16届东方风云榜研讨会举行，宋柯、高晓松，李宗盛、罗大佑、周华健、张震岳等音乐圈的大腕们就乐坛现状进行了深入探讨，引发激烈争论。李宗盛甚至直接指出，大部分唱片公司缺乏挖掘好歌手的眼光，酒囊饭袋太多，导致生产的作品都成了垃圾。
　　宋柯：唱片行业是弱势角色
　　在宋柯看来，盗版是唱片公司面临的最大困难，唱片公司最早出现的时候角色就很模糊，面对盗版泛滥没有控制权。在数字音乐盛行的今天，唱片行业面临的打击更是毁灭性的，网络的随意免费下载让唱片公司无利可图，即使是与手机运营商合作，收到的报酬也是微乎其微的。
　　高晓松：应该直接用外国的曲子
　　高晓松认为中国音乐人不应只拘泥于原创的条框中，而是应该发挥善于写词的特长，将外国的曲子直接拿来用，他举例称解放初期《送别》等歌曲的盛行以及四大天王的走红多数靠翻唱日本欧美歌曲。
　　叶蓓：假唱让歌手无法发挥
　　在叶蓓看来，假唱对于中国乐坛的打击是很严重的，艺人无法发挥原本的水平。行业间也没有形成好的循环，艺人一定要出名才能唱歌，却不管演唱实力如何，而那些没有名气的好的歌手却没有机会。

　张震岳：要多给年轻人机会
　　内地乐坛面临的问题在台湾同样也有，张震岳直言自己多年来做音乐都是凭着喜好，而不是为了迎合市场需要才去做，这样做出来的音乐才够真实，才能被人喜欢，他也呼吁市场能够多给年轻人机会，而不要总是局限于名牌的概念。
　　周华健：用音乐记录真实年代
　　在周华健看来，上世纪70年代的流行音乐之所以还能够传唱至今并且仍能打动很多人，就因为那些音乐贵在真实，他还举了张震岳的那首《爸爸我要钱》为例，只有那些能够记录真实年代面貌的歌才是好歌。
　　李宗盛：酒囊饭袋制造出垃圾
　　李宗盛坦言，要想有好的音乐，首先要有好的音乐人，有的唱片公司十几年都在做同一件事情，就是寻找好的音乐人，“公司的责任就是把所有有天分的人聚在一起做出好的音乐，如果你找不到这样的人在你的唱片公司当中，那你的唱片公司就不会好。”接着，他也痛斥了目前歌坛的现状：“在这个之前，根本不要想商业模式什么的，这些根本没有用，因为你公司都是酒囊饭袋，都是傻瓜，写的歌都一样，也不好听，也不动人，然后跟媒体弄在一起搞出一堆垃圾，搞的久了就没有人再去喜欢流行音乐。”言语十分犀利。
　　罗大佑：真音乐一定要扎实
　　话语乐坛有各种各样的颁奖典礼，在罗大佑看来，奖项只是一种鼓励而不应成为大家做音乐的动力，音乐人要有扎实的音乐功底，例如可以用弹吉他来记录一些自己在音乐上的创作灵感。
　　王小峰：唱片公司已失去作用
　　王小峰认为，在流行乐不发达的年代，歌手通过唱片公司的成名是很必要的，但是现在，很多不懂运作的唱片公司反而会影响歌手的发展，“唱片公司在一个没有盗版，没有网络下载，没有数字复制的前提下是可以经营的非常好的”，反之就没有必要再依靠唱片公司，让歌手自由去唱歌。
　　张晓舟：中国人听音乐太被动
　　在张晓舟看来，中国人主动去买唱片的人少，这也就意味着中国人听音乐是被动的，“中国可能有三种音乐文化，第一种叫音乐没文化，说白了就是中国人不需要音乐。第二种就是东方风云榜代表的最广大的听众群就是流行歌曲。第三种就是以现场为主的，以摇滚为主的青年文化。”李青

来插几句废话…甘鹏是在上海混的湖南人…

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推荐一本好书—“摇滚年代”，说是一本书，其实内容不长，个把小时就阅读完，不象“欧美流行音乐指南”，第二版都出了，我到现在还没看完，第一版才翻了一小半。
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一个电台一首歌一个月的一般频率播放就要5万元，全国那么多电台，光这笔费用就让很多公司出不起，所以现在打榜的都是有钱人“za”的歌手。 
 
 
 作者：空心菜头88 2009-3-24 00:27 　 回复此发言 
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1个电台5万，100个电台500万，，，，某公司为某歌曲推广号称100家电台联播，这得花多少钱？

