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@我爱牧云 接下来就要鉴赏《最终幻想9》的曲子啦，可能乐评写得不如伊苏系列和《夏莉工作室》来得详实
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@我爱牧云 图片版文本基本更新完毕，或许会有几楼实在是无法公布，请吧主大哥向我提醒一下图片版文本有哪些楼层缺失。

接下来我会更新文字版正文内容，不过大家想看全文只能等它们慢慢恢复相关楼层啦，其实文本版正文内部用了不少分隔字符防止Du爷查房，阅读体验并不比图片版好多少，我之所以发出文本版，是为了方便想下载文中图片和试听相关超链接音乐的吧友们。

以下是文本版全篇正文，不想下载文中图片和超链接音乐的朋友们可以无视：
首当其冲，进行鉴赏分析的就是炼金术工作室系列第16部正传，《夏莉的工作室：黄昏大海的炼金术师》原声音乐，我是一部炼金术工作室系列作品都没玩过，仅仅只是这个系列BGM的忠实听众，如果不是表姐推荐给我这系列的OST，我估计单凭我信息渠道可能一辈子都不会接卝触这个系列。这个系列看着好像是那种很典型吸引小女生来玩的美术风格啊，人物造型及外貌比较清新、幼小、可爱，不过貌似吸引宅男玩家更多一点儿？


这系列的音乐风格也是跟人设一样，非常地清新、治愈、可爱呢，但其中也不乏一些情感描绘或严肃或大气的曲子；有不少笛子吹奏的曲目风格比较接近凯尔特音乐；所谓凯尔特音乐就是英美两国凯尔特语族下三大民卝族，像是苏格兰人、威尔士人、爱尔兰人他们内部的近现代民卝族音乐，这类音乐通常采用爱尔兰哨笛、爱尔兰肘风笛、有着西方唢呐之称的苏格兰风笛、木邦鼓、爱尔兰竖琴、鲁特琴、三角铁、钢琴、小提琴、尼古赫帕琴等乐器来演奏，一般凯尔特音乐调式和音阶，是中古调式中的伊奥尼亚调式、多利亚调式、弗里吉亚调式、艾奥尼亚调式，凯尔特音乐还时常采用的调式音阶，包括不时强调Fa和Sol这两个音的五声音阶调式，以及有点类似巴洛克音乐风格的里尔调大小调调式；凯尔特音乐最大特点就是所用乐器音色大都甜美温暖或优雅宁静，尽管有许多欢乐、可爱色彩之乐曲，但更多曲子不管其旋律有多么优美温暖，大家总是能从其中听出一种欣喜之下隐藏着深沉悲伤的情绪，这一点跟凯尔特系民卝族总是被其他周遭民卝族驱逐、侵略，而自己很少占到上风这段历卝史遭遇特别有关；可以说凯尔特音乐是驾着《泰塔尼克号》这股东风，在全世界普及得最好且各国爱好者最多的民卝族音乐了，当年那首《我心永恒》的前奏旋律，不知让多少像我一样的无知管乐爱好者入了哨笛坑。


