主持：确实毫无畏惧呢（笑）。绪乃如何看待《丸子与银河龙》？
绪：那啥，现在要谈论的不是HARUKAZE，而是TOKYOTOON对吧？
中：不，我在上次的BUGBUG访谈里也说过了，HARUKAZE和TOKYOTOON实际上是同一公司，所以没关系。
绪：哦哦，原来如此。我对贵司的印象就是组织的完成度非常高。
中：没有这种事啦……
绪：作品宣传方面也是，我们品牌尽用些特立独行的方式，对最基本的宣传工作反而比较生疏。但TOKYOTOON就不一样了，从HARUKAZE时期就在麻烦的宣传活动上都做到事无巨细，给人一种作风非常王道的感觉，就好像JUMP系的主人公一样。甚至做出CG总数1000枚的壮举，从这一行为能切实体会到贵社想满足玩家的觉悟，很有业界主人公的感觉呢。
中：要说主人公，还是某家业界龙头公司更适合吧……
绪：要这么说的话，龙头公司就好比主人公的师傅。个人认为要和今后的大BOSS战斗的还是TOKYOTOON这样的公司。我对中川先生的第一印象就是“正因为有这样的人，品牌才能被打理得如此之好”。
中：那个时候我只不过是来吐了一番苦水吧（笑）。Laplacian的办公室才是，打理得井井有条，是我该学习的榜样呢。我还拍了照片给公司里的员工看，动员他们一起把办公室打理得更有“公司”的感觉。我们办公室堆满了周边，乱得很。
绪：这也是因为我们公司根本没出过什么周边，想乱都乱不了。至今为止，大家都一头扑在游戏制作里，游戏做完了就结束了。不过这次也决定尝试着做各种周边了，现在负责周边的团队已经开始行动了。
中：那可真令人期待啊。
绪：《丸子与银河龙》虽然不是美少女游戏界的任天堂，但不一味堆砌萌元素、工口元素，而是踏踏实实地填充内容，这种作风让人十分敬佩。在我看来，能做到这点这也正说明制作团队全员都很信任はと先生的剧本。因为不怀有一定能做出好作品的确信，就无法像那样埋头苦干。
中：诚惶诚恐……
绪：毕竟现在内部有固定写手的公司越来越少了。正是因为贵司的团队有如此强大的凝聚力，才能做到以集中攻势收获成功。
中：我们这次的作品虽然算不上孤注一掷，但也下了很大的决心呢。很庆幸您能懂我们。
绪：这样互相吹捧可以吗？还是再多点“角力”会比较好？

主持：不，没问题（笑）。接下来能说说您对《TrymenT》的印象吗？
绪：我和雫私交很深，在《Re:LieF》正式开始制作之前就已经从他那里听说过这个企划了。除了了解RASK的各种内情，我也实际参与了《TrymenT》剧本的改写，以及把雫写的原案落实成文章等工作。综上所述，我的参与程度已经深到无法去客观评价这一作了。
主持：原来如此。
绪：他创立RASK的时候，我就有这个品牌正是“雫将维”本身的感觉。可以说这个品牌就是“雫将维”人格的体现。他的画能给人带来压倒性地视觉冲击，并能用这冲击力扫平一切障碍。我觉得有这样的实力，前途自然是一帆风顺。
主持：第一次看到《TrymenT》的原案时，您作何感想？
绪：首先，就像他自己说过的一样，这是一部将他自身展露无余的作品。当然对我来说《白昼梦》也是如此，但对他来说，制作《TrymenT》本身就是有深刻意义的。把这部作品写到最后的那一刻，作品的销量会如何、世间的评价会怎样、公司能不能维持下去对他来说都不重要了。因此，我不会试图评价《TrymenT》的娱乐性如何，或是适不适合当前的市场和时代。
雫：把我的内心想法都替我说了呢（笑）。两位把我看得太透，我已经没什么能说的了。

官中好耶

主持：雫先生的见解是？
雫：我觉得TOKYOTOON、Laplacian和敝社存在共通之处。
主持：这个共通之处是？
雫：执着于作品的表现力。着眼于该如何把作品完美呈现于玩家面前，并不断改进。在这次的新作中我强烈地感受到《丸子》和《白昼梦》在制作时根本没考虑开发成本。
中：嗯，确实。
雫：绪乃也好，TOKYOTOON的はと先生也好，都给我一种身为创作人不惜余力的感觉。在这个业界，创作人必须时时刻刻考虑自己今后该做出什么样的作品。尤其是在业界整体销量下滑、载体的形式本身也在不断变化的这个时期，我认为现在正是把自己想做的作品尽数展现出来的最佳时机。也许是巧合，我们这3个品牌同时迎来了这一时期。

