张震岳：要多给年轻人机会
内地乐坛面临的问题在台湾同样也有，张震岳直言自己多年来做音乐都是凭着喜好，而不是为了迎合市场需要才去做，这样做出来的音乐才够真实，才能被人喜欢，他也呼吁市场能够多给年轻人机会，而不要总是局限于名牌的概念。
周华健：用音乐记录真实年代
在周华健看来，上世纪70年代的流行音乐之所以还能够传唱至今并且仍能打动很多人，就因为那些音乐贵在真实，他还举了张震岳的那首《爸爸我要钱》为例，只有那些能够记录真实年代面貌的歌才是好歌。
李宗盛：酒囊饭袋制造出垃圾
李宗盛坦言，要想有好的音乐，首先要有好的音乐人，有的唱片公司十几年都在做同一件事情，就是寻找好的音乐人，“公司的责任就是把所有有天分的人聚在一起做出好的音乐，如果你找不到这样的人在你的唱片公司当中，那你的唱片公司就不会好。”接着，他也痛斥了目前歌坛的现状：“在这个之前，根本不要想商业模式什么的，这些根本没有用，因为你公司都是酒囊饭袋，都是傻瓜，写的歌都一样，也不好听，也不动人，然后跟媒体弄在一起搞出一堆垃圾，搞的久了就没有人再去喜欢流行音乐。”言语十分犀利。
罗大佑：真音乐一定要扎实
话语乐坛有各种各样的颁奖典礼，在罗大佑看来，奖项只是一种鼓励而不应成为大家做音乐的动力，音乐人要有扎实的音乐功底，例如可以用弹吉他来记录一些自己在音乐上的创作灵感。
王小峰：唱片公司已失去作用
王小峰认为，在流行乐不发达的年代，歌手通过唱片公司的成名是很必要的，但是现在，很多不懂运作的唱片公司反而会影响歌手的发展，“唱片公司在一个没有盗版，没有网络下载，没有数字复制的前提下是可以经营的非常好的”，反之就没有必要再依靠唱片公司，让歌手自由去唱歌。
张晓舟：中国人听音乐太被动
在张晓舟看来，中国人主动去买唱片的人少，这也就意味着中国人听音乐是被动的，“中国可能有三种音乐文化，第一种叫音乐没文化，说白了就是中国人不需要音乐。第二种就是东方风云榜代表的最广大的听众群就是流行歌曲。第三种就是以现场为主的，以摇滚为主的青年文化。”李青
内地乐坛面临的问题在台湾同样也有，张震岳直言自己多年来做音乐都是凭着喜好，而不是为了迎合市场需要才去做，这样做出来的音乐才够真实，才能被人喜欢，他也呼吁市场能够多给年轻人机会，而不要总是局限于名牌的概念。
周华健：用音乐记录真实年代
在周华健看来，上世纪70年代的流行音乐之所以还能够传唱至今并且仍能打动很多人，就因为那些音乐贵在真实，他还举了张震岳的那首《爸爸我要钱》为例，只有那些能够记录真实年代面貌的歌才是好歌。
李宗盛：酒囊饭袋制造出垃圾
李宗盛坦言，要想有好的音乐，首先要有好的音乐人，有的唱片公司十几年都在做同一件事情，就是寻找好的音乐人，“公司的责任就是把所有有天分的人聚在一起做出好的音乐，如果你找不到这样的人在你的唱片公司当中，那你的唱片公司就不会好。”接着，他也痛斥了目前歌坛的现状：“在这个之前，根本不要想商业模式什么的，这些根本没有用，因为你公司都是酒囊饭袋，都是傻瓜，写的歌都一样，也不好听，也不动人，然后跟媒体弄在一起搞出一堆垃圾，搞的久了就没有人再去喜欢流行音乐。”言语十分犀利。
罗大佑：真音乐一定要扎实
话语乐坛有各种各样的颁奖典礼，在罗大佑看来，奖项只是一种鼓励而不应成为大家做音乐的动力，音乐人要有扎实的音乐功底，例如可以用弹吉他来记录一些自己在音乐上的创作灵感。
王小峰：唱片公司已失去作用
王小峰认为，在流行乐不发达的年代，歌手通过唱片公司的成名是很必要的，但是现在，很多不懂运作的唱片公司反而会影响歌手的发展，“唱片公司在一个没有盗版，没有网络下载，没有数字复制的前提下是可以经营的非常好的”，反之就没有必要再依靠唱片公司，让歌手自由去唱歌。
张晓舟：中国人听音乐太被动
在张晓舟看来，中国人主动去买唱片的人少，这也就意味着中国人听音乐是被动的，“中国可能有三种音乐文化，第一种叫音乐没文化，说白了就是中国人不需要音乐。第二种就是东方风云榜代表的最广大的听众群就是流行歌曲。第三种就是以现场为主的，以摇滚为主的青年文化。”李青