总之，凯尔特音乐中那种时而欢乐质朴，时而清新治愈，时而神秘优雅，时而悲伤悠远的气质，我在《夏莉的工作室》这张OST专辑里也时常能够听见，所以我还没玩过这游戏就对这系列的音乐爱不释手了，特地发一篇长文来鉴赏它的配乐；推荐大家到网抑云去搜索夏莉的工作室，有免卝费资源可以听，只要点入那张波斯风女孩穿着橘红色露腋镂空装侧视前方的专辑，一边听完其中对应曲目后，一边阅读我的鉴赏性乐评，这样会更有气氛一点儿，懂音乐和原作设定的朋友也能及时纠正我的谬误。
1、Rusty Sky—C大调，自然大调音阶，大调调式，美式纪录片交响乐+女声圣母咏。 这首主题曲曲风可以说是刚柔并济，史诗大气；开头就袭来一段宏伟壮阔的管弦乐交响曲，这种管弦乐听着很像美国自然地理纪录片中镜头突然对准秀美壮丽的大自然全景时，人类为了表达发自内心的震撼所创作出来的那种交响曲；0.24秒起乐器演奏力度开始减弱，整体气氛温柔宁静了不少，又加入咽音女声吟唱主题旋律，咽音美声唱法是一种现代美声唱法，顾名思义，这种唱法当然是演唱家在咽喉部位开始发力，对咽腔系统进行共鸣美声吟唱，这种女声吟唱一般听来都空灵轻柔，风格有点像恩雅这个新世纪音乐大师，或者说是某些风格较为轻柔的天卝主堂赞颂圣母玛丽亚的歌曲，就其乐曲本身主题来说，这女声似乎在柔声地赞美创造游戏中那个美妙世界的大自然或造物主，以及由这美妙世界孕育出的伟大古老文明。但同时看那悲壮歌词，似乎又在预示着这个世界和伟大古文明遭遇即将衰亡的困境，乐曲进入高卝潮阶段后，女声和管弦组开始强力合奏，这女声似乎也在高声赞美着将要出世来解决这个困境的英雄人物，将玩家代入到游戏故事的剧情主题中去。
2、逝水—D大调，自然大调音阶，大调调式，新古典田园派钢琴曲。
这一首曲子像是Rusty Sky这个主题曲的印象补充曲，曲风原型应该是德国和法国自70年代卝开始流行的田园派新古典钢琴独奏曲，这类乐派代卝表人物就是我们05后、00后和90后妈妈辈最喜欢的法国钢琴小王子理查德·克莱德曼了，整首曲子在宁静气质中透着一股轻淡而永恒的忧伤，这种忧伤是由于曲子节奏过慢所形成的，但由于整首曲子是采用自然大调音阶组卝织旋律，因而这种忧伤又显得明亮唯美，而不是阴沉凄凉的感觉；看这曲名，应该是在纪录一小波水源，或者如一小波水源般美丽而又脆弱的事物，在无声困境中宁静自然地走向那灭卝亡宿命。
3、白砂の少卝女—D大调，弗里吉亚音阶，小调调式，英国卝民歌。
这是一首弗里吉亚小调曲子，弗里吉亚小调相比其他中世纪民乐调式，最大特点就是主音mi（3）右边就挤着一个小二度高音，小二度高音因为接近不协和音程，夹在两个全音之间处于不稳定音程关系内，也就是音高上既偏向于前面相邻那个音符，又偏向于后面相邻那个音符，同时在音乐色彩上兼具两个是为左右小二度音程关系的音符之色彩，所以弗里吉亚小调听起来都感觉特别地异域神秘；有一种中东、北印度音乐的味道，就连乐曲配器也是中东乐器和欧洲乐器合璧，使用伊朗桑图尔琴和欧洲木笛前后间奏这段旋律，说来有趣，伊朗桑图尔琴这件乐器同时也是我们中卝国扬琴的祖先，似乎在中卝国卝民乐乐器中名字长度是两个字的乐器，几乎都是从漠北游牧民卝族那和中亚YSL世界那边传来，而单音节名字的乐器才是中原本土起源的乐器。
话说回来；这首曲子虽然名叫白纱的少卝女，但感觉描述重点并不是这位少卝女，而是这位少卝女自远道而来最初出发的那片白纱地带，那片白纱中似乎隐藏着一段象征神秘文明过往的史诗；那这首曲子存在原型风格乐曲可以溯源吗？我倒不是很确定，不过我觉得这首曲子，风格很像一首中世纪英国卝民歌，那就是沙拉布莱曼姐姐演唱的《斯卡罗布菜市口》，嗯，是《斯卡罗布集市》，尽管这首曲子其实是多利亚调式，但也有像灵感原型来自中世纪英国卝民歌的一首交响曲《王者之道》，有部分中场旋律便采用弗里吉亚音阶。
那为何英国卝民乐会采用略带中东味的弗里吉亚调式呢？原来自公元211年阿卝拉卝伯帝卝国扩张到西班牙半岛后，整个北非YSL势力就在欧洲伊比利亚西南盘踞整整800多年之久，随着海路贸易的逐步发展，MSL世界那些“羊肉串味道”音乐，主要是大弗里吉亚调式音阶便也经英伦海峡，从某条海上商路北上传过去，传到了中世纪英国人耳中，当时YSL世界或者说阿卝拉卝伯帝卝国还是先进文明代卝表，英国人为了追逐异域文明的时尚，便也试着在自家民歌中大量运用中东调式，可是从北非柏柏尔人和北非阿卝拉卝伯人那传来的大弗里吉亚音阶（其实中东音乐不止大弗里吉亚调式，这种调式和音阶仅仅在北非一带阿卝拉卝伯人中间，像埃卝及人和摩洛哥人内部流行）有两种问题，第一大弗里吉亚音阶用简谱来表示就是1，降2，3，4，5，降6，降7。大家可以发现，弗里吉亚音阶是一种七声音阶，而这七大音符中有三种变化音，即降2、降6、降7，首先这三种音就是在原来的2、6、7这三类音符旁边加上升降号变化得来，这就意味着欧洲人在用他们的民谣乐器奏唱北非音乐时，不得不缩短和延长琴弦或笛管的音位之一半才可精准地奏唱，这种半音指法在演奏高速复杂乐曲时显得特别不精准，十分容易按错；再加上大弗里吉亚音阶中有太多小二度音高关系，而小二度音符如我前言所说是属于不协和音程，听起来给人一种异域神秘、阴暗怪异的感觉，也就是说在中世纪欧洲人的音乐审美观听来，他们一致觉得大弗里吉亚调式曲子有些阴间不是那么阳光，于是英国人便去掉大弗里吉亚音阶的三个变化音，将大弗里吉亚音阶—1，降2，3，4，5，降6，降7音阶；改编为3，4，5，6，7，1，2音阶；也就是欧洲中古音乐调式中的弗里吉亚模式，欧洲人将三个变化音替换为基本音，这样奏唱本国卝民歌时，“羊肉串味”就会更少而“烤薯条味”会更足，同时也没有完全丢掉北非音乐调式中的那种异域神秘味；这也算是古代北非音乐和欧洲民乐的一次单向融合吧。
所以说音乐果然是人类跨文化圈跨语系语族的共同语言啊，西班牙Chrisitian向来将北非摩尔人、YSL社卝会和Arb帝卝国视为仇敌，西班牙土著早已驱逐摩尔人达整整600多年时间啦，其他YSL文化元素除去孤零零的几座建筑遗迹之外，在西班牙通常都找不出任何痕迹来，唯独起源自两河流域文明，经MSL族群及YSL文明之手传往欧洲的大弗里吉亚调式和弗里吉亚调式，并没有因为是来自敌人的调式而被西班牙人卝大为嫌弃，反倒它俩依然被西班牙人及其他南欧人当成国粹在民谣音乐中广泛使用，这在人类文化交流史方面真的是一件很神奇的事情。