张静初---------
GQ：听着真够较劲的。
张静初：对，因为我是一个理智的人，我要找到逻辑关系。很多人是做了再想，靠的是直觉，我相信周迅就是靠直觉表演的人，她灵气四射，要达到她瞬间灵气四射的表演状态，我就得想好久。
《红河》里有一场阿桃阿夏逃亡的戏，阿夏的鞋被小溪冲走了，在他打电话的时候，忽然发现阿桃不见了，他疯狂地到处找，在一个铁道口，两人看到了对方，他又气又急地摇着阿桃责备她，阿桃手里的鞋和零钱掉在了地上，她蹲在地上边捡钱边看了眼阿夏。那天现场非常乱，我们拍了七八条就回去了，拍摄地离住处有40公里的山路，回去后，总觉得看那一眼哪儿不对，突然想明白了，我看他的时候，眼睛里带了太多成年人的东西，委屈，期待。其实都不对，因为阿桃智商只有几岁，那一刻，她就是一个做错事的小孩儿。那部戏资金很紧张，我的戏已经拍完了，再专门回去补这个镜头是不可能的。我跟导演说，你们下面拍空镜时不是要路过那儿吗，让我去补一个特写就行。导演当时还觉得差别有那么大吗？
这要是周迅可能一下就对了，她一下子就能找到阿桃的状态，可是像我这样一个背着那么多包袱的人，就需要这样寻找的过程。导演剪辑的时候打电话说，“你补拍的那一眼很让人感动。”
GQ：走极端。
张静初：对，走得非常极端，可能年纪越大，慢慢就放开了，很多事情也是要换一个角度去看，比如拍照片，为什么大部分演员拍出来的照片没有什么魅力，周迅的照片就很有魅力，因为她把拍照当成一个创作。其实就是角度的问题。
GQ：听着真够较劲的。
张静初：对，因为我是一个理智的人，我要找到逻辑关系。很多人是做了再想，靠的是直觉，我相信周迅就是靠直觉表演的人，她灵气四射，要达到她瞬间灵气四射的表演状态，我就得想好久。
《红河》里有一场阿桃阿夏逃亡的戏，阿夏的鞋被小溪冲走了，在他打电话的时候，忽然发现阿桃不见了，他疯狂地到处找，在一个铁道口，两人看到了对方，他又气又急地摇着阿桃责备她，阿桃手里的鞋和零钱掉在了地上，她蹲在地上边捡钱边看了眼阿夏。那天现场非常乱，我们拍了七八条就回去了，拍摄地离住处有40公里的山路，回去后，总觉得看那一眼哪儿不对，突然想明白了，我看他的时候，眼睛里带了太多成年人的东西，委屈，期待。其实都不对，因为阿桃智商只有几岁，那一刻，她就是一个做错事的小孩儿。那部戏资金很紧张，我的戏已经拍完了，再专门回去补这个镜头是不可能的。我跟导演说，你们下面拍空镜时不是要路过那儿吗，让我去补一个特写就行。导演当时还觉得差别有那么大吗？
这要是周迅可能一下就对了，她一下子就能找到阿桃的状态，可是像我这样一个背着那么多包袱的人，就需要这样寻找的过程。导演剪辑的时候打电话说，“你补拍的那一眼很让人感动。”
GQ：走极端。
张静初：对，走得非常极端，可能年纪越大，慢慢就放开了，很多事情也是要换一个角度去看，比如拍照片，为什么大部分演员拍出来的照片没有什么魅力，周迅的照片就很有魅力，因为她把拍照当成一个创作。其实就是角度的问题。
