如果说《终将》作为百合作品应该将笔墨花费在百合的社会问题上，那么我宁可认为《终将》不是百合作品。
容我引吧友@寒山寂已暮ლ 的一段话：
如果说《终将成为你》有什么特别之处的话，那就是它的重心并不在于相互倾慕的双方如何跨越世俗阻碍云云，而是如何跨越多愁善感的青春期中所特有的心结与迷茫，逐渐成长为彼此非她不可的唯一。
对我而言，《终将》最吸引人的地方，正在于她细腻的感情描写，和富有文艺色彩的内涵丰富的语言、心理描写，而不在于她是一部成功的“百合作品”

等更

前来应援。
对于前面没什么好说的，因为近年来比起这种认真刻画百合之间情感的作品，我更倾向于萌妹子之间卖萌打滚的轻百合作，就是指芳文社的那一堆。而且上一个硬核百合作citrus实在是给我留下了强烈的负面印象。
虽然比之前的几年数量有所下降，但在18年我看的75朵左右的烟花里，终将也绝对算是其中最绚烂的其中之一，并不是什么线香。
凭什么呢？就凭你口中说的人物刻画。在这点上18年能和它相提并论的只有三月的狮子第二季了吧。
对于主推gal的我来说，如果把终将放入gal体系中去评分的话，8分以上也是绝对没有问题的。

强势围观，前来拜读

线香花火的比喻简直精妙终将这部作品给人的感觉就是这个样子，静静地燃烧，虽然没有那么绚烂，但这份星火却是让人难忘与回味

催更

哇，大佬

写得真好
顺说我是一看这标题就好感暴增ww

哇，很棒

今晚要守夜回不了家，加上很多语句实在不通，果然爆肝的东西质量不够，所以今晚鸽了，明天中午发出。实在不好意思。

珠玉在侧，觉我形秽之二：浅谈七海灯子——“自我”的解构与重构
前段时间透露出的第38话扉页草稿让笔者振奋不已。根据图片信息，笔者认为第38话应该会是灯子个人回，主要描写灯子的自我审视和心情整理；之后放出的先行图让笔者坚定了自己的判断。作为《终将成为你》的主角之一，七海灯子一直以来的经历和内心变化对剧情的走向至关重要。因此，在这一篇笔者想就七海灯子这个角色进行初步分析，并对第38话扉页转达的信息与第38话正篇内容进行猜想。由于要赶在漫画第38话正式发布前发出，因此赶工痕迹明显，如有不当之处，还请批评指正。

一、七海灯子的思维和行为模式及原点
姐姐七海澪的去世是一切的起源，灯子对此极度自责，并将姐姐的死因归咎到自己身上（从动画第十话、漫画第17话灯子经常做着过去的梦可以看出），因此葬礼上亲友们“要成为姐姐（那样的人）”的安慰，对于灯子来说就成了“要成为（替代）姐姐”的强烈自我暗示。美国著名社会学家、心理学家米德认为，自我意识的形成是一个“主我”与“客我”不断互动的过程；而灯子在自我暗示下，拒绝承认“主我”与“客我”的联系，并将二者机械剥离后意图“反客为主”。于是，灯子一心以“代替姐姐”为目标，认为自己除此以外“一无所有”，对“主我”抱持厌恶并将其隐藏在深处；同时衍生出“喜欢这样的我=如果不这样你就不喜欢我”、“喜欢表面的我=那并不是我所以我不喜欢你”、“喜欢真正的我=你喜欢我自己都讨厌的自己因此我不喜欢你”的“喜欢=束缚”这种扭曲的恋爱观。这构成了一直以来七海灯子一系列思维与行为的基本模式。
但与此同时，灯子内心深处仍有希望别人能够发现“主我”、接纳“主我”的愿望。这时，小糸侑出现在她的眼前，这个不知何为特别、没有“喜欢”这一感情的状态的少女完美符合灯子愿望的需求，在灯子眼中，侑就是世界上唯一的、不可替代、不可或缺的存在，于是灯子就像溺水的人看到一块木板一样，不断主动发起攻势将侑牢牢抓紧在自己身边，这是由本能驱使的行动：动画第一话末尾（漫画第2话开头）灯子反应过来之后立即慌乱的转移话题便是最好体现。而对于灯子的“主我”而言，侑一如灯塔一般，在黑暗中照亮灯子，确认灯子“主我”的存在；又如港湾一般包容、守护着灯子，是灯子“主我”的唯一归宿——在第34话前，侑近乎完美地履行着这个角色。这一切，让灯子的“主我”感觉到十分安心和舒适，并进一步“束缚”侑，希望能够维持“侑一直不变的在自己身边”的现状。这构成了七海灯子对侑的思维与行为模式。




