坐等！

等

哟，久违的大亨

赶紧的

最后是嘉年华。
应该说嘉年华是三部电影里最具有文艺质感的片子，非常惊喜这个题材居然能够在大陆上映。更惊喜的是文晏作为一个女性导演，对于叙事的把握抽丝剥茧，相当之流畅，一点也没有拖泥带水的痕迹（当然最后的强行广播播报要除外，但为了过审，也是可以理解的）。电影通过两个女孩的视角，即小文和小米的视角，讲述了女性在社会中受到的伤害。两个人的人生互为印证，小米的过去似乎是小文的现在，而小文的未来就是小米的现在。大量的隐喻在文本中不断穿插，比如梦露、金发、喇叭、游乐场，但影片的叙述包括本身镜头的描绘非常克制，这就让电影牢牢扎根于现实之中，不妄加过多感性的阐述，因而给观众更多留白的想象和思索。
嘉年华展现了一个非常丰富的人物世界。在这个世界里，人物都不是扁平的，而是立体的。有无忧无虑、天真无邪的新新，自然也有支离破碎、得不到关爱的小文。有为了钱权让小姑娘认贼作父的父亲，也有虽然懦弱无能但一直为女儿抗争的父亲。有把孩子受到伤害怪罪给另一受害者的母亲，也有堕落无用、和女儿疏离的母亲。有勾结起来的医生和警官，但也有十年如一日为了女孩子维权的律师。浪荡不羁的前台女郎莉莉受到了感情的伤害，看起来应该邪恶变坏，但也并没有做出什么狗血的事情，只是感慨做女人太苦了，她是能理解小米的，虽然她麻木不仁，但是两个人的关系也并没有走到互相戕害。被生活逼迫到走投无路的小米要觉醒，也并没有撒狗血地觉醒到用一己之力对抗整个社会，而是止步于穿着白裙、骑着摩托出走，与梦露偶遇。即便是交出监控录像的线索，也不过是为了感谢警官的帮助。她是一个有感恩之心的人，但说到底，这种感恩也还是与生存相关。
文晏无意过分地勾勒黑白，而是始终立足于现实，呈现现实的本来面目。也许会归于平淡，也许有人嫌弃不够深刻，但她始终清醒冷静，不刻意去做煽情化的处理。也正是她的这种坚持，让嘉年华有一种泠洌的美，细细品来，回味隽永。

嘉年华在电影的拍摄方面，文晏很有一些想法。最深的感触就是她不像一般的女导演会沉溺于泛滥的感情和不加节制的表达，在这种问题上容易跳出来给人说教感。相反，文晏的摄影、剪辑都保持了一种冷静感。电影的美术给白天和黑夜造成的视觉反差有很用心再做，但是不会让你感到突兀，这就很厉害了。更厉害的是她调教演员的功力。不知道文晏是怎么做到的，周美君和文淇两个小演员不知道是怎么去理解这个角色的，一般的12、13岁的小女孩能够理解小文和小米的经历吗？我觉得是不能理解完全的。如果她们不能理解，那么文晏又是用什么样的办法，把她们带进如此吻合的情绪里的。这真是一个迷。单就这几个方面综合来看，文晏确实是非常值得褒奖的导演。金马奖给她最佳导演，我是很高兴的。
片子里的一票女演员都表现得上佳，包括史可、刘威葳、彭静，当然最夺人眼球的还是两个小女孩周美君和文淇，因为她们要表演的角色离她们本身都非常远。不过，如上所述，我觉得这两个女孩的表演更多的应该还是记在文晏的功劳上。周美君的难度很大，一个小女孩要演出对家庭的情绪，对朋友的情绪，受到伤害后经历二次创伤的情绪。周美君基本都hold住了。最后，医生复查身体后的哭戏演得非常打动人。
文淇的演出则更有惊艳之感，首先她完全抛开了她的年龄感，演出了一种和年龄不符的老成中的稚嫩。其次，文淇的情绪是隐在冰山下面的，需要做出的符合身份的表达更加丰富。尽管她也有不少力不从心的地方，但她透过表演展现出来的天赋和直觉，让我依稀看到了刚刚出道的周迅。有一场戏，我觉得很奇怪，就是她跟史可说她以前经历的那段，初看会觉得该爆发的情绪怎么没爆出来。但是，细细想，可不这么处理跟妥帖吗？这个女孩子在外面辗转了这么多年，这么多的地方，该有的锋芒都被磨平了，该有的疼痛都变成了生活的一部分。她这种往里收一点的表演，可能会影响人物展现演技的观感，但对于整体人物的表达确实是有好处的。不过，也有可能这种设计是文晏调教的功劳。因为以两个女孩的阅历，做出这样的设计，确实是太难了。

投诉了四五次，评价相爱相亲表演的楼终于回来了。