原著中关于朱七七和白飞飞的外貌描写，算是古龙早中期写女子外貌的代表性文段：
朱七七
只见眼前人影一花，已有条白衣人影，俏生生站在红毡上，先不瞧面貌长得怎样，单看她那窈窕的身子在那雪白的衣衫和鲜红的毛毡相映之下，已显得那股神采飞扬，体态风流，何况她面容之美，更是任何话也描叙不出，若非眼见，谁也难信人间竟有如此绝色。
白飞飞
竟是个秀发如云，披散双肩的白衣少女。
但见那怯生生站在那里，娇美清秀的面容，虽已骇得苍白面无人色，楚楚动人的神态却扣人心弦。
她那一双温柔而明媚的眸子里，也闪动着惊骇而羞涩的光芒，就像是一只糜鹿似的。
她那窈窕，玲珑而动人的身子，在众人目光下不住轻轻颤抖着，看来是那么娇美柔弱，是那么楚楚可怜。
在这一瞬之间，每个人心里，都恨不得能将这只可怜的小鹿搂在怀里，以自己所知最温柔的言语来安慰她的心。
总结来讲，同样是一等一的大美人，同样是白衣如雪，朱七七俏丽而神采飞扬，白飞飞娇弱如小鹿楚楚可怜，两种截然不同的美感，两种大相径庭的气质。

关于这两个角色的影视版本，有确切资料、图片、片段可考证的有以下四个版本：

1.米雪 VS 文雪儿 1977年 香港佳艺电视 电视剧《武林外史》
2.井莉 VS 余安安 1979年 香港邵氏兄弟 电影《孔雀王朝》
3.陈玉玫 VS 李黛玲 1986年 中国电视公司 《武林外史》
4.张棪琰 VS 王艳 2000年 苏州福纳文化科技 《武林外史》

1977年的版本，两位女演员，恰好名字里都带着雪字，恰好演的是两个白衣美人。
这个版本，我只在网上看过零星的片段，就演技和场景设计而言，还算不错，但我比较怨念的是，白飞飞要扮娇弱的贫苦少女，服化道简单些也是情理之中，可朱七七这样的富贵大小姐，连马车的排场都大得吓人，何以妆发首饰如此的寒碜？只靠无数的小辫子撑场面。

好在，米雪的气质和兔牙，演个绝色的大家小姐，倒是不在话下，很灵动很可爱。
相比之下，文雪儿的白飞飞，简直比米雪还要俏皮，不像楚楚可怜的小鹿，倒像枝头蹦跳的黄莺，酒窝太甚，甜美太过，不像要被人保护，倒像她能一个保护十个。

另外一部剧中的模样，倒有几分哀伤的神色，面容也清减许多，不露出酒窝就还能凑合。

邵氏的版本，我看井莉都要看出视觉障碍了！
我真的不想再看她假扮十六七岁的少女了，这样的形象很容易把可爱娇俏演成聒噪的不讲道理，着实很难令人喜欢，更难说服观众为何剧本中的男性角色哥哥都对她一往情深。
这个图我截得太不容易了！这个朱七七表情实在是太丰富了，几乎就没有正常好好笑着的画面，努力好久终于截到这张打光不错的，皱纹不明显的图，这眉眼怎么看都不可能用俏丽来形容，神采飞扬更是无从追究。

至于余安安的白飞飞，啊，第一次看到就觉得这肯定是朱七七吧？
不明白为什么邵氏安排给余安安的角色，一个林诗音、一个白飞飞，都完全与气质不符，这样珠圆玉润的富贵花长相，一看就是养尊处优的大小姐，说她从小受尽折磨甚至心理变态，委实很难有说服力。

这两个角色的演员换一换，说不定效果更好一点，但余安安的演技又着实很一般，总之这部电影也只有沈浪值得反复看了。

台湾的版本，看剧的时候真有眼前一亮的效果。
陈玉玫的朱七七和李黛玲的白飞飞和书上都不一样。
陈玉玫的朱七七在剧集前半部分尤其可爱，非但不蛮横，还还原了一些七七掩藏在倔强下的善解人意，从不刁难白飞飞。
装扮上，这个版本也华丽很多，朱七七的服装好几套，颜色俏丽活泼，发饰以闪亮的金饰银饰搭配来展现朱七七的大小姐派头，刘海和编发相结合少女气十足。


至于李黛玲的白飞飞，则是完全颠覆，书上的女魔头变成了被野心姐姐胁迫，不得不献身复仇的可怜女孩。她单纯地深爱沈浪，甚至愿意为他付出一切。这样的改编当然使得这个角色更讨观众喜欢，但与此同时，也使白飞飞失去了她特有的魅力，不再是有成长线的完整角色，而只是个言情剧里默默付出的深情女二。
白飞飞的装扮，很娇弱也很仙气飘飘，服饰和头饰都以纱质为主，蝴蝶结和花朵元素使她更像一个隐居的世外仙子。