主持：原来如此。那么各位对作品有什么看法？
雫：《丸子》……我从以前开始就觉得はと先生的作品有迪士尼感，或者说音乐剧感。
中：啊，我也这么觉得。
雫：在打开游戏前，我完全无法想象有1000枚CG的游戏会是什么样。开始游戏后，画面、演出、音乐的巧妙融合让我仿佛置身于一场真正的舞台剧。
中：其实从《野良与皇女与流浪猫之心》开始，はと给出的角色设计参考里就常会有迪士尼角色出现，所以你说得一点都没错。虽然不知道这种话我有没有权利替他说（笑）。
雫：由于我也参与了《白昼梦》的制作，所以不一定能给出客观的感想。总之，当绪乃告诉我他要做这样一部作品的时候，我的第一反应是终于出现了一部必须全力制作到底的作品。
绪：正是如此。
雫：所以当制作赶不上发售日程的时候，我就觉得延期也没关系，但必须要好好完成它。
绪：实际上也确实延期了。
雫：是啊（笑）。我觉得绪乃先生最厉害的地方是拥有能让演技升华的表现力。我记得在帮忙一起完成演出部分时，我曾因他的剧本和演技完成度过高，已经没有插入CG的余地而烦恼过。
绪：《白昼梦》开发途中，我曾叫雫来协力制作，那1个月左右的时间他每天都来我们公司。
中：确实有这么一回事儿呢。

主持：具体参与了哪些制作呢？
雫：以“雫将维”的名义参与了主视觉制作，同时也以其他名义参与了各种项目。主要有CASE-0的程序代码，还有其他各处零散的代码和DEBUG。
中：诶，好厉害。
绪：这个人只用10天时间就画出了30枚追加CG。
雫：是啊（笑）。
主持：30枚！！
绪：要是没有他，《白昼梦》肯定达不到现在的水准。这个男人是怪物。
主持：身为优秀的指挥官的同时，也是一名水准一流的兵卒呢。
雫：可惜有点不擅言辞。
中：不会不会。
雫：2016年有好几个新品牌成立，我和雫的品牌也在其中。那时候我就觉得能得到雫这样的人才的公司一定能大获成功。所以就怀着想要拉拢他的想法不断接近他，这次终于达成目的了。
中：2016年真是热血沸腾的一年呢，两位的品牌都是在那时出道的。HARUKAZE也在那一年推出了《野良与皇女与流浪猫之心》。
绪：我们品牌的处女作和柚子SOFT、SAGA PLANETS和PURPLE SOFTWARE这些业界龙头的新作在同一个月发售。
中：啊，确实是那样呢。是7月对吧，我记得。
绪：竟然在那种时期发布处女作，很不可理喻吧。现在回想起来，那时候真应该把发售再延期一个月的……不过从6月延期到7月本来就是我们自作自受。

主持：那《TrymenT》的音乐呢？
雫：刚才我也有提到过，同人时代我曾制作过《Traumend》这一作品，开始制作的契机就是来自一位作曲家。学生时代，我和他打算一起做点什么时，他给我写了一首很棒的曲子，我思考着该如何最大限度地活用他的能力，最后得出了制作文字游戏的结论。一路走到《TrymenT》，可以说音乐已经是我们作品的核心所在了。
主持：原来如此。
雫：这次OP的副歌部分用弦乐取代了VOCAL。这是因为我们想不用歌词来展现曲子中所蕴含的信息。整部作品都刻意采用了这样的最小限度表现形式。
主持：BGM的钢琴和弦乐演奏也令人印象深刻。
雫：虽然BGM是以钢琴和弦乐为主，但我觉得在进入钢琴剧情前最好不要出现钢琴的BGM，所以在那之前尽量使用环境音和效果音，减少BGM的存在感。
主持：您刚才提到的作曲家现在还有参与制作吗？
雫：他在参与制作完《Re：LieF》后就死了。
中：诶，去世了吗？
雫：不，只是失去音讯了。最近在社交平台上确认他还活着。
绪：啊，活着啊。
主持：我还以为突然要开始电视剧情节了……
绪：他经常这样措辞不当……
雫：抱歉（笑）。但是身边所有人都联系不上他。他是一位很优秀的创作人呢。而且一边纠结一边不懈创作这一点也和我很接近。

