宫崎英高对覆脸面具的喜好也许是这里来的？

贝黑莱特和血红眼眸宝珠的关系应该不用多说了。三浦在蚀之刻和使徒上大量使用了人脸的设计元素，这叫做“设计上的统一”，暗示这些形象之间的关联性，我觉得效果挺不错的

鼻涕虫伯爵的愤怒。这是非常见功底的一格，优秀的漫画家大多有扎实的素描功底，他们了解人的肌肉结构，在画漫画的时候能从结构上抓准特征，即使表现同一种感情，也不会千人一面，而且能保留细微处的不同。而某些水平不高的漫画家在刻画表情的时候使用的都是公式化的模版，他们之间从前辈的漫画里把已总结好的规则拿过来，比如愤怒就要加个╬，结果隔靴搔痒，表情无法触动人心
这里的打光也有讲究，硬光能强调戏剧性，表现强烈的感情很有用，下面这格也是同样的道理

留眼

强👍

楼主加油，继续更呀！

格斯挥剑被黑犬咬住，黑犬趁机击倒格斯的马，格斯临机应变以被咬住的剑为支点将黑犬踢下马。
这是转瞬间的动作，但三浦整整用了三页才讲完，光格斯在空中踢向黑犬的过程就用了两个画格，非常拖沓。不要辩解，这就是画力不足。
漫画需要用静止的画面表现连续的动作，这就要求漫画家有概括的能力：动作的哪个节点最能反应整个动作的过程？换句话说，一个连续的动作哪些才是关键帧？（一般认为原画师的画力普遍比漫画家高，原因就是原画师更擅长把握人物动作）。最好的情况是漫画家有能力抓准关键帧，那么分镜就既简洁迅速又准确易读（比如鸟山明和富坚义博）；次一点就是这个时期的三浦，既然分镜做不到简洁，那就细细地拆分，至少做到易读；最不可取的就是分镜水平又差，又不肯态度诚恳地慢慢表现，代表人物很多了，之前几部大热动画作品的原作都有这种问题
三浦在这里展现了一点技巧，比如P1最下面的画格将水平线斜置，一方面突出两人跌落的不稳定性，一方面拉大格斯和黑犬间的镜头距离，给格斯这一脚的力道留足了表达空间

在这个问题上，后期的三浦有了巨大进步。
剑之丘，格斯对战左德。这场战斗动作的复杂性远胜对阵黑犬的战斗，但所用的页数并没有多多少。
P1中间的画格，上个画格格斯还在b键翻滚，这个画格就直接滚戳了。两个格子的动作好像没有关系，但为什么读起来没有割裂感？这个画格中格斯身体后仰，剑向上举起指向左德。身体后仰的姿势暗示从低身位抬升的过程，而剑的动势也反映手部从地面向上的动作。两个画格之间三浦还添加了一个小格子，倾斜的机位展示格斯翻滚，眼部特写展现格斯反击的斗志，对两个格子的动作和情节都起了过渡。流畅、易读、简洁。
如果是以前的三浦，恐怕会再添一个格斯翻滚落地，半蹲在地的画格，但现在的三浦就不需要这些操作。战斗就能刻画得更加紧凑精彩。
有一种说法是不知道相应的词汇就不能做出相应的思考，放在漫画里也适用。画不出想要的画面，就展现不出想要的情节。巴克在第一卷说自己以前以为格斯“只是胡乱挥舞大剑”，他的判断很准确，因为那时候的三浦的画力只够表现斩龙剑的力量，不足以支撑格斯的剑技。直到这个时期，他对动作有了更深的理解，才能真正把格斯刻画成一个“高明的剑士”。
这其实也能说明，三浦不是神。他是天才，但同样需要学习进步的过程

顶一下

鼻涕虫伯爵第二次献祭的时候，格里菲斯面对格斯的怒吼，只嘲讽了一句，就不理会他，把目光转向伯爵，表现出极端蔑视
黑色剑士？（无关心）

但是在伯爵挣扎是否要献祭女儿的关键时刻，请注意中间右侧的两个画格，正常来说，面部特写镜头→物体镜头，是在指明角色所看的对象，如果格里菲斯是和其他神之手一样在看伯爵的话，这两个分镜应该换个位置。
所以其实格里菲斯这里是在留意格斯的情况，他的这种留意具体是什么意图，包含怎样的感情，请自行想象

另外一点不知道大家有没有留神，为什么这里巴克不赶快治好格斯的手，还搁着“但是但是”？
我想原因是因为巴克担心格斯手一治好，就一炮干碎伯爵女儿。
女儿一死伯爵的献祭肯定泡汤，格斯的战斗也不会前功尽弃。以之前的表现，格斯这个冷酷无情的人能拿伯爵的女儿当人质，为了复仇把她牺牲也不算什么。巴克担心的就是这个。

下一页，格斯的话打消了巴克的顾虑，所以他就赶忙去治疗了
为什么三浦不直接把巴克的心理活动写出来呢？为什么搞得那么暧昧呢？
一方面我想是叙述节奏限制，不容许无关的矛盾破坏情绪流，另一方面还是为了巴克的塑造。之前就说了，巴克这种角色定位很容易变成善良但无能的圣母累赘，要是再此之上再加一个“怀疑主人公”，真的很破坏读者对他的观感。
为了逻辑性考虑，巴克不可能不怀疑格斯要对伯爵的女儿不利，所以三浦加了这段情节；为了角色塑造考虑，这种怀疑不能让读者轻易察觉，所以三浦不直接把巴克的心理活动写出来

求更新！！！！！

妙📢