（图1-5，名场景“因为我好像喜欢上你了”之后，灯子突然从无意识中醒来，慌乱的放开了侑的手，并迅速转移话题）
目前，已有大量帖子对七海灯子的心理状态从各个角度进行剖析，笔者均有拜读，相关观点让笔者尝试着从更多角度、更多层面去思考，并从中找回和学到很多知识。其中，笔者更倾向于“远见东中学学生会”视频《七海灯子是性单恋？——Lithromantic迷思》的结论，即七海灯子处于心理亚健康状态，但绝对没有到心理障碍甚至是抑郁症的程度。原因简述如下：第一，部分剖析具有一定片面性，即更多是针对灯子某些互动片段或者某些行为倾向进行剖析，缺乏对灯子人物形象与总体行动的综合分析；第二，部分剖析存在以结果为导向，并用碎片化的行为去生搬硬套理论的问题，反过来限定了自身的思维框架，导致得出的结论有失偏颇；第三，如视频所说，心理障碍和抑郁症会严重影响患者的正常生活与社交，但七海灯子的正常生活和社交没有任何障碍或问题。笔者认为，在分析七海灯子时，要将其作为一个有点麻烦的普通人去对待，不能将一些与自身认知（或者是期待）不一致的思维和行为直接归类为问题范畴，然后贴上负面标签。

二、小糸侑与佐伯沙弥香：七海灯子自我解构与重构过程的两只翅膀
在七海灯子的自我解构和重构上，佐侑两人目标基本一致，因此这对“三角关系”的“对手”时常会采取联合行动；而在推动七海灯子完成自我解构和重构的过程中，佐侑两人同等重要。
如前所述，侑对于灯子而言就如灯塔和港湾一般的存在。而侑对灯子自我解构和重构的贡献分为两大部分：接纳与改变。
“接纳”包含了“接受”和“包容”两重意义。
如果说在动画第一至三话前半段（漫画第1-4话），侑仍处于被动接纳灯子告白、灯子亲吻、灯子并非“交往”的交往申请的话，从动画第三话后半段（漫画第5话）开始，以演说会前察觉到灯子的紧张为契机，侑触碰并开始主动接纳灯子展现出的“主我”。而侑在灯子述说过去展现“主我”时“我早就不像其他人那样，觉得前辈是完美的人了……所以让我见到了你的软弱之处，也不会有什么变化的，没问题的”的回应以及应援演说会上“所以，我想成为学生会的一员……我想成为前辈的助力”的即兴发挥，对灯子而言，简直就是世上最美的告白。


（图6-7，灯子在两句话之后的反应，这就是听到世上最美告白后的反应）
不可否认的是，侑是抱着“希望能够通过七海前辈去发现喜欢的意义”这点私心去接纳灯子的，但就结果而言，在这一阶段，侑是唯一主动表示接纳灯子的人。当然，佐伯也能够做到这一点，然而佐伯一直没有迈出这关键一步，所以，即使从认识灯子的时间上来说“是佐伯先来的”，然而真正触碰七海灯子隐藏的“主我”这一关键过程，却是侑捷足先登，等佐伯真正踏出这一步已是第37话，这会儿黄花菜都结冰了——这才是在这段三角关系中佐伯步步落后、步步被动的最关键原因。
“改变”则是“解构”与“重构”的载体。
灯子在学生会合宿中，由于了解到“另一面镜子”中的姐姐，并深陷从市谷知雪“与澪一点都不像”的评价，自己认知中“完美的姐姐”出现裂痕，并因此对“客我”的目标产生迷茫和混乱（有一个观点认为七海灯子是渴望成为以姐姐的模板的“理想的自己”，但这个观点无法解释为何七海灯子从市谷知雪处听到姐姐不完美的一面的时候会感到混乱。笔者认为灯子比起“成为理想的自己”，更想“彻底的取代姐姐”，为此一直不懈努力，然而自己只了解在自己眼中的“完美的姐姐”，只能按照自己镜中显现的姐姐去行动，此时一面不同的镜子出现了，上面显现着与自己所知相去甚远的“不同的姐姐”，自己一直以来所坚持和坚信的姐姐的形象产生了裂痕，因此灯子才会感到迷茫和混乱；若灯子只想成为“理想的自己”，她此刻就会直接无视另一面镜子上“有缺点的姐姐”，迷茫和混乱则无从谈起）。此时，侑因灯子在“自我迷失”与“自我否定”的泥潭中越陷越深而坚定了改变灯子的愿望，于是主动联系历通过修改剧本来传递出“改变灯子”的愿望。
第28话的天台对话中十分重要。此时侑对灯子机械剥离“主我”与“客我”的问题更是直击要害，并再次传递自己的愿望，希望灯子正视“主我”与“客我”的联系与互动，由此灯子迈出了“自我”解构的第一步。而戏剧表演则无疑是灯子自我解构的关键过程：剧中的灯子因车祸失忆“一无所有”，面对不同角色镜中“不同的自己”却机械的剥离，对“何为真正的自我”产生怀疑并迷茫，被作为护士的侑打醒与开导下，灯子尝试着将“不同的自己”合而为一，最终完成“自我”的解构，开始形成崭新的“自我”。谢幕时，面对台下观众潮水般的掌声，侑那句“这是给前辈的掌声哦”，让灯子意识到大家已经认可了灯子对自我的解构，自己已经可以不必再去“替代姐姐”而是去“成为自己”，泪水夺眶而出的瞬间，灯子已经完成了“自我”的解构。