主持：原来如此。绪乃先生对音乐有什么讲究吗？
绪：我从学生时代就一直在弹吉他。当时认真到几乎想靠音乐吃饭的程度。但后来我察觉到自己虽然能依葫芦画瓢弹出复杂的旋律，但自己创作的曲子却没有任何商业价值。正是因为经过长期的练习，我才能认清这一点。因此，我放弃了走音乐这条路，转而自己成立了公司，以制作人的身份继续参与音乐制作，负责策划该让哪位作曲家做出什么样的曲子。
主持：正因为你是学音乐出身才能做到这一点。
绪：由于我本人也曾有过想成为音乐人的念头，所以想为作曲家提供一个能让他们随心所欲创作的平台，这就是我们公司的优点。从结果来看，我们最大限度地激发出了数位作曲家的潜能。更重要的是，我自己也能在最合适的距离与音乐打交道，这对我来说也是很享受的一个制作环节。
主持：Laplacian作品的音乐受到玩家的高度评价呢。
绪：很高兴玩家能理解我们的用心。我们在音乐制作上完全不考虑时下流行趋势，尝试过凯尔特民族风的旋律、叙事曲风的OP等，但玩家们依旧给予了肯定，这让我感到很荣幸。这次我们选中一位熊本县的新人歌手，她的歌声非常动听，所以我一口气把8首VOCAL曲全都交给她来演唱了。从这个角度来看，我们可能也能算是在为业界做贡献吧。

主持：就和雫先生说的一样，各位在不被流行趋势左右、选择游戏真正需要的要素这一点上是共通的呢。
绪：确实如此呢。
主持：两位在制作时最喜欢的环节是？
雫：我可能没有……
主持：每个环节都铆足了劲吗？
雫：我也参与过Laplacian《未来无线电与人工鸠》的主视觉制作，那可能是我最放松的一次了吧……
绪：原来你是觉得在Laplacian工作有利身心，所以这次才会来帮忙的啊。欢迎欢迎。
主持：中川先生可能不是直接参与制作的立场，有什么要说的吗？
中：我想想啊……嗯……没有呢。
一同：（笑）
中：有接到作品完成的报告而感到喜悦的情况，当然也有没完成的情况存在。我完全把后背交给了制作团队，所以感觉必须做好被人从背后捅一刀的觉悟呢。（笑）。
绪：啊，原来如此。正是因为你们分工明确才会有这种情况出现啊。像我的话，自己就是制作人，所以很清楚开发日程赶不赶得及，不会有被制作团队背叛的情况。
中：通常情况下绝对不可能一人包揽制作、进程管理、宣传的工作吧，我是说真的。大脑会爆炸的。
绪：我也确实没做到，所以才会跳票。中川先生来我们办公室那次，我真想拜托你包揽Laplacian的宣传工作呢。
雫：你那时候一直挂在嘴边呢（笑）。啊，其实那一次我也在。
中：诶，真的吗？！
雫：大概是今年8月份，也就是我被拘束在Laplacian办公室的那1个月。
绪：不过我有拜托中川先生帮我介绍《白昼梦》的DEBUG人员呢。
中：我记得游戏ED的制作关联名单有一长串，让我大吃一惊。
绪：但是跟处女作比已经少了很多了。

主持：原来中川先生也以这样的形式参与了制作啊。
绪：真想让中川先生也来帮帮我们啊。我们公司一共就5名员工，负责宣传工作的更是只有1人。
主持：原来如此。各位的宣传方式也是各不相同呢。
绪：我们公司最重视的是性价比。比如说《牛顿与苹果树》发售的时候，我们主动退出了萌えゲーアワード。因为像我们这样的小品牌与其拼命拉票，还不如退出竞争，让大家觉得“这游戏主动退出了啊”，以此来引起话题。
主持：原来来龙去脉是这样的啊（笑）
绪：毕竟能在推特上被扩散开来就赚了啊。
主持：那本职就是宣传的中川先生呢？
中：《丸子》注重于海外宣传。与日本不同的是，海外玩家收集情报的主要渠道不是TWITTER，而是脸书、YOU管、INS等平台，因此我打算在这些平台上好好宣传一把，但令人惭愧的是从结果上来说并没有做到……

牛顿与苹果树的汉化？打扰了，BUG一堆，现在还有BUG没修，到时候再便宜也不买了。

听说绪乃搞完白昼梦就不搞了？

顶一下，顺便吐槽白昼梦居然会出手机版

坐等

那就坐等白昼梦官中了