回复：我的斫琴流程 古琴制作方法 记录帖

碧落子【北宋石汝历】：近代所效古制微短, 其音促而声细, 面厚肚窄其声低而窒塞, 面薄肚宽其声高而虚鸣, 然琴本无声之乐, 务存细紧, 近代之人不稽于古加其长阔, 矫欲高鸣失其琴音。

李明忠：如《琴苑要录》所载《斫琴秘诀》“谁是倚山路，江深海亦深，洞中多曲岸，此处值千金”。“山根深处太无端，舟更弦高下指难，徽外相应无别韵，横纹龙怕岳池边”。
口诀中所说的“倚山路”，“洞中多曲岸”及“山根深处太无端”的隐喻所指，当是槽腹中项实、声池、纳音、韵沼等凸凹不齐，欹曲不平的“不规则”，那么，这种种破坏槽腹内部平整的凸凹不齐，曲岸迂回的“不规则”现象对古琴的音响会产生怎么样的作用呢？
潜心思考，笔者通过多年斫琴、修琴的实践，对那些有意识、有目的、有规律地、根据特定音声需要去合理地“破坏”槽腹内部平整的作法略有所悟。在长期斫制、修饰实践中，剖开一些音声品质丰富、声韵悠长的上乘古琴的琴腹，乍看池、沼、纳音、大小槽腹中，间或出现凸凹不平，欹曲错乱的种种“不规则”现象，这种种现象似显“粗糙不堪”，欠缺光洁美观，然而，这其中有些貌似“错纵的粗糙”之处，恰恰正是斫琴艺术师巧设的奥妙、玄秘所在。凸凹迂回的弧槽，错纵零乱的峰岸，江深海深的池、沼、大小槽腹，正是斫琴者在槽腹中作用于音声的良苦用心。用一种人们通常较为熟悉的现象来说明这种种山根深处的倚山路，洞中诸多的折峰曲岸，江深海深的池沼以及大小槽腹内种种凸凹的不平整对振动的作用，就犹如人们面对幽谷“喝声”之后，由于峰峦叠嶂、谷壑曲隐对喝声的作用。致使音声的振动回荡辽远，俳徊不去，不停地产生辽远不断回声余响的现象极为相似。而好种盲目用其他乐器内部光洁、平整的要求一味刻求古琴槽腹内“平整”与否，而不愿古琴特殊音声品质的振动规律的其他要求，似不应不属斫琴不悟。

试音的局限性，只能靠经验预判，靠经验想象未来音色变化。

成琴后张弦的力，不浪费。而试音绷的能量分散损耗，肯定和将来正式上弦有明显区别。这是试音要考虑的，预判未来的音效。有人反对试音架，有一定道理。但是，试音架的作用还是非常方便，特别是排砂音，试按音。而，给琴体尽量多的振动，效果好些。可惜振动不能全部无损，权宜之计。

中途灰胎试音又有变化，活动岳山和固定岳山有不同，岳山龙吟高低有不同，漆面硬度和灰胎木胎质感还有不同。

试音的绷子压的越紧越好，琴体下面垫高，尽量把弦向上撑起，给琴的振动就会多些。

错误的排砂音方法是，哪里有砂音磨哪里。从尾到头的方向试按音，标出砂音位置，应该磨砂音的前方。中细灰第一次试砂音标记后，可以暂时不磨。砂音的位置可能是略低或不低，不低的话就是前方高的原因，低的话更不能磨这个地方。

所以第一次试砂音后，补细灰。砂音处多补，尽量填平。灰干后均匀打磨，再擦干净试音。这时可以标出所有砂音位置，然后磨其前方，就是向琴头的方向的相邻处，除非砂音位置明显坑坑洼洼，否则不可以磨砂音位置，而是磨它的前方。前方磨低，砂音自然消失。需要反复试，磨，再试，再磨，直到所有砂音消失。

如果磨砂音的本位，可能会越磨越低，砂音也不会消失。这就是不知道哪里高，不知道砂音的原因和源头问题出在哪里。
初次试砂音后，可以暂时不磨，补一遍细灰后，一部分砂音会自然消失，因为填平了。灰胎足够平整后，再试音正式磨砂音，反复打磨，直到彻底排除。

排砂音正确方法是补灰多而磨的少。