剧里的白飞飞境况很惨，不是挨打就是挨揍，姐姐打她，陌生人打她，人人都欺负她，的确颇有几分小鹿的楚楚可怜。


另外，两个女角色的对比也很有书里的感觉
一个俏丽明艳，有魄力有神采；另一个瘦削愁怨，有心事有算计。

至于2000年的内地版本，是很多人的童年回忆，却也是我不愿再看的魔改演绎。
为了截图，我这次迫不得已，又重看了许多朱七七的片段，不看还好，这一看，我每分钟都要气得吐血，这个满嘴骂人脏话，没有一点本事和担当，除了聒噪就是愚蠢的角色，真的是朱七七吗？对家人对朋友对恩人，连最起码的礼貌都没有，太讨厌了。
而且她的表情比前面的井莉还要丰富，简直没有一秒钟消停，截图难上加难，我截了几十张，对比下来，这一张落魄图居然是最耐看的。另外，这个廉价的服饰和妆发也同样令人很难入戏。

在这样一个朱七七的对比之下，只要白飞飞稍微像点样子就会很出彩，更别提这版本白飞飞的扮演者王艳，简直就是楚楚可怜这四个字的最佳注解。
很多电视剧里都有美女洗澡的场景，有的香艳无比，有的纯洁无暇，只有这个白飞飞，让人又爱又怜，不见色欲只留怜惜，正如原著中所写，让人想抱她在怀里用最温柔的言语安慰。


不过，还是不得不提，这部剧中很多造型都很离谱，蕾丝、树叶等等，造型师的想象力太丰富，一定程度上破坏了白飞飞前期的可怜娇弱和后期的冷血残酷。

综上所述，朱七七和白飞飞这四个版本中，米雪和文雪儿人物不错但造型欠佳，井莉和余安安演员相差太大，陈玉玫和李黛玲整体形象最贴切但剧情改编只能说差强人意，00版本王艳突出，朱七七就让她随风消逝吧。

你呢，你有什么看法？

第七个，本来应该是燕七或朱七七才应景，哈哈，但是我偏不
咱们来说一个存在感不那么强，但身份却很复杂的女孩。
孙蝶
《流星蝴蝶剑》一度是我最喜欢的武侠作品，风格成熟，在情节上摆脱了古龙先生一贯为人所诟病的拽悬念却不能完美填坑的问题，秘密杀手组织、两个帮派火拼的故事情节也是我那段时间特别迷恋外国类型小说的原因，一切都来源于那部经典的《教父》。
在这样一群杀手和统治者中，孙蝶被认为是没有存在感也无可非议，可她作为故事中点亮主角内心的那只彩蝶，又的确具备了很多神奇而与众不同的特质。故事的开头，我几乎以为她是个落魄的歌姬，黯然的美丽有谁能了解？况且只看她的做派，又有谁能想到她竟然是一个孩子的母亲？就好比如今大家常说，越热闹的时候越孤独，孙蝶的孤独来自于被父亲无视，被好友欺辱，被眼前骨肉刺痛。
这样的孤独恰好滋润了孟星魂成长，恰好将孟星魂与小蝶联系，当两个已学会品尝孤独的人相遇，一句“你活过吗？”就已足够。“很多人，都想死，很多人，都没死。”孙蝶和小孟因孤独相识，又因孤独互相救赎。如今我仍然很欣赏孙蝶，大概就是因为我也时常陷入品尝孤独的困境，想一想这只蝴蝶，想一想天边流星，有时候就会觉得或许孤独本来就是生命里甜蜜的享受。

关于孙蝶的外貌，终于不再是什么绝世容颜，不可逼视这种套话了哈哈，这时候的古龙先生写女孩已经有了很大的不同
——她长得很美，美极了，美丽的女孩子通常都知道自已有多么美而且随时不会忘记提醒别人这一点。
这女孩子却不同。
她好像对自己是美是丑都完全不在乎。她在人群中，也在笑，可是她笑得也和别人完全不同。
虽然她身旁有那么多人但却仿佛是完全孤立的，无论和多少人在一起，她都好像是一个人站在寒冷荒凉的旷野中。
总结一下，长得很美，美且不自知，美且不在意，天生的孤独疏离。
后面，提到小孟单独见小蝶时，又呈现了小孟眼中的孙蝶
——她穿着一件鲜红色的斗蓬，但脸色却苍白得可怕。
　　她眼睛纵然在薄雾中，看来还是那么明亮。她走过来，凝视着他。
　　鲜红的斗篷，如流水般波动，漆黑的头发在风中飞舞，明亮的眼睛中，带着种说不出的怜悯和同情。
　　她怜悯世人的愚昧同情世人的无知。因为她，不是人是神。
　　她美丽得仿佛是自河水中升起的洛神。孟星魂的咽喉忽然堵塞，也不知道为了什么他看列她，立刻就觉得有股新鲜的热血，自胸膛中涌起，涌直咽喉。
先申明，我不是男人，所以不能理解什么是看到女孩后热血从胸膛涌出的感觉。但这里的描写显然更具体，除了自带孤独神秘buff，脸色苍白，眼睛明亮，秀发漆黑。

