回复：【转博客】雷人的审片！！

《特种部队：眼镜蛇的崛起》   
《特种部队：眼镜蛇的崛起》是一部合格的暑期档爆米花电影，它有足够多的爆炸，足够多的追逐，足够多的打斗，足够多的特效，对于那些想体验肾上腺素分泌的刺激，想在电影院里消磨时光的观众来说，这是一部值得推荐的电影，而且是同档期性价比最高的电影——如果你花了60或70块钱看了《大内密探零零狗》或《追影》，你就知道这种性价比之间的重要差别了。    
而对于那些比较有追求的观众来说，这部电影就不够有逻辑，不够有智商，不够有情怀，不够有层次，它除了能够给你120分钟的吵闹外，其他所有的东西都似曾相识——这个电影里所有的动作场面都在别的电影里出现过，里面所有的人物都弱智到像个玩具，里面所有的情节都像是孩之宝的软广告，里面所有的特效都像是别的电影里用剩下的。对于一个自认为有品味的电影青年或文艺青年来说，花70块看这部电影是不可容忍的——因为它没有任何真正有创意的地方。而且更重要的是，它实在太贵了，不如去等网络下载。    
不过无论你是哪种观众，你们的共同点就是看完之后会迅速地将它忘记，因为确实没什么可值得回想的。从影片的结尾故事来看，这片子应该会拍续集，然后根据票房表现，一直拍下去，拍到烂街为止——就像本片导演导演斯蒂芬·萨莫斯的《木乃伊》系列一样。


《飞屋环游记》
《飞屋环游记》是皮克斯出品的第一部立体动画片，也是第一部在国内公映时没有以“某某总动员”命名的皮克斯动画片。
在刚刚经历了《冰川时代3》票房过亿的刺激后，国内影院对于立体电影的热情一下被激发了起来。仅仅在不到三个月的时间里，国内的立体电影银幕数就翻番达到了400余块。由于《飞屋环游记》只在内地发行立体版本，大批影院急切上马最新的立体电影放映设备，打算趁《飞屋环游记》在内地公映的热潮，从立体电影的市场大蛋糕上切下一块儿。
但是本片最后国内票房只有8000余万人民币，虽然是皮克斯动画片在中国市场上的最好票房成绩，但相对于《冰川时代3》1.3亿元的票房成绩，《飞屋环游记》的票房成绩无疑会让许多影院经理感到失望。
如果单就艺术成就而言，《飞屋环游记》肯定是2009年世界范围内最佳动画片之一，仅仅只是开场讲述老人卡尔一生故事的默片段落，就足以感动无数观众。这个讲述了希望、信仰和爱的故事，以跨越了种族、文化和国界的人性美好，讲述了一个感人至深的精彩故事，在世界各地都受到了无数皮克斯影迷的热捧。

《建国大业》     
在整个国庆档期，最引人注目的电影无疑就是由中国电影集团公司出品的《建国大业》了。作为新中国建立60周年的献礼片之一，这部红色主旋律电影自9月17日公映后，在市场上获得了远超人们想象的成绩。截止到10月16日，《建国大业》在1个月的时间内就获得了4亿元人民币的票房成绩，从而成为自1995年有票房数据以来的国产电影票房总冠军。如果按照平均票价30元来计算，本片观众群体达到了1500万人次左右，基本覆盖了中国所有主流电影观众群体。由此而引发的广泛关注，使得《建国大业》的热映不但成为了一个文化事丨件，而且还成为了一个文化现象。
作为《建国大业》最吸引观众的焦点之一，无偿参与本片演出的172位影视明星几乎囊括了观众熟知的中国大牌明星，可以说是本片票房获得巨大成功的重要元素之一。作为一次前所未有的影视圈明星总动员，他们在《建国大业》中的出现，成为许多观众津津乐道的一个趣闻。
《建国大业》的制作成本约为3000万人民币，按照目前中国电影市场的现状，属于中等规模投资影片。如果按照市场规律进行运作，本片的明星阵容绝无可能达到目前的规模。但由于《建国大业》是一部新中国60周年献礼片，同时又是中影集团董事长韩三平导演亲自主抓的重点项目，于是众多明星纷纷不计片酬义务出演，从而最后造就了这个几乎不可能被复制的市场奇迹。

