回复：【焕然奕新】MSN专访段奕宏（上）文字版

王江月：感受真的很重要，所以我说奕宏，你现在这种心情的变化真的是积累过来的。我记得拍《银杏》的时候，期间的过程真的很漫长，中间还有断的时候，我觉得可能也是云南那个地方跟你有一点点冥冥之中的缘分，那个环境很有人气，而且那儿的风景变化也会让人感受很强烈，我记得那个时候你写的博客不多，但是我特别注意到你拍的几幅很漂亮的云南的风景，在那一刻你可能没有想到我怎么这么倒霉这个戏耽误这么长时间没有拍完，而是看到风景坐下来歇一下。
段奕宏：对，因为那个戏需要三个不同的人物角色，一个是幽灵，一个是僧人，一个是现实的清装大戏的辫子，幽灵和僧人都需要很宁静的东西，我去的最多是“冬田寺”，而且和那个住持成了很好的朋友，在那儿喝茶，听他们诵经，其实我是比较向往那种宁静的东西，因为幽灵和僧人那种博大的东西，我觉得不仅仅是从外，更重要的是一种胸怀的东西，一种宁静，首先要对佛经有了解，因为里面掺杂了很多诵经的东西，结交了住持，云南的天气是变化莫测的，但是我喜欢那种大块的云彩，飞速的成为一种图案，又会成为一种图案。然后还有太阳雨，这边大太阳，然后突然暴雨，这种感受非常深。你不要去抗衡自然的变化，那个时候你在感受一种东西，就是此时此刻把你浇成落汤鸡的时候，你不要去抱怨，抱怨会影响你的心情，那个时候你是以一种欢乐的心态去对待这个东西，还是痛恨的心态，这都是挺重要的。
王江月：有的时候当你把最坏的结果都想到的话，也就是无非如此嘛，还能怎样。而且那段时间你骑马的时候脚受伤了吧。
段奕宏：两只脚伤了，左肋这边骨裂，从马上摔下来了。

王江月：我们说是调节心情，享受当下，不去看未来，说是很容易，但是做的时候其实挺难的，那个时候是什么支持着你自己？
段奕宏：所以2007年、2008年到《团长》，我觉得我对职业有新的认识，2007年我从马上摔下来又爬到马上去，那时候我觉得是我的执著，说我是职业演员，我太热爱这个角色了，我愿意去负伤，愿意去这种痛苦，导演说你不爱惜生命，你不尊重生命，你就不该这么做。
王江月：其实主旨是一样，只是出发点和角度不一样。
段奕宏：就是说不能蛮干，哪种东西不完全代表一种敬业的东西，生命瞬间就会消失掉。
王江月：但是人的每一步似乎看似是偶然，其实都有它的必然性，可能有你说的这种执著和信念，2008年初士兵突击的受欢迎和迸发，让更多人认识你，关注你，作为一个演员这种自信是很重要的，你自己觉得自己是一个好演员，努力拍每一部戏，这是自己对自己的认可，但是演员是很特殊的职业，是很需要别人也认可的一个职业。我特别想知道当外界对你认可度越来越强的时候，带给你的是什么？
段奕宏：自喜吧。

王江月：你看《银杏》完成片吗？
段奕宏：没有，我看过粗剪的。
王江月：这期间和俞飞鸿打过电话吗？
段奕宏：打过电话。说这个片子在情人节或者清明时期上这个片子。
王江月：这个期也不错，因为经过2008年的一年累积，你的表演日臻成熟，但是票房也是很重要的，所以当人气积累到一定程度，我想你对这部戏的票房是有一定支持作用的。其实关于票房，作为演员可以说我只尽到我的职责，表演好就好了，结果不受我左右，但是我们看到越来越很多以前只专注文艺片的导演也开始关注票房了。前几天你说你要补一补今年年底的大片，都补了几部呢？《梅兰芳》看了吗？
段奕宏：当然看了，在上海电影节看了《非诚勿扰》、《叶问》，再看看动画片，宫崎峻的《天使之城》。
王江月：我想你看大片的时候还带着点专业的角度看。
段奕宏：特别烦人的，总要扮演一个专业人士的角度下意识的挑毛病，我现在总告诫自己，你就是来欣赏一部电影的，比以前强多了，你抱着去欣赏、去学习的态度就会好很多。以前也是，看话剧，身边的人也是太职业，一进去先给人挑一大堆毛病。
王江月：所以看动画片的时候你会相对轻松一些。
段奕宏：宫崎峻的东西是一个自然保护很强的，我挺惊讶的，因为这样一个题材的东西，看似小儿科，但是总能渗透对地球、对自然的一种关怀。

