“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。” --某个经常被别人借名发表感言的医学生。
与其说女主的行动毁三观，倒不如说虽然知道救出女主必然导致暴雨延续，但是没人准确知道救下女主会导致长达三年的暴雨以至淹没东京，所以从一开始就没有谁三观不正常，而且救出阳菜以后她作为晴女的使命也就结束了，此时就算有知情人或者阴谋论者觉得应该要通过献祭阳菜来换取晴天也为时已晚。因此从全局来看，没有谁要为此承担责任，法律没有规定，道德也不会支持，唯独利益——也就是水淹东京这个结果会使得人们做出牺牲个人成全大我的决定，而故事设计的精妙就在于是通过事后扩大损害的方式来推动剧情，而在这个基础之上进行的讨论其实除了能够反映出观者自身的道德立场，男女主角以及事外的大众对此不完全知情，现代法律及科学也不会依据超自然规律去要女主承担法律后果，只有开了上帝视角的我们才需要面临这样的道德抉择。作为一切的操弄者，新海诚实际上通过设计水淹东京的后果来传达人类肆意改变气候将要付出代价这样的立场。“水淹东京”所映照的现实背景是气候变化造成温室效应融化冰川导致海平面上升的情况下，东京作为临海城市所面临的实际困境，因此综合以上情况我认为作者也许是试图着重表达对爱情、人性及气候变化等诸多关切，至于对男女主角的道德批判则通过刻意淡化道德形象来避免引发冲突抹黑人物。电影的最后男女主角在当初将要告白的那个坡道相遇，女主祈祷相遇的晴天，而久违的放晴也宣告着上天对晴女（与相爱之人分离三年）以及世间（三年大水）惩罚的结束，东京复归大海，生活重新开始
与其说女主的行动毁三观，倒不如说虽然知道救出女主必然导致暴雨延续，但是没人准确知道救下女主会导致长达三年的暴雨以至淹没东京，所以从一开始就没有谁三观不正常，而且救出阳菜以后她作为晴女的使命也就结束了，此时就算有知情人或者阴谋论者觉得应该要通过献祭阳菜来换取晴天也为时已晚。因此从全局来看，没有谁要为此承担责任，法律没有规定，道德也不会支持，唯独利益——也就是水淹东京这个结果会使得人们做出牺牲个人成全大我的决定，而故事设计的精妙就在于是通过事后扩大损害的方式来推动剧情，而在这个基础之上进行的讨论其实除了能够反映出观者自身的道德立场，男女主角以及事外的大众对此不完全知情，现代法律及科学也不会依据超自然规律去要女主承担法律后果，只有开了上帝视角的我们才需要面临这样的道德抉择。作为一切的操弄者，新海诚实际上通过设计水淹东京的后果来传达人类肆意改变气候将要付出代价这样的立场。“水淹东京”所映照的现实背景是气候变化造成温室效应融化冰川导致海平面上升的情况下，东京作为临海城市所面临的实际困境，因此综合以上情况我认为作者也许是试图着重表达对爱情、人性及气候变化等诸多关切，至于对男女主角的道德批判则通过刻意淡化道德形象来避免引发冲突抹黑人物。电影的最后男女主角在当初将要告白的那个坡道相遇，女主祈祷相遇的晴天，而久违的放晴也宣告着上天对晴女（与相爱之人分离三年）以及世间（三年大水）惩罚的结束，东京复归大海，生活重新开始
