厉害了 楼主

nb，有意思

赞

先赞再看

这一层比较枯燥无趣，有兴趣的吧友随意看看吧。

中和韶乐
这是乐曲名，明清两代都有这首曲子，用途主要是祭祀伴奏。但是，明清两代这首曲子，旋律应该是不一样的，只不过名字都用了同一个。“韶”本来是舜帝所用的乐曲名，也就是让孔子“三月不知肉味”的曲子。“中和”两个字是明太祖朱元璋加上的，因为礼乐教化的目的就是让人中和平正。中国古代交响乐一般来说以齐奏为主，不过各种乐器在不同乐章承担不同的职责，扮演不同的角色。
律吕
对于没有学习过乐理知识的朋友来说，这是一个非常难解释清楚的概念。我们都知道，唱一个八度的音阶就是do re mi fa sol la si 最后到高音do。这些叫做唱名，一看到就照着唱好了。但是我们又知道，音阶有不同的调式，什么C大调、D大调之类。一个八度内的七个音又分别被叫做CDEFGAB，最后到高音C。这个叫做音名。音名是按照音高来编排的，音高就是一个音的频率。现代通行的国际标准规定，440Hz的音是A。这个A所在的那音阶的C叫做中央C，频率是261.62557 Hz。比这个C高八度的C就是常常会在各类音乐综艺里听到的highC，男高音的试金石，帕瓦罗蒂最漂亮的音，《我的太阳》和《今夜无人入睡》的最高音。所以，音名的音高是固定的。但是，一个音阶用什么频率的音来作为do，也就是起始的第一个音，并不是固定的。从C到B，任何一个音都可以做do。那么用哪一个音名（也就是字母）来做do，就叫做什么大调。
讲这么多干什么呢？明代有一位音乐家叫朱载堉，算起来是隆庆皇帝的远房堂兄弟。稍晚，德国有一位著名的音乐家叫巴赫。一东一西两位音乐家，各自提出了一套计算C到B音高的方法，而且其结果高度一致，也就是现代标准的来源。按照他们的计算方法，将一个八度的音程平均分成十二等分，得到十二个音。这就是十二平均律。在他们之前，中国古代的音乐家们就已经意识到十二平均律的存在，但是朱载堉之前的音乐家们都没有一套合理科学的方法来进行计算（因为涉及到复杂的开方运算以及求圆形面积和圆柱形体积的运算）。尽管先前的音乐家们没有计算出准确的音高值，但是他们早早地就给这些音取好了名字。十二个音分别是：
黄钟(F)→大吕(#F)→太簇(G)→夹钟(#G)→古洗(A)→仲吕(#A)蕤宾(B)→林钟(C)→夷则(#C)→南吕(D)→无射(#D)→应钟(E)
其中奇数位置上的就叫做“律”，偶数位置上的就叫做“吕”，一共十二个，就是十二律吕。也可以简称十二律。十二律比CDEFGAB多了五个音，从上面的对应里可以看到多出来的五个音都加了一个#号。这个是什么不容易解释，反正也就是五个音就是了。

十二正律四倍律
又是一个难以解释清楚的东西。十二律我们前面解释过了，每一个律吕也就是每一个音名，都可以作为do来构成一个调式。这样就有了十二大调，也就是这里所谓的十二正律。但是呢，这个十二律是中央C所在的音阶。因为每一个音名的音高都不同，所以构成的音阶其音高自然也就不同。所谓四倍律，则是比黄钟低的四个音所构成的音阶。也就是以低八度的夷则、南吕、无射和应钟为do（也就是宫）。
在中国古代的音乐典籍里，一般以“倍”表示低八度，以“半”表示高八度。古代用竹管作为定音器，竹管越长，震动越慢，频率越低，自然音高也就低。由于频率和管长成反比，所以很自然可以得出结论：长度一倍，那就是低八度；长度一半，那就是高八度。所以四倍律，就是四个低八度的音阶。

匏
葫芦一类的植物。古代把细竹管插在匏上，制成吹奏类的乐器，笙、竽都是这类乐器。也可以对半剖开做水瓢。匏也可以叫做瓠，孔子曾经感叹：“瓠不瓠，瓠哉，瓠哉。”所以这东西在古代的文化地位很高，也有很深的寓意。
雅埙颂埙
一般认为，雅埙体积稍大，颂埙体积略小。这个名字的来源，应该就是《诗经》。《诗经》分为风、雅、颂三个部分。风是各地民歌，雅是朝堂音乐，颂是祭祀用乐。虽然埙有这么两个名字，但是其实也并不一定跟《诗经》的这两个部分有什么关系。不过只是起名字罢了。

太强了

牛牛牛