王江月：很多童话都是这样，透过一个简单易懂的小故事告诉我们一个很深刻的道理，当这种道理完全是灌输的时候，让别人接受起来会有排斥的。
段奕宏：对，它通俗易懂，而且它是老少皆宜的片子。从小小孩喜欢看这种动画片，但是作为宫崎骏这种动画大师，他没有放弃这种东西，我觉得这是一种长期的培育和培养的东西，从小给孩子树立起对自然、对环境的热爱和保护的使命。我觉得长远的眼光来看待，足球也是应该从小孩抓起，从小就储备这种能量，如果这样想，越来越大。
王江月：就好象我们一开始说量变到质变一样，一定要有这样的积累。你本身是不是对童话情有独钟，我记得你喜欢看一本书，《当世界铭记还清的时候》，里面有一个故事是南瓜的故事，你觉得它对你自己有触动，是因为你自己和南瓜很像，不去评论，不去在意它，不为自己争辩，然后让事实里说话。
段奕宏：去做，做是最重要的。我想任何一种结果，人们总是瞻前顾后的去想一个事情的结果，总是想未来会给我带来什么，急功近利吧，我觉得都很正常。但是说了半天，比如说我们想吃什么，今天中午吃肯德基还是麦当劳还是四川菜，说半天总是统一不了一个声音，还不如拉出去就出去了，离你想要的东西越来越近，迈出去是非常重要的。

王江月：如果只限于高谈阔论的阶段，结果肯定是要很漫长才能看到。
段奕宏：对，你要说服别人，说服自己是挺麻烦的一件事儿，就要马上去做。
王江月：说到南瓜，《士兵突击》A大队里的人为什么都叫你南瓜？
段奕宏：南瓜就是欠收拾的南瓜，就是鄙视他们，他们A大队不就是全军挑出来的槟榔嘛，实际上带有那种强烈的优越感，我就是要打击这种优越感，重塑一个，伤及他们的自尊心，所以它是一个口头上的东西。
王江月：刚才我们编导也在说士兵突击真的是百看不厌，很多电视台还是在放，大家都不吝惜赞美的话，很多女生看是想看袁朗，我在采访之前我也看过这部戏，当时我看了以后我也爱上了袁朗。我觉得袁朗他真的会有很多吸引人的因素，但是在不熟悉你之前，也还会觉得这是奕宏演出来的。但是现在慢慢我会发现是你在很多角色里面也都带着那种感觉，比如现在我看《桃花运》，从宗部长说话的方式也能看到一丝，再推到以往的影片里也会看到，很多人说你的嘴很性感，而且我特别喜欢你说话的感觉，这种你注意到了吗？
段奕宏：真的没有注意，之前觉得自己的嘴长的太厚了，是一种缺陷，现在你说喜欢一个人，怎么都觉得特别好，但是一定还是要有自信，一定要提醒自己生存在每一个阶段都要自信。