《斗牛》     
本片主演黄渤凭借他在《斗牛》中的精彩演出，获得了本年度金马奖最佳男主角。作为一个以《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》等喜剧类型片而被观众熟悉和认可的演员，黄渤终于得到了姗姗来迟的公众认可。
而本片导演管虎作为第六代导演，近年来更多的是以电视剧导演的身份出现在公众视野中。《黑洞》、《生存之民工》等叫好又叫座的电视剧，不但证明了管虎导演的商业潜力，也证明了他的导演功力。
在这部以抗战时期为背景的电影中，《斗牛》通过几乎是黄渤一个人的独角戏，撑起了一个节奏紧凑、叙事严谨的故事，不但有悲情，而且也有黑色幽默。这样的一个故事，自然让许多影评人从本片中看出了《活着》和《鬼子来了》等影片的痕迹。
本片在剪辑上采用了双线叙事，不停的闪回对于很多观影经验不足的观众来说，无疑会在故事的理解上增加障碍。如果在个人的艺术风格和观众的观影口味之间取得恰当的平衡，对于中国电影来说，这是一个需要双方不断尝试和改变的过程。
《斗牛》作为一部低成本影片，在国庆档期的票房只有1000多万人民币。虽然本片的票房成绩并不尽如人意，但无论如何，对于一个越来越注重票房数字的市场来说，中国电影仍然要注意保护自己的文化基因多样性，不能仅仅只是因为某种类型的影片在目前的市场上能够卖座，就短视地排斥其他类型的影片，最后让观众失去了选择更多类型的可能。

《天丨安门》
在整个国庆档期里，《天丨安门》可以算是一部正常表现普通人情感的主旋律电影。如果将“主旋律电影”作为一个特定的类型片的话，那么《天丨安门》是近年来值得推荐的一部。  
作为一部主旋律电影，《天丨安门》也没能避免我们称为“打鸡血”的煽情手法，但是和《铁人》相比，《天丨安门》在煽情方面相对克制很多，每一个出场的角色都给予了合理的解释，而且手法自然，情感表达也都在正常逻辑范围内，不少细节可以说非常感人。  
在故事层面，本片可以被称为《天丨安门之神灯传奇》，因为全片最好看的戏份就是如何去扎天丨安门城楼上那八个大灯笼的故事。这条故事线索真正做到了有血有肉，要人物有人物，要场面有场面，要节奏有节奏，只可惜受故事本身格局的限制，不足以支撑起整部电影。     
从编剧角度来说，现在的这个故事确实有点散乱，但确实这个故事本身也很难编织——想要在结构上完整就得有冲突，想要冲突就必然要有虚构。但是这种题材，又留给创作者多少虚构的空间呢？     
片中利用特效制作的1949年的北京城大全景，以及天丨安门城楼，是本片特别值得推荐的一个镜头，对于许多观众来说，能够看到这样的场景被呈现在银幕上，足以用感慨万千来形容。      
本片结尾还出现了的用特效合成的毛主席镜头，虽然还略有些特效痕迹，但就本片的故事而言，足以完成任务。对于特效镜头的追求，其实够用就好，因为特效场面的追求是无止境的，在有限的成本内，能做到够用就是最好。而且在叙事层面上来说，导演对这个细节的处理不但很有节制，而且恰到好处，比找特型演员扮演更有意义。 

恭贺2010—2009电影回顾（四季度回顾）
〔精彩片花剪辑〕
2009年进入第四季度后，中国电影市场也进入了最后冲刺阶段。作为每年中国电影的最重要档期，贺岁档一向是国产大片的兵家必争之地。而2009年的贺岁档和以往传统贺岁档不同的是，2009年贺岁档是第一个有进口好莱坞分账大片直接参与市场竞争的贺岁档。从2009年11月20日开始，一直到2010年2月下旬的农历春节结束，有将近100天的时间，是有史以来中国电影市场上最长的贺岁档。而与之相对应的，则是有50余部中外电影将会在这个空前惨烈的血肉磨盘中厮杀拼争，争抢超过20亿元人民币的票房。

