
张静初---------
GQ:听着真够较劲的。
张静初:对,因为我是一个理智的人,我要找到逻辑关系。很多人是做了再想,靠的是直觉,我相信周迅就是靠直觉表演的人,她灵气四射,要达到她瞬间灵气四射的表演状态,我就得想好久。
《红河》里有一场阿桃阿夏逃亡的戏,阿夏的鞋被小溪冲走了,在他打电话的时候,忽然发现阿桃不见了,他疯狂地到处找,在一个铁道口,两人看到了对方,他又气又急地摇着阿桃责备她,阿桃手里的鞋和零钱掉在了地上,她蹲在地上边捡钱边看了眼阿夏。那天现场非常乱,我们拍了七八条就回去了,拍摄地离住处有40公里的山路,回去后,总觉得看那一眼哪儿不对,突然想明白了,我看他的时候,眼睛里带了太多成年人的东西,委屈,期待。其实都不对,因为阿桃智商只有几岁,那一刻,她就是一个做错事的小孩儿。那部戏资金很紧张,我的戏已经拍完了,再专门回去补这个镜头是不可能的。我跟导演说,你们下面拍空镜时不是要路过那儿吗,让我去补一个特写就行。导演当时还觉得差别有那么大吗?
这要是周迅可能一下就对了,她一下子就能找到阿桃的状态,可是像我这样一个背着那么多包袱的人,就需要这样寻找的过程。导演剪辑的时候打电话说,“你补拍的那一眼很让人感动。”
GQ:走极端。
张静初:对,走得非常极端,可能年纪越大,慢慢就放开了,很多事情也是要换一个角度去看,比如拍照片,为什么大部分演员拍出来的照片没有什么魅力,周迅的照片就很有魅力,因为她把拍照当成一个创作。其实就是角度的问题。
GQ:听着真够较劲的。
张静初:对,因为我是一个理智的人,我要找到逻辑关系。很多人是做了再想,靠的是直觉,我相信周迅就是靠直觉表演的人,她灵气四射,要达到她瞬间灵气四射的表演状态,我就得想好久。
《红河》里有一场阿桃阿夏逃亡的戏,阿夏的鞋被小溪冲走了,在他打电话的时候,忽然发现阿桃不见了,他疯狂地到处找,在一个铁道口,两人看到了对方,他又气又急地摇着阿桃责备她,阿桃手里的鞋和零钱掉在了地上,她蹲在地上边捡钱边看了眼阿夏。那天现场非常乱,我们拍了七八条就回去了,拍摄地离住处有40公里的山路,回去后,总觉得看那一眼哪儿不对,突然想明白了,我看他的时候,眼睛里带了太多成年人的东西,委屈,期待。其实都不对,因为阿桃智商只有几岁,那一刻,她就是一个做错事的小孩儿。那部戏资金很紧张,我的戏已经拍完了,再专门回去补这个镜头是不可能的。我跟导演说,你们下面拍空镜时不是要路过那儿吗,让我去补一个特写就行。导演当时还觉得差别有那么大吗?
这要是周迅可能一下就对了,她一下子就能找到阿桃的状态,可是像我这样一个背着那么多包袱的人,就需要这样寻找的过程。导演剪辑的时候打电话说,“你补拍的那一眼很让人感动。”
GQ:走极端。
张静初:对,走得非常极端,可能年纪越大,慢慢就放开了,很多事情也是要换一个角度去看,比如拍照片,为什么大部分演员拍出来的照片没有什么魅力,周迅的照片就很有魅力,因为她把拍照当成一个创作。其实就是角度的问题。