4日，谷建芬与徐沛东的联名炮轰，将国内词曲作者的权益保护、歌曲的版权维护再次推向风口浪尖。在接受搜狐娱乐独家专访时，华谊音乐总经理袁涛，直接指出问题的症结所在：“国内版权制度不完善，我没啥想法，有也没用!”
“谷老师会有这些想法，归根到底是因为我们国内版权制度很不完善，没有一个条例和规定说，歌手唱一遍歌曲，就得给词曲作者多少钱。我们代理的版权唱片在线上、实体发行都很好，无线是半年一结帐，另外还有唱片的版税，给词曲作者的分成也越来越好。
”面上风光之余，袁涛坦言其实不容易获益：“这是比较约定俗成、大家都会付的费用部分，但你像卡拉OK那种地方，给我们的版权使用费，我都不好意思说，一首歌1000多吧也就。”
针对谷建芬所言“词曲作者一年收入不足10万”的说法，袁涛指出这有其特殊性：“谷老师的版权都签给了音著协，举个例子，我们的艺人翻唱一首国外知名歌曲，大概要花好几万，但是从音著协拿到的话，也就30来块吧。”问及袁涛的建议，袁涛苦笑称：“慢慢来吧，我没啥想法，有也没用!”

嗯。
最喜欢看别的粉吐苦水。
同问地址。

这是一个圈内人对whyme演唱会的评价
跟上面著名玉米的评价完全相反：
【还必须要称赞一下这场演唱会的舞美视频等舞台制作部分，绝对看得出湖南卫视班底在上面花的时间、金钱以及脑力。那些相当绚丽的视频、相当巧妙的串场和例如乐队介绍、李宇春跃入幕后等细节，都做得创意十足。
 我想说，去年12月我在台北看五月天演唱会时，觉得那场已经是整个华语地区我这两年看过制作最好的演唱会，没想到，仅仅三个月，我就又看到了李宇春演唱会，它甚至要更胜一筹。】
网络名字：科尔沁夫
自曝身份：【四年前的这个时候，我刚刚决定从《音乐周刊》主笔的岗位上辞职隐退，我在尽职尽责的完成最后一期我要做的版面之余，顺便构思着我美好的无压力无工作无计划的“三无”自由生活。
 万万没想到，仅仅在一个多月之后，我就因为一个来自湖南卫视的邀请而成为2005超女成都唱区的评委。】

给个地址 
作者：124.129.18.* 
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作者：偶很蛋腚 
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某ym的bk，江湖中人称“白二少”的在新浪网，输入“二当家的”博主，即可找到，我在ym地里潜水时发现她们中一些资深ym都不愿意公开bk地址和让人转载bk内容，版权意识强烈，所以大家还是自己潜水去看吧，白二的文字诙谐幽默、生动活泼，笑s人不偿命的那种，值得一看，吐苦水的没有，嘻笑讽刺的倒有，挺有才的。

阿蛋，
如果一场演唱会日期已定而门票迟迟印不出，作为歌迷会不会着急？
如果演唱会前十八排的VIP都不公开放出来卖，，你作为歌迷vip梦想就此破碎，你有何感想？
如果主办方不会做人得罪了当地媒体，作为歌迷会不会生气甩几句国骂？
如果演唱会当天还在加印门票，而场内早已座无虚席，你会不会晕眩？痛恨ty抢钱的行径
如果…………
Ty做这次演唱会确实很用心，ym们看了舞台都说不差钱，可见ty也不是草包一个，他完全有能力做好的。演唱会、专辑、mv制作等，只要他用心做，都会有一定水准，就看他是否舍得为你投入了。

在ty，如果张杰也有此待遇，被用心对待，那我就可安心做“抄手党”了，

针对谷建芬所言“词曲作者一年收入不足10万”的说法，袁涛指出这有其特殊性：“谷老师的版权都签给了音著协，举个例子，我们的艺人翻唱一首国外知名歌曲，大概要花好几万，但是从音著协拿到的话，也就30来块吧。”问及袁涛的建议，袁涛苦笑称：“慢慢来吧，我没啥想法，有也没用!” 
音著协收了那么多钱哪里去了，不是一脸正义吗？怎么也不分配呢？哦，想起来了，养了很多闲人，除了四处敲诈，还得跟媒体吵架呢！

白二的文字诙谐幽默、生动活泼，笑s人不偿命的那种，值得一看，吐苦水的没有，嘻笑讽刺的倒有，挺有才的。 
 
 
 作者：空心菜头88 2009-4-2 23:32 　 
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此人大名，某也曾久仰，多谢提供线索前去膜拜。
另，还有一人与白二齐名，可惜忘记姓甚名谁鸟，若阿空知道，可否见告？

“北京有十万个演员，艺术院校80%以上的毕业生没有戏拍，剩下的20%中，90%以上演的是小角色，这个行业真正能够头顶光圈的，只有0.01%的人，是真正顶尖的明星，剩下99.9%的人都在为别人打工，没有碰到金苹果的小演员们，只能用最美好的豆蔻年华无望地等待……” 
　　　　 
　　　　　　——曾经参与过《如果·爱》、《投名状》、《木乃伊3》、《功夫之王》等影片制作的副导演李冰如是说。