《阿童木》
2009电影版的《阿童木》虽然完整继承了电视动画版《阿童木》的人物设定和故事设定，但作为一部电影，它必然要在故事结构和具体人物设定上做出相应的改编，才能符合电影化叙事的需求。从目前的这部电影版《阿童木》来看，我觉得它成功地做到了既有继承又有创新，让一个已经有50多年历史的经典动画形象在大萤幕上重新焕发了生机。
对于那些迷恋过去动画版的观众来说，如果你只是为了怀旧，那么这部电影可能会让你有点失望。电影版《阿童木》基本上重新结构了阿童木的故事，除了必要的关键情节和人物外，几乎所有的电影故事和人物都是重新创作的。我作为一个被电视动画版《阿童木》深深影响过的观众，对这种叙事上的电影化改造其实是很认同的——因为电影和电视是完全不同的两种故事载体，所以讲故事的方式和重点自然不会相同。
电影版《阿童木》是一部定位非常明确的青少年电影，它讲述的其实是一个跨文化的故事主题：青春期的孤独和成长。尽管阿童木这个人物形象有着不可抹杀的日本动漫文化基因，但在好莱坞创意流水线上被重新打磨过后，现在的这个故事已经变成了一个可以通行世界各国主流文化的通俗故事，那就是一个天赋使命的少年，如何经历重重冒险，重新发现自我，接受与生俱来不可逃避的命运，并最终成长为一个英雄。
作为一部中日美三国合拍的电影，电影版《阿童木》已经很难界定是哪个国家的电影了。也许正是出于这种考虑，这个故事才会被改造成现在的模式：努力迎合各种文化背景下的价值观，并从中寻找基本共同点。所以我们在里面能看到环境保护，人和机器的关系，简单的善恶二元对立，幽默搞笑，伦理亲情，各种流行商业片元素都被有机地组合了起来，最后被统一在青春成长的主题之下。
对于那些期待满足怀旧感的中年观众来说，他们可能会觉得这样的故事太过于幼稚和简单；但对于那些青少年观众来说，这样的一个故事，却能够在银幕上反映出他们对于成人世界的好奇和忧虑。在银幕上这个充满奇妙幻想的世界中，他们最后看到的却是内心在现实世界中的映照。
当阿童木发现了自己的机器人身后，他开始面临一个青少年成长题材电影中的永恒母题，那就是自我身份认同的困局：我是谁？我从哪里来？我要到哪里去？当然，作为一部努力面对最大多数观众群体的家庭动画电影，这个故事是不会在这个深奥的终极哲学主题上过于纠缠的，它只是将这个无解的问题变成一个故事的推动力，并很快将这个复杂的人生命题悄然转换为一个青少年话题：一个内心纯净的孩子，该如何面对一个充满敌意和欺诈的成人世界？
作为一部能够全家一起观看的动画片，在这个经典话题上，《阿童木》也乖巧地给出了一个传统价值观意义上的答丨案，那就是要相信爱，相信家庭，勇敢地长大成人，勇敢地承担起自己的责任。

《迈克尔·杰克逊：就是这样》
作为一个文化事件， 迈克尔·杰克逊在2009年的突然离世，让他成为了一个真正的神话。作为一部国内非常少见的纪录电影类型，《迈克尔·杰克逊：就是这样》在第一时间被同步引进国内公映。
本片含片尾字幕时长111分钟左右，内容就是将20首左右的迈克尔·杰克逊演唱会歌曲排练过程，以及演唱会准备花絮和一些“花絮的花絮”直接剪辑到了一起。从电影角度来说，本片基本上看不出任何所谓的“导演意图”，只是一个简单的素材堆积。当然，对于这样的一部电影来说，唯一的意义也只在迈克尔·杰克逊身上。
作为纪录片，本片是平庸的，甚至是糟糕的；作为电影，本片的技术也很粗糙。但这一切都因为迈克尔·杰克逊而变得不再重要。本片的所有焦点都集中在一代天王巨星迈克尔·杰克逊身上，他就是这部电影的一切。
对于那些歌迷们来说，本片所能还原的现场感受，可能仅仅只是迈克尔·杰克逊演唱会的十分之一。永远不会再出现的迈克尔·杰克逊伦敦演唱会，用这部电影的方式延续了它的传奇——甚至可能更完美。因为这场演唱会永远都不会再出现了，所以在无数歌迷的心中，它就是完美的化身。

