我觉得，两次爆炸表达的情绪是截然相反的，你不能把这个故事简单归结为“一个苦逼的孩子连着被两个坏女人逼着拍了两次电影”，太low了。
绘里与母亲具有相同点，她们都为了留下完美的形象而利用了男主，而且性情古怪暴戾，但仅此而已。要比喻的话，这俩人就像帕瓦和玛奇玛，虽然都屑，但程度和方式完全不同。
绘里虽然也想利用男主拍电影，但她信任男主，愿意和他一起努力拍摄，而且她确实为男主提供了一些帮助，例如建议男主看电影，和他一起讨论剧本，光这点就已经爆杀男主的马了。
此外，虽然绘里没有与男主交往，但为了拍电影而经历的这一切，对他们二人来讲已经是一段相当宝贵的回忆了。至少，说男主没有留恋是不可能的，不然他也不会反反复复地编辑电影，只不过他的怀念不只是对绘里，也不是出于恋爱情感。
那么，男主到底是出于什么而反复编辑电影呢？这就要结合绘里与母亲的差异了。
绘里的出现给了男主希望，尽管绘里共情的是母亲，但她的确给了男主理解与支持，让男主成功走出低谷。但随着绘里离世，希望化作牢笼，再一次困住男主，让他陷入无尽的孤寂与无助。等到他的亲人因事故离世后，这种孤独更是发展到无法承受的程度。
于是，他想要结束。
于是，他走向废楼。
于是，他进入放映厅。
于是，他“见到”绘里。
在最后的最后，他向“绘里”问出了那个在绘里走后困扰他大半人生的问题：
“你不会对这样的人生感到绝望吗？”
回往《爆亡吾母》的爆炸，一个尚未成熟的初中生，面对复杂的情感——对母亲的敬爱，对母亲离去的悲伤，对母亲暴力的叛逆，对最后逃避的悔恨，对拍摄工作的反抗，对拍摄结束的释放……难以理解的情绪在影片的最后冲破了理性的束缚，于一场毫无逻辑、不可理喻的爆炸中释放。
那是男主情绪的释放，也是男主永远的心结。
但现在，伴随着“绘里”的解释，男主恍然大悟。理解了母亲的想法，理解了绘里的想法，理解了自己的想法。
母亲想用电影逃避残酷的现实。
女主想用电影反抗残酷的现实。
而男主自己，想用电影拥抱残酷的现实。
电影是艺术作品，是人的想象。有人在电影中寻找现实的投影，有人在电影中寻找情感的释放，而男主寻找的，是“那一抹奇幻色彩”，那一抹人对现实美好的幻想、对幸福生活的追求，那一抹最为直接了当的情绪抒发与感官刺激。
醒悟的男主回绝了绘里的邀请，轻轻带上门，走出废楼。
事到如今，他已不再需要绘里，不再需要剪辑，不再需要迷茫。
逝者皆已离去，明日仍在等待。
再见了，绘梨。
男主引爆炸弹，囚禁他多年的迷宫化作了新生的烟火。
《完》
绘里与母亲具有相同点，她们都为了留下完美的形象而利用了男主，而且性情古怪暴戾，但仅此而已。要比喻的话，这俩人就像帕瓦和玛奇玛，虽然都屑，但程度和方式完全不同。
绘里虽然也想利用男主拍电影，但她信任男主，愿意和他一起努力拍摄，而且她确实为男主提供了一些帮助，例如建议男主看电影，和他一起讨论剧本，光这点就已经爆杀男主的马了。
此外，虽然绘里没有与男主交往，但为了拍电影而经历的这一切，对他们二人来讲已经是一段相当宝贵的回忆了。至少，说男主没有留恋是不可能的，不然他也不会反反复复地编辑电影，只不过他的怀念不只是对绘里，也不是出于恋爱情感。
那么，男主到底是出于什么而反复编辑电影呢？这就要结合绘里与母亲的差异了。
绘里的出现给了男主希望，尽管绘里共情的是母亲，但她的确给了男主理解与支持，让男主成功走出低谷。但随着绘里离世，希望化作牢笼，再一次困住男主，让他陷入无尽的孤寂与无助。等到他的亲人因事故离世后，这种孤独更是发展到无法承受的程度。
于是，他想要结束。
于是，他走向废楼。
于是，他进入放映厅。
于是，他“见到”绘里。
在最后的最后，他向“绘里”问出了那个在绘里走后困扰他大半人生的问题：
“你不会对这样的人生感到绝望吗？”
回往《爆亡吾母》的爆炸，一个尚未成熟的初中生，面对复杂的情感——对母亲的敬爱，对母亲离去的悲伤，对母亲暴力的叛逆，对最后逃避的悔恨，对拍摄工作的反抗，对拍摄结束的释放……难以理解的情绪在影片的最后冲破了理性的束缚，于一场毫无逻辑、不可理喻的爆炸中释放。
那是男主情绪的释放，也是男主永远的心结。
但现在，伴随着“绘里”的解释，男主恍然大悟。理解了母亲的想法，理解了绘里的想法，理解了自己的想法。
母亲想用电影逃避残酷的现实。
女主想用电影反抗残酷的现实。
而男主自己，想用电影拥抱残酷的现实。
电影是艺术作品，是人的想象。有人在电影中寻找现实的投影，有人在电影中寻找情感的释放，而男主寻找的，是“那一抹奇幻色彩”，那一抹人对现实美好的幻想、对幸福生活的追求，那一抹最为直接了当的情绪抒发与感官刺激。
醒悟的男主回绝了绘里的邀请，轻轻带上门，走出废楼。
事到如今，他已不再需要绘里，不再需要剪辑，不再需要迷茫。
逝者皆已离去，明日仍在等待。
再见了，绘梨。
男主引爆炸弹，囚禁他多年的迷宫化作了新生的烟火。
《完》