关于孙蝶的影视剧版本，居然比苏樱的版本还多，大概因为她的人设很适合影视剧改编，因此除了五部《流星蝴蝶剑》以外，还有两部大杂烩武侠片，共七个版本影视剧对小蝶加以演绎：

1.井莉 1976年 香港邵氏兄弟 电影《流星蝴蝶剑》
2.魏秋桦 1978年 香港佳艺电视 电视剧《流星蝴蝶剑》
3.王祖贤 1993年 台湾长宏影业《新流星蝴蝶剑》
4.朱乐玲 1993年 新加坡电视 电视剧《莲花争霸》
5.蔡晓仪 1997年 香港亚洲电视 电视剧《剑啸江湖》
6.张佳蓓 2002年 上海电影集团公司等 电视剧《流星蝴蝶剑》
7.陈意涵 2010年 中央电视台等 电视剧《流星蝴蝶剑》

井莉的版本，啊，同志们，又是井莉，又是井莉，她为什么能够包揽这么多邵氏古龙片的女主，我真的疑惑，为什么不论角色性格如何变化，都能由她来出演。就算演技再好，我也实在没办法对这些天差地别的角色无缝切换呀。
我真的看不出井莉身上有美而不自觉的潇洒的孤独，况且这个布条绑头顶的造型，也和书里那个有众多追求者不惜为她而死的形象大相径庭，小蝶是一个就算不喜欢对方也会因为孤独而玩味别人的女孩，她对旁人清醒又无情，井莉实在太不符合了。

不过，邵氏的布景还是很棒，意境非常到位，小蝶念“林花谢了春红”一段很有韵致，另外，将原著中小蝶陪众人酒的情节删去，变成小孟因听到琴声而结识小蝶，这样的方式，将小蝶的人物纯洁化，变成了一个更讨人喜欢的纯洁女主，但与此同时，也抹杀了小蝶身上的神秘与深刻的孤独，这里的孤独更像是大小姐深居闺阁的孤独，比书中的孤独浅白很多。

王祖贤的版本，又是一个明星大杂烩的港式电影，王祖贤和梁朝伟的搭配确实养眼极了，但这部电影里有高喊“小旋风”的林志颖，有东厂西厂的朝廷斗争，杀手组织也变成了明朝两厂相争的工具，实在不靠谱，只看看颜值也就罢了。
这部剧里王祖贤的小蝶，造型很不给力，个性也改成了活泼跳跃的小姑娘，但幸好王祖贤披着麻袋都是仙女，大美女太好看了。

朱乐玲的版本，出场时倒是保留了书页看蝴蝶的原著情节，可这个人物除了基本设定不变以外，其他关于家庭和性格都改了不少。
只看外貌，这位新加坡女演员东南亚长相特征太明显，毛发浓密，下半张脸骨骼突出，小家碧玉的气质配上略带粗糙的五官，美貌度上就差了许多。

而蔡晓仪的版本，演员本身气质和演技还算可以，但光听这次改编名字叫莫愁就该知道，这个角色的性格做了很大的改变，柔弱而多愁善感。另外，此剧中还有正处于颜值巅峰的大美女杨恭如，对比之下这个名字叫莫愁的孙蝶，也略显得吃亏。（很努力地找了这个演员最漂亮的角度和打光！夸我）

顺便来一张同剧中扮演小莲的杨恭如，完全不用找角度，怎么截图怎么美

张佳蓓的版本，虽然是内地拍摄，但关于小蝶的人物塑造却并没有翻原著，而是大量借鉴了邵氏电影的版本，这次的小蝶顺承着井莉的设定进化成了一个抚琴高手，小孟每天都来小蝶的屋外听她弹琴，我都要怀疑这是《笑傲江湖》的同人了，而且这个小蝶对小孟的爱还掺杂了各种为爱放手，受人胁迫等等的套路，不见孤独倒有几分狗血。
至于演员长相，除了略厚的嘴唇说起话来略显出戏外，气质倒很不错，清新爽甜，摆谱的时候很可爱。不过，妆发上我还是不太满意，头发披散太多，不像小姐倒像丫鬟，脑壳后一个纱做的蝴蝶装饰也太廉价了。

陈意涵的版本，整部剧集都很尊重原著，但出于影视化的考虑，为了给女主角地位，给孙蝶加了不少的戏份，因为这份完整叙述的人生，小说中孙蝶的神秘感在剧中荡然无存，她的孤独也全部被诠释成为痛苦的委屈。我一直觉得这部剧很不错，但在小蝶的塑造上，和我的预期却相差许多。
再说陈意涵的长相，很多人认为她太现代，眼睛太大太空，不过这份违和感在本就架空的古龙武侠剧里倒是顺眼很多，她委屈她可怜她甚至自暴自弃，但还是如流星如蝴蝶照亮了哥哥照亮了叶翔照亮了小孟。
这个白花造型在剧里出现很少，但给我印象很深刻，一直觉得这是陈意涵最美的古装造型。