《花木兰》
《花木兰》对于那些看了多年中国式古装大片的观众来说，它是一部没有任何惊喜的电影。所有古装大片该有的元素它都有，而所有古装大片该有的缺点它也一样没拉。虽然有赵薇、陈坤这样的明星压阵，但本片还是难以掩盖平庸的气质。
作为一个中国人家喻户晓的传奇故事，其实《木兰辞》所讲述的故事很简单，就是一个女子代父从军，征战沙场，荣归故里的故事，而且中间的十二年沙场征战都是写意，只有“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”合计三十个字。对于电影来说，这样的故事原型其实是最好的，因为留白很多，可以任意发挥。不过很可惜，在《花木兰》这部电影里，这个故事实在是只能用“平淡无奇”来形容。
这个故事最大的问题就是在具体的剧情上缺乏冲突，无论是人物关系还是故事情节，都毫无起伏。俗话说“文似看山喜不平”，对于观众来说，一个电影故事最好要能做到让观众“期待之中，意料之外”。但可惜《花木兰》的整个故事一马平川，那些并不是冲着明星去的观众，恐怕连最基本的消费预期都难以满足——如果这个故事让观众觉得自己比导演和编剧聪明，观众对故事的信任就会土崩瓦解，那么这个电影能够打动观众的基础也就不存在了。最后，这个冗长沉闷的故事让观众在看电影的时候感觉像史诗一样漫长。而这一点恐怕是本片和“史诗”之间唯一的联系。
即使对于不具备剧作理论知识的普通观众来说，他们在观影过程中也会本能地发现一些故事情节和人物设置是拧巴的——因为虽然并不是每个观众都是编剧，但每个观众都会有生活常识，所以影片中有些缺乏逻辑性和合理性的场景、对白就可能会导致部分观众笑场，而这种出乎意料的喜感很大程度上就来自于观众油然而生的智力优越感。
故事是生活的比喻，即使银幕上的故事远离我们的日常生活，但组成这些故事的细节却隐藏在我们的日常生活中。在银幕上讲述一个好故事是需要创造力的，导演和编剧作为一个讲故事的人，他必须要用观众意想不到的方式将材料组织起来，才能满足故事经验越来越丰富的观众。但很明显本片并没有在故事上做到一个基本的底线。
在《花木兰》这部电影中，花木兰这个角色的内心成长很可惜地被故事忽略了。这个人物在电影故事中的几乎所有重要改变，都是被导演和编剧强加的，而不是人物自己生发出来的。所以片中不得不出现了大量的对白场景，它们唯一的功能就是交代人物的情感状态。而这一点本应该让观众通过不同的事件去自己发现和体验，并由此而对主人公产生移情作用，从而跟随上故事的节奏并一直关注到最后。
这些对白的信息量少到甚至连剧情都无法推进，直接导致本片的故事一直在按一种奇怪的叙事节奏在推进，忽快忽慢的步伐不但绕晕了观众也绕晕了导演，以至于最后不得不频繁使用隐黑、闪白等强行打断观众思路的方式来缝合故事。
不过对于一部商业电影来说，故事平庸并不是什么罪过。我们每年在电影院里看到的电影，能被称为“杰作”的少之又少，大量的电影都只是符合一般水准的文化消费商品，上映数周后就会淡出观众视野。对于这种故事平庸的电影来说，制作水准就很重要了，毕竟对于很多观众来说，故事水准可能比视觉感受更次要一些。这一点正是许多暑期档爆米花电影取胜的关键，既然不能在故事上有所创新，那么就在视听元素上满足观众。
而本片的整体制作水准实在是无法恭维。《花木兰》中粗糙的古代战争场面，对于反复经受过古装大片考验的观众来说，已经无法激发他们的好奇心。由于《2012》强大的市场压力，极大地压缩了国产电影的市场空间，导致本片最后票房以8000万左右收场，离片方早先预计的2亿票房相差甚远。不过相比同档期的其他国产电影来说，《花木兰》并不是最大的悲剧。
在内地电影市场空前火爆的背景下，即使如《花木兰》这样创意平庸制作粗糙的影片，也有可能获得一个还过得去的票房成绩。但对于中国电影来说，这可能是类似影片最后的一次机会了。进口大片杀入贺岁档应该已经给中国电影敲响了警钟，如果中国电影再不迅速提高自身的创意水准和制作水准，连贺岁档这个最后的传统阵地都有可能沦陷于好莱坞的全球攻势之下。

