#耳边评测#【给未来的自己】 飞傲K19体验分享

机能外观
K19外观就很机能风，整机布局简洁，旋钮的字印刷的方向和标配的支架提示我是竖置使用的，从体积控制和竖置摆放就可以看出来，K19的定位非常明确，就是桌面一体机。从两侧的蜂窝盖板就能看出来和R9一样的设计元素，兼顾美观和散热，两个旋钮都是编码器，负责音量和输入选择，一块一英寸的显示屏将基本信息可以简洁的显示出来，在设置中也可以选择关闭，我总是设置关闭，以屏蔽显示屏不存在辐射干扰（笑）。接口是6.35、4.4和4PINXLR，覆盖了目前的主流台机接口。

要说有哪里不太习惯，就是背后的USB和前置USB一样都是TYPE-C接口，没有使用传统台机的TYPE-B接口，明明是竖置使用，XLR接口的设置却是横向的，多少看起来有些矛盾。

分区的重点设计
在台机设计中，将供电和模拟分开已经是一个常规操作，得益于台机巨大的体积，可以做到很大的间隔。K19设计更加的功能化，将内置开关电源、DSP板、DAC板、耳放板都独立开并进行屏蔽，放在一体压铸的机壳里，这样的分区设计看着很舒服，也延续了飞傲近年来模块化电路板的思路，有很好的复用价值。电路板设计本身保持了飞傲一贯的作风，正面是音频原件，背面是供电原件，布局非常的一目了然，非常的整洁，电路板之间拿镀银纯铜线进行连接，工业批量生产风格。

K19电路设计中非常值得一说的是在本次设计中，在一如既往的保持了优秀的供电设计以外，特别加大了DSP的设计。DSP，即Digital Signal Processing数字信号处理，广泛的应用于数字控制行业，作为数字引号转控制信号实现精细控制之前的降噪等必要步骤，是非常常见的技术。对于音频而言，DSP直观的将承担的就是信号整形、滤波、降噪等等职能，是数模转换前面最重要的环节，DAC芯片中也有相关的处理部分，比较著名的是PCM1704的前置处理芯片DF1704，专门单独一个芯片负责数据的前置超采样和滤波处理。

飞傲采用了ADI的ADSP-21565芯片来完成独立的DSP运算，这个芯片属于ADI SHARC+系列，是一个双核的处理器，支持双精度64位浮点运算，是专门为音频处理进行优化的专业芯片，飞傲为芯片配置了定制的飞秒晶振，进一步优化时钟信号支持，组成K19的DSP模块。以这个DSP模块为基础，飞傲开发了自己的算法以实现31段的PEQ选择，实现了44.1K-192K的无损调节。这就是DSP处理能力提升所带来的EQ处理变革，说到底音频文件也就是数字信号，在高处理能力下，实现对信号的整形就是看使用者如何运用的问题。这在多年来高端音频厂家那里得到了充分的例证。不论是和弦还是DCS，MSB还是南瓜，前端数字信号处理都是用大型FPGA自主编程进行DSP，至于后面是以DSD还是PCM进行处理，那是理念问题，前端大家对算法的重视，可以说是无一例外的。而随着技术的进步，更加贴近普通人和更低的开发成本的方案推出，其中拥有ARM架构的ADSP-21565平台就是其中的佼佼者，这无疑是技术进步带来的技术普及。
K19对比飞傲以前的设备的EQ，只能说以前是可有可无的，K19的EQ调节后听感之巨大，调节曲线之平滑，不是以前飞傲设备EQ那锯齿状能比的。但是也必须说，这套EQ调节有极高的学习成本和调教时间，如果能够熟练使用，对听感的改善可以说是翻天覆地的，对调音的自由度也是以前的设备锁无法比拟的，可以调整出符合自己听音喜好的声音。这种自由让我能想到的平价组合就是T+A DSD8和HQ player的组合了。飞傲的宣传也是非常的理工思维，其实所谓的动态压缩、限幅器、压缩器，都是内含在很多设备的内置算法中的，而这一切都是建立在对音频的超采样的基础之上的，如果让我来宣传，我肯定直接说飞傲升频核心就完了，省的过于复杂。而更复杂的是调整PEQ的过程，如果有金耳朵测试的基础还好，对频率有一个基本的认识，如果从零开始，有很高的学习和试错成本。好在飞傲自己出了说明，也在通过直播手把手教和在论坛分享曲线，来帮助用户更好和更快地学习使用。
利用这套硬件，理论上飞傲可以直接固化任何想要的曲线，但是飞傲还是把软件做了开放处理，个人认为这也是更加贴近用户使用的做法，很多人都说自己的设备并没有自己想要的走向和声音，需要不停的去搭配和利用周边去调整，K19直接从底层解决了这个问题。自己喜欢的声音可以自己调整，这是一个非常好的尝试。请大家不要看见压缩什么的词汇就认为这种处理是有损处理，在升频展开后，只要升频幅度足够，任何处理都是不会损失细节的，这也是飞傲为什么用如此高规格处理器的原因。

