把一切理顺。”
诚然，诺兰向来是影院观影体验的坚定拥护者，这一点早已声名远扬。但作为DGA的zx，他代表的群体中，大部分人深耕电视领域，而自“电视黄金时代”落幕之后，这一群体便陷入了重重困境。
网飞拟收购华纳兄弟的交易目前仍需通过监管审批，却已引发了全行业的担忧。电影创作者担心失去一家重要的发行商，电视从业者则面临HBO Max被整合进头部流媒体平台的潜在风险。
DGA尚未对这宗交易表态，但已与网飞、以及正对华纳兄弟发起敌意收购的派拉蒙展开了磋商。
“我们希望进一步了解，他们计划如何运营这些业务的具体细节。”诺兰说道，他有九部作品都收录于华纳兄弟的片库中。
针对业内对影院未来的担忧，网飞联合首席执行官泰德·萨兰多斯已承诺，将保留45天的院线窗口期（DGA则一直倡导60天窗口期）。与此同时，派拉蒙天空之舞的首席执行官大卫·埃里森也提出，会保留“健康、传统的”院线窗口期，同时将合并后制片厂的年度院线影片产量提升至30部。
“这些表态令人鼓舞，但终究不等于实际承诺。”诺兰直言，院线窗口期并非核心问题，“它只是一个容易被理解的象征——关乎华纳兄弟未来是作为院线发行商运营，还是被整合为流媒体平台的一部分。但现实是，对于我们的会员而言，电视领域和流媒体领域的相关问题，要重要得多。

“创作者必须对人工智能这一工具的使用方式拥有话语权。”诺兰表示，“在作品的控制权，以及作品可能被人工智能篡改的诸多方面，都存在亟待解决的问题。”
他称，相关探讨并非只围绕人工智能展开。作为一名观影者，诺兰注意到家庭影院的体验已然发生转变：如今观众不再像过去那样，通过DVD或流媒体无间断地观看影片，而是越来越多地在含广告的平台上观影。
“影片首次登陆家庭端时，就会被商业广告打断。说实话，这种情况自上世纪70年代后就再未出现过……说来荒诞，靠着这些全新的技术，我们反倒又回到了当初的那种观影场景。”

三大（SAG,WGA,DGA）此次都将围绕医保资金等核心问题展开艰难磋商。按照惯例，诺兰不会加入谈判委员会，也不会参与日常谈判，但毫无疑问，他会深度介入相关工作。
“我们对会员负有责任，既要放眼未来，看清创新的本质和未来的变革趋势，也要保持清醒的头脑。”他表示，“我们不希望创新仅仅成为克扣会员薪酬的借口。”

克里斯托弗·诺兰谈后端利润分成：
在上一份合同中，美国导演工会争取到了流媒体平台作品表现优异时的奖金分成。诺兰指出，在流媒体时代，“旧模式必须重新评估”，因为现状变化太快。
“制片公司和我们成员之间最大的脱节在于：制片公司因‘活在未来’而受到华尔街的奖励，但这不适用于我们的工会成员，因为他们享受不到那种投机带来的收益，”他解释道。“亚马逊曾 20 年没宣布盈利，华尔街却很看好这种对未来的投资。但成员们生活在当下，我们需要在当下付房租、买食物。所以这必须保持平衡。”
他强调，分账结构是维持电影人中产生活的命脉，绝不是过时的补偿方式，必须不惜一切代价予以保护。

克里斯托弗·诺兰谈AI 保护措施：
诺兰目前担任 AI 委员会主席。他认为虽然目前有保护条款，但这还不够。“你必须在这一工具未来的使用方式上有话语权。由于我们通常不是作品的版权持有者，但我们的收入依赖于这些版权的合理变现，所以我们必须不断与公司对话：你们是否将我们创作的作品价值最大化了？”
他还提到了 AI 在广告投放中的应用。随着广告支持模式（Ad-supported）的普及，AI 可能会自主选择在电影中插入广告的位置。诺兰作为电影人表示，这不仅是商业决策，更对“创作权”产生了巨大冲击，因为这打破了故事的连贯性。

蒂莫西·查拉梅将于2月9日讨论电影《星际穿越》。
本次放映活动将由导演克里斯托弗·诺兰在洛杉矶美国电影资料馆主持。

奥娜·卓别林说《星际穿越》是她最喜欢的四部电影之一

诺兰已经把《奥德赛》给乔弟看过了，兄弟情深。
如今，随着这部暑期档大片的热度持续攀升，乔纳森·诺兰向《CinemaBlend》透露，他有幸已提前观看了兄长的这部新作。尽管两人曾有过多次经典合作，最知名的包括《记忆碎片》《致命魔术》与《蝙蝠侠：黑暗骑士》，但弟弟并未参与《奥德赛》的创作。
“我已经看过《奥德赛》了，极其震撼，是一部不可思议的成就之作。”诺兰向《CinemaBlend》表示。
“我年轻时就对《伊利亚特》和《奥德赛》十分着迷，也和克里斯聊过不少他对这部作品的改编方向，很有意思。这是一部波澜壮阔的电影。”他补充道。乔纳森还确认自己看的是完整成片，并再次强调影片“极为出色”。