《我的唐朝兄弟》
作为青年导演杨树鹏的第二部剧情长片，《我的唐朝兄弟》是11月份公映的国产电影中最为悲剧的一部。作为一部整体质量和口碑都还尚可的影片，在《2012》和《花木兰》的双重挤压下，本片最后票房只有200余万人民币，成为2009年贺岁档开始后的第一批炮灰影片。
本片原名《苦竹林》，讲述了两个唐朝强盗来到一个叫做苦竹林的宁静山村后发生的一系列故事。作为一部文艺气质大于商业诉求的电影，《我的唐朝兄弟》最大的贡献是在于开创了一种全新的电影叙事方式，虽然未必是当下的中国电影市场所能接受的风格，但对于保护中国电影的文化基因多样性还是做出了自己的贡献。只是由于发行、档期、宣传等诸多因素的影响下，号称投资1000余万人民币的本片，最后获得的票房成绩实在是只能用惨痛来形容。

《 恋爱前规则》
本片的一句台词恰如其分地评价了本片：脱离实际，胡编乱造。
这基本上是一个日趋靠拢相声的小剧场话剧和电视情景喜剧的混合体，虽然是根据一部网络上很红的小说改编的，但唯一能让观众留下印象的细节，就是那些态度坚决姿态强硬的插入广告。
除此之外，这部电影只能用“乏味”来形容。对这样乏味的一部电影，也就没必要再浪费大家的时间了。

《火星没事》
之所以还在这里提及本片，是因为《火星没事》以其惊人的低劣进入了2009年度奇葩影片的候选行列。本片无论在创意还是剧情上，都和一部2007年的美国电影《火星的孩子》非常相似，但是最后却用敷衍了事的糟糕制作和不思进取的低劣剧本，彻底让这个本来还算精彩的故事创意变成了一朵山寨奇葩。而且最为悲剧的是，《火星没事》在2009年奇葩迭出的国产奇葩片行列中都属于最容易被人忽视的那种。
一个愤怒的观众看完本片后在网上留言，“火星没事，观众有事”。希望本片编剧和导演看到这句话后能深刻地意识到，地球很危险，赶紧回火星去吧。


