若想了解一个地方的人文性格，地方戏曲是一个非常好的切入点

在我心中，淮剧是最接近“楚歌”意境的

淮剧语言是以今江淮官话的方言为基调，并兼顾附近的淮安、盐阜等地方言而戏曲化的一种舞台语言。
建湖县地处淮剧艺术发祥地的中段，历史上的僮子、香火戏艺人大多出生于此。该地的语言与周围地区相比，具有语调工稳、四声分明、五音齐全、富于韵味、发音纯正、悦耳动听等优点，为不同时期的淮剧艺人所采用。
1961年，淮剧艺术考定委员会界定淮剧语言以建湖县方言语音为基调，同时适当吸收周围地区具有普遍意义的个别字音加以丰富

淮剧《剃头匠与理发师》

淮安有两大戏曲：淮剧、淮海戏。
淮剧：淮安可以通过淮剧与盐城、泰州、宝应等地密切交流、增加感情。
淮海戏：淮安可以通过淮海戏与连云港、宿迁、徐州等地区密切交流、增加感情。
淮安就是要做淮河两岸的经济中心和文化中心，一统淮河。

东西”声腔艺术对比
淮剧东、西路,就其声腔所呈现出绚丽多姿的外部风貌来看,不仅表现出音乐存有共性的形式、情感、气质、品格的美,而且也表现出淮剧两路音乐风格的神韵之美。换句话说,东、西两路声腔同样炫目,但却有着截然不同的色彩、不同的文化品位和审美意趣。
西路【淮蹦子】,多有民歌号子音调特点,曲性刚劲、豪放,
而东路【软淮蹦子】,则是沿引【下河调】兼融【童子调】发展而成,曲性质朴、浑厚;

西路声腔为商微调式和la羽调式居多,调性色彩偏於硬梆，
而东路声腔则多为S01微调式形态,调性色彩倾於柔和;
西路唱腔旋律线条通体平直短促,重於叙事,
而东路唱腔旋律走向惯呈悠缓舒展,长於抒情;
西路淮剧的演唱,袭用北方语音,语调较直,且音色高亢、脆蹦,
而东路淮剧的演唱,则摘取建湖语音,语调偏软,且音色纯美、亮丽.

所有这些,均让人从对比中感知西路淮剧那不同的结构程式、不同的旋律走向、不同的音色传递、不同的节奏密度,均带有真正的独立性的形式感,而由此所产生的艺术之美,亦是具体可感的、有光彩的.