王江月：而且人的审美有变化，现在比如中世纪的一些东西很流行，我们说叫“复古”，其实要是以往会觉得这是过时的表现嘛，其实每个人的审美也在变化。刚才我开场白的时候说“他曾因为不帅而苦恼，而也曾因为与众不同的帅受到了很多观众的追捧”。所以，人们对这种帅的认知也会改变。
段奕宏：我觉得不能改变的是对自己的认识，就像我昨天拍一些照片的时候突然发现我上高中的时候还挺臭美的，烫那种高卷的头，那时候都是爆炸的头，我觉得挺逗的。那个时候就是一种追风，作为流行的趋势，都是这样的，盲目的追逐一种东西，更多的忘却了自己个人的东西。其实现在很多人说段奕宏你好象把偶像重新定义了，我觉得不是我给的，我觉得是观众的需求在变化，我一直是这样，我不能说我今天是这样，明天是这样，我非要奔着阳光亮丽型去走，你一定是本本真真的，就是这样，这种气质的东西不是你刻意演出来的，是一种积累，或多或少的改变一个人的气质。
王江月：是的，就像那段舞蹈，我觉得那个时刻你之前没有练过，但是那个时刻你就表现出来了。还有在《士兵突击》里面，我印象最深的就是你那种走路的姿态，背着手，胸也不是挺的很直的那种，你走路的姿态也是很有特色，你之前不是这么走路的吧？
段奕宏：就这个肢体来说的话，它是一种自负和自信的表现。所以，我说下士只有你们的兵对上士具挺的。而且跟他们说的话也不是大量的字正腔圆，我知道他们肯定都竖着耳朵在听我说话，我没有必要，除非有的放矢，在关键的时候释放出这种声音和力量，我就知道你必须得竖着耳朵听。这种东西就是人物关系、人物性格和表现的东西。

王江月：所以有的时候还看到你故意放低声音甚至耳语的感觉。
段奕宏：对，就是想有一点儿改变吧。
王江月：改变真的很重要，我一直觉得你做每一个戏都要求改变，像《桃花运》的时候，我想马丽文导演找你演《桃花运》，也是因为喜欢袁朗的缘故，而且她说就让你照着袁朗的“范儿”演，你说自己每一次创作都要有突破的。
段奕宏：就是不担心，她没有想到我能接这个人物。
王江月：她为什么没有想到。
段奕宏：一是小成本，二是这个人物太轻，其实我也犹豫，我看了剧本，这个宗部长没有什么，就好象是一个花瓶或者一个符号，但是还是团长给我带来的这种改变吧，一定要调剂，而是要通过方式来调剂，进入到另外一个创作轨迹里面。还有一个比较重要的因素，我相信这个导演，因为之前看了她一些具有文艺气息的片子。我到了剧组，直接到了现场，开始导演称我段老师，弄我特别不好意思，我说别这么说马导演，他说你来到现场，我才相信你真的来了。接下来就是创作上的一些沟通，我觉得沟通挺重要的，毕竟他从一个文艺气质过渡到商业气质，我觉得他的这种胆识是很勇敢的，他没有去计较这种结果，而是去尝试。沟通起来我觉得最大的缺憾或亮点，本身就没亮点。
王江月：所以我觉得看到了缺憾，才要去尝试。
段奕宏：其实发现缺憾是最重要的，你发现了它的缺憾，你才有可能去找一些弥补或者是过度，或者是填补这个缺憾。我演这场戏，NG了7条，主要是这个人物感觉没有完全找到。导演给我一句话就是照着袁朗来，我说导演袁朗可以在电影里能站10秒钟、1分钟，在10分钟后面不能完全是他了，就没人看了，我说那也不是我来拍电影的目的，如果是靠那个来吃这个饭干嘛，没有必要，如果那样找谁来演都可以，没有问题。