《2012》
本片作为好莱坞灾难类型片的大集合，可以看作是《天地大冲撞》+《海神号》+《后天》的放大版。不过《2012》在视觉特效上做到如此极致， 以至于它属于那种我们明知道会看到什么，但当你看到的时候还是会感到震惊的类型。
作为一部灾难类型片，《2012》在视觉特效上自然足够出色。在之前的各版预告片中，那些铺天盖地的灾难场面已经足够震撼，但当观众在大银幕上亲眼目睹后，感觉还是非同凡响。加利福尼亚沉入大海，肯尼迪号航空母舰撞毁白宫，黄石公园火山爆发，海水漫过喜马拉雅山等几个大场面，确实是艺术想像力和视觉特效技术完美结合的经典镜头。由于内地观众要到2010年的1月份才能看到特效大片《阿凡达》，所以对于内地观众来说，本年度最佳视觉特效影片毫无疑问就是《2012》了。    
不过如果一部灾难片仅仅只是在视觉特效上非常出色的话，它还是很快就会令观众感到厌倦的。毕竟，感官刺激在任何电影里都只是调料，即使在灾难类型片里，主菜还得是人和人之间的情感。本片导演罗兰·艾默里奇这次明智地没有犯他上一部曾在内地公映的电影《史前一万年》的错误，在《2012》中避免了感官刺激的粗暴堆积，而是在故事结构和人物性格上下了功夫，并套路化地将这些视觉特效场面融合进了人物塑造中。    
和罗兰·艾默里奇导演的《后天》一样，《2012》的故事主线还是放在了一家普通人的命运上。约翰·库萨克主演的男主角是一个失败的作家，在偶然的机会中得知了世界将要毁灭的信息。他为了拯救家人，开始了一场惊心动魄的冒险旅程。在这条故事主线的带领下，各条故事副线也有条不紊地展开，所有的剧情张力都来自各色人等在灾难面前的反应，而那些之前在预告片中着力描写的灾难场面，虽然也堪称壮观，但真正能打动观众的，还是人性的美好和坚韧。  
当然，对于现在的观众来说，这种套路化、模式化的故事类型已经算不上什么新意和惊奇了。那些对类型片和灾难片观影经验比较丰富的观众，肯定可以在开场30分钟后就判断出那些角色能活下来，那些角色即将死去。但《2012》凭借强大的视觉特效，还是把这些俗套做出了不一样的感觉。这就是好莱坞电影工业体系的威力，面对各个不同国家、民族和文化背景的观众，它总能在其中找出一些共同之处，并精巧地将这些跨文化的人性共同点融合进故事之中，然后以强大无比的视觉特效进行再包装，最后整合出一个让大部分观众都感到满意和刺激的电影。
在《2012》中，“中国元素”可以说是近些年来好莱坞主流商业片中表现最多，而且是最正面的一次。很明显，好莱坞已经把中国内地这个飞速发展的电影市场看作是未来最有潜力的市场，所以才会如此煞费苦心地用这些中国元素来迎合内地市场。
2亿美元成本，好莱坞出品，灾难类型片，这些关键词就决定了《2012》这部电影必然是面对全球市场的。所以中国观众千万不要对里面的所谓“中国元素”太过于激动。好莱坞电影永远是门生意，如果中国内地市场成了好莱坞最大的海外市场，好莱坞保证还能针对内地市场玩出新的花样。所以，对《2012》里出现的所谓“中国元素”，大家平常心对待好了，既不用阴谋论，也不用激动万分。人家就是图咱们兜里的钱而已。    
《2012》虽然没能挤进贺岁档，但它还是极大地挤压了国产电影的市场空间，连续六周都停留在票房排行榜前列。在2009年12月25日，《2012》以4.6亿元的票房成绩超过了《变形金刚2》在暑期档刚刚创下的4.3亿元票房纪录，成为内地影史上新的票房冠军。

《第九区》
作为本年度世界范围内最佳科幻片之一，《第九区》在国内延迟半年后终于得以公映。作为一部在美国被分级为R级的科幻片，国内公映版本对于一些不适合国情的镜头进行了删减处理。
由于这种类型的科幻片在国内观众基础并不雄厚，虽然本片在科幻片这个领域内可以说是最近十年来最值得关注的科幻片之一，但它在国内公映时并未取得很好的票房成绩，最后以不到3000万的票房成绩悄然下线。
对于那些科幻电影爱好者来说，能够在国内影院亲眼目睹本片，也算是亲自见证了一次科幻电影史上的神话。本片导演兼编剧之一的尼尔·布洛姆坎普是一个不到30岁的南非青年导演，《第九区》是他的第一部剧情长片处女作，他却用在好莱坞来说非常低廉的3000万美元的成本，以混杂纪录片纪实风格的影像，加上新西兰威塔特效公司的惊人特效，制作出了这部足以被记载于科幻电影史上的杰作。