（图8-9，灯子完成“自我”的解构，从过去的噩梦中醒来的瞬间）
值得一提的是，在漫画第37话佐伯牵着蹲坐在身后的灯子的“主我”与站在身前的灯子的“客我”双手合二为一的神仙场景令人回味无穷；不过就形式而言，实现这个场景的应当是第28话侑与灯子的天台对话。



（图10-12，笔者认为，侑在天台对话时（图12）已经从形式上完成了佐伯告白场景中将灯子的“主我”与“客我”合二为一（图10-11））

不过，这并非否定佐伯的努力和成果。从第33话到37话（如计算上后续发展，个人认为最多可能要到第39话），则是灯子通过对过去的审视和清算，逐步完成“自我”重构的过程。在这个过程中，佐伯起到至关重要、无可替代的作用：由于侑对灯子“自我”的解构和重构是不完整的，灯子在已经认同“主我”与“客我”的矛盾统一性的同时，依旧保持着扭曲的恋爱观；而佐伯的告白是修正灯子恋爱观的关键一笔，很大程度上加速了灯子“自我”重构的完成进度。
截至目前，侑自身尚未解明“喜欢”这份感情，仍在寻找“喜欢”的意义，第34话更多则表现出侑明显感受到灯子的变化后无法控制自己满溢的心意，简单来说就是瞬间上头后的冲动行为（以后在小糸侑的人物简析部分详述）。细心的人一定早已发现，在第34话侑无法抑制内心而告白的场景，两人的第一句话都是“对不起”，而且说话时一人双手捂脸，一人紧闭双眼，虽然有不同的理由，但都包含有“不敢面对此刻”的相同意义——这种完全看不到决心和勇气的告白失败是必然结果，要是能成功那才有鬼了。堂岛在第27话中说到“告白绝对是一件很帅气很需要勇气的事情吧”，笔者深以为然。


（图13-14，漫画第34话侑告白的场景，闭眼与道歉，简单却生动地表现出二人此时的心理状态。正如仲谷鳰老师访谈中所说“这告白并没有将自己完全表达出来”）
佐伯则完全不同。作为目前《终将》唯二真正意义上的百合人士（另一位是咖啡店店长，以后在佐伯沙弥香的人物简析部分详述）及经验者，佐伯是在充分了解“喜欢”为何物、告白代表的意义、以及如果告白后会有什么结果的基础上仍然“一见老灯误终身”，无可救药的喜欢上了灯子。并在比侑更长久的抑制、忍耐和思索中得出了答案、做好觉悟，在最合适的时机，大大方方、直截了当、毫无保留地向灯子袒露自己全部心意。因此，佐伯那句“我喜欢灯子的全部”传达出的情意之深、分量之重，对灯子本人以及其一直以来所认为的“喜欢”无异于一记重锤，粉碎“喜欢=束缚”的扭曲恋爱观，引导灯子去重新思考“喜欢”纠结是何物，最终得出灯子自己的答案。



（图15-17，佐伯的深情告白，与侑的告白形成完美对比）
如果说侑让灯子认识到“什么是自己”的话，那么佐伯就让灯子认识到“什么是喜欢”。到此，灯子正式完成自我的解构与重构，彻底告别了过去的自己，迎来崭新的自我。