王江月：生活中有没有因为物质观念，比如跟女朋友或者女孩子因为这个会出现分歧吗？
段奕宏：生活中的我很幸运，我的女朋友真的没有过高的要求物质，她是一个在感情上要求比较多的，但是作为男人来说得提供出最基本的生活基础，以后的家庭，孩子的教育，老人的抚养，这都是我自己无形给自己责任的东西，是必须的。这种东西不是别人要求给你的，自己必须承担的。
王江月：因为袁朗尤其受女性观众欢迎，你个人的感情生活是很受关注的，你刚才一点儿都没有卖关子，直接就说“我女朋友”。
段奕宏：我一点儿都没有隐瞒，很多朋友也都知道，生活是我生活的，工作是我的工作。
王江月：但很多东西是不以自己意志为转移的，当别人关注你感情甚至有传说谁谁是你女朋友的时候，你会以怎么样的态度和大家说呢。
段奕宏：你要知道我女朋友是谁，我父母是谁，对呀，是呀，但是我不会主动告诉你。

王江月：以前很多偶像怕自己失去偶像的魅力，他完全隐藏感情生活。
段奕宏：我不认为自己是偶像。
王江月：这不以你自己意志为转移，别人认为你是偶像。曾经很多偶像，不仅仅是回避自己的感情生活，可能是照顾到他隐私的态度，所以他甚至是隐藏、隐瞒。这个时候其实可以选择，你说我还没有女朋友或者怎么样，一开始你就抱着很成熟的态度，你说我有女朋友，只是不想过多说她的情况。
段奕宏：对我们之间的感情是一种尊重，不要过多地说她也是对她的一种尊重。你刚才说到一些偶像隐瞒自己的感情生活，这个我能理解。因为不仅仅是我刚才考虑的那个层次，可能上升到另外一个层面，因为确实有很多粉丝为自己的偶像作出一些超乎人想象的举止，为了这些粉丝的安全作出了这样的决定，我都能去理解。
王江月：虽然就像你说你自己还没认为自己不是偶像，甚至可能没达到公众意义上所说的大红大紫的程度，其实影迷对你的追随，包括这种守护，你也能感受到的。我注意到你出席任何场合的时候他们也是费尽心力，挖空心思去弄一张票，其实有时候甚至跟你说不上一句话，只是从远处拍几张照片，他们就很满足了。
段奕宏：其实我对他们也有认识上的改变。之前他们在看自己喜欢的演员，想接触。之后，我通过他们写的文章、留言，我都可以感觉出来，他是从这个人物，发展到对我这个人的一种认识的改变，从某一个角度从上学、考学到现在，通过这种精神给他们带来一种动力，我听了以后才知道自己还能激励别人，我希望别人给予我温暖或者一种力量，我感谢、我感恩这种都是。但我突然发现我也可以给别人带来这种激励和力量，就是一种幸福。我觉得太有意义了，太有价值了，因为我个人是有价值的，一旦有机会的话，我会和他们更多的互动，给他们更直接的满足或者给他们一种力量。

王江月：主持人：说到对别人的激励，我看到你博客上有很多留言，虽然你一年只更新四篇博客，但是留言很多，除了有表白欣赏你，喜欢你，还有很多说自己那一年特别迷茫，工作、生活很不如意的时候看到袁朗，然后他激励自己走过很煎熬的这一段，这真的很难得，自己的一个角色，带给别人人生的改变。
段奕宏：说实话，我把它概括成一种力量，其实这种力量同时也能够给我，包括《团长》的拍摄，因为他们会带来很多坚持下去的理由，做一件事和不做一件事都会找出更多的理由，做不下去会找做不下去的理由，我想做这件事情会找出很多理由，无论是朋友之间的理由、亲情之间的理由，那种感恩的理由，还有观众给我的这种力量，都有。
王江月：我觉得支持是相互的。上次你说一件事儿我也印象很深，我很好奇一个人被追逐的时候，心理到底有没有波澜，因为可能普通人没有过这样的感受，比如你说有一次跟马丽文坐飞机到大连的时候，当下飞机的时候可以看到有很多你的影迷在出口守候，当时保安说让你是否可以走贵宾通道，但是你坚持要正常走出去。当你走的过程中，那一刻是什么心情，那么多人喊着你的名字。
段奕宏：我担心他们会碰撞在一起，出现一些意外。因为我看到了离我20米处的几个女孩子跌倒了，我很担心，我承受不了这种东西，我那时候无暇去欣赏或者去感受被人呼喊的感觉，我担心这个，我会大声喊叫“别摔了”，我觉得不好意思，真的太难受了，如果带来这种伤害的话。
王江月：那一刻会有一种时空转换的感觉吗，这一刻是我在现场，他们是来接我的吗，还是那个场面对你来说就是很真切？
段奕宏：因为他们的气息和传递的气息是非常真切的，是一种真挚的东西，是一种温暖的东西，无论你身处在哪个环境，就看你本人怀揣什么心态看待这个东西，你觉得是虚假的就是虚假的。

王江月：当影迷支持你的时候还可以理解，但是影迷和粉丝也不乏疯狂的时候，这时候你会为你女朋友着想一下吗，或者她不吃醋吗？我发现除了有粉丝有这种举动，采访你的记者，有时候也会忘了自己是记者。
段奕宏：首先我的影迷们还没有过那种举动，我觉得这是爱。
---------------------------------------------------------
这段老大不是这样回答滴。视频上的大意是，女朋友没因为这个吃过醋，基于互相之间的爱和信任。

王江月：不仅仅是说支持、鼓励，或者你帮我度过难关，更多是向袁朗或者段奕宏表达一种爱，那种情感表达的时候，她看过这样滚烫烫的话语吗？
段奕宏：看到过，她特别能理解，她也有喜欢的演员，她也非常喜欢小野丽莎。
王江月：每个人都有偶像，都有喜欢的对象。
段奕宏：每个阶段也不一样，有的时候只是没有那么直接地去表示这种东西，我觉得尊重是第一，无论观众向你示爱，因为这种给她带来温和的东西，也会帮助她宁静下来，帮助她不要去挫伤任何任何东西。
王江月：他也有自我解放的一个过程。
段奕宏：我看过《邮差》，那个男邮差向那个女孩示爱的时候想了无数的方式，但是真实表示的时候非常简单。

王江月：你有自己喜欢的人，你对自己喜欢的人是很冷静的态度，还是也会有很ji情的时候。
段奕宏：我倒想，如果小野丽莎真的出现了，我真的想请她喝一杯咖啡，我也要求合影，也要求签字。
王江月：在环境很好的咖啡厅里，一定要放着小野丽莎的音乐，然后和她喝咖啡，真的是很惬意。但是你看小野丽莎的话，肯定和女朋友一起去吧。
段奕宏：有人陪去的话，当然就是她了。
王江月：所以那个时候要自我约束一下现场，但那一刻就像我们说的，比如那种舞就是情不自禁，还有那种走路的姿态，那一刻你的反应，我们现在都估计不到了，也许那一刻你会有自己没有预料到的一种反应。
段奕宏：就好象那一段舞蹈一样，我从来没有在荧屏当中跳过这样的舞，为什么我喜欢这些东西，它有时候能为我的释放找到很好的借口。这个工作给我带来这种便利和很好的借口，但是呈现的时候还是有复杂的心情。这个时候就在于你对工作，自己的一种忘我投入。

王江月：就好象那一段舞蹈一样，我从来没有在荧屏当中跳过这样的舞，为什么我喜欢这些东西，它有时候能为我的释放找到很好的借口。这个工作给我带来这种便利和很好的借口，但是呈现的时候还是有复杂的心情。这个时候就在于你对工作，自己的一种忘我投入。
段奕宏：我自我评价是唱得不怎么样，还能听。
王江月：但是现场很投入。
段奕宏：还能听进去，不是那种五音不全的、胡唱八唱的感觉。好谈不上，这个我有自知之明，但是每次唱是工作安排，工作上的需要。有一个北京音乐台的主持人，当时演完《恋爱犀牛》的时候，有三首歌在现场唱。我练了