在数字和数模转换的衔接上，飞傲一如既往的使用FPGA做全局时钟和信号管理。K19在晶振上首次选用了ACCUSILICON AS318-B这种高级飞秒晶振，让同轴接收芯片GC8416，USB接收芯片XU316，蓝牙接收芯片QCC5125统一在FPGA做时钟同步处理后输出到DAC芯片上。目前用FPGA进行数字锁相环处理是一个行业的通用方案，设计好的数字锁相环有更好的设计性以带来更好的效果，这也是芯片发展带来的好处。

比起飞傲在数字处理方面的变革，数模转换部分就显的保守很多。要说什么限制了DSP模组的发挥，或许就是后端的DAC模组了。DAC芯片飞傲采用了ESS的ES9039，指标非常好的顶级芯片，I/V芯片为OPA1612,LPF芯片是OPA2211，给我非常直观的一个感觉，就是还是老味道，采用相对稳妥的公版设计。虽然使用了很多的补品级精密原件（LPF使用了8颗松下薄膜电容和36颗晶圆电阻，耦合用了4颗WIMA电容和4颗ELNA SILMIC II电容），但是再好的原件也不改变电路本身固有设计走向，这个在实际听的时候也有感觉。还有就是在LPF芯片固化的条件下，在细节响应上是没有办法进行调节低通的通过和截止频率的，使得在我的感觉上飞傲努力了大半，但是在细节上还是没有尽全功。

多提一嘴THX AAA放大技术，这是一个THX公司推出的功率放大技术，AAA的全称为Achromatic Audio Ampplifier（消色差音频放大器），采用了拓扑结构实现前馈误差修正。前馈修正的理念在20世纪70年代就提出了，但是真正实现已经到了21世纪，可见技术难度之大。技术的难点在于不是简单的在电流缓冲阶段进行回馈，而是将放大新信号返回放大前端进行比对消除误差，所以称之为前馈。飞傲也是利用高精度的电阻和电容才得以实现电路设计意图。个人感觉是平价耳放电路的不二之选，凭借着无染的特点，在国外有着极高的认可度。在THX的技术标准中，推出了用于便携和移动端的THX AAA 28、38和78电路，在功率放大端推出了788和888电路。飞傲是国内范围最早使用THX AAA技术的常见，并且对原电路进行了优化，自M11 Pro开始使用，也积累了5年多的开发和使用经验，而K19上，就是飞傲最新的并联THX AAA 788+耳放模块，功率达到了8000mWX2@32Ω，在大功率和高指标之间实现了二者兼得。

自我调音
我算是一个很固执的人，也一直认为自己是个原声党，但是如果细想，自己的听音取向也是不断变化的，即使已经换了非常不错的设备，在使用过程中总是会有新的要求。而设备是固定的，但是每个人的需求又是不一样的，这就需要自己去花时间和成本去搭配和调整。如果有一个设备先能够让自己熟悉和明白自己所需，我想它的可能不会是用户最后的设备，但是一定是最重要的设备。K19让我感觉有成为这样一个设备的潜力。

K19如果默认使用，我觉得就是一个大号的M17。当我给M17接上线电，又把线电接上K19，用同一个耳机去对比的时候，可以说是一个走向，一个能量分布，很难不让我有这个错觉。这就是我前面说的电路相同，所带来的声音相同，补品原件和更好的耳放带来的是更充沛的低频能量和更好的分离度以及更好的耳机驱动性，不会改变声音的整体走向。K19是我很喜欢的声音，还原向，染色较少，整体中性偏暖，声音冷静信息量大，高频衰减也很顺滑，能量感强。但是其他用户说的中频靠后声缘清晰带来的发干也同时存在，味道的欠缺可能也是很多用户不喜欢的地方。如果仅仅如此，我可能会直接给一个不如R9就完事，但是K19还有自己的独门绝技，PEQ。

宣传上说是可以自己当调音师，有夸大成分，对于普通用户却足够。我在听流行乐时切换到流行模式，声音立马像是换了一个机器，声场变小。中频突出混响加大；在切换古典听原声的时候，低频混响加强，声场打开，高频能量加强，又是另外一种风格；听轻音乐时候，切换为爵士，比古典声场缩小，有很不错的临场感。这仅仅是K19预设的风格，如果自己能够在此基础上进行调整，是可以调整出符合自己的曲线和音效。这种硬件级别的EQ确实能够实现很多以前想不到的功能。我个人在随便听的时候更加青睐于爵士，没有古典低频高频的拉高幅度，听起来更加顺滑，适当的加强低频和高频，足够我去聆听大部分曲目。
以前的设备大部分都是在一个范围内实现优化，很难去说可以大范围的进行调整，K19算是另辟蹊径，通过新技术新芯片的强大算力，实现了很强的自定义DSP处理，提高了设备的自由度。依托于THX AAA耳放技术，可以最大程度上不干扰解码部分的更改，将声音原本的输出，最终实现厂家的设计目的。可以说，如果运用得当，它可以是最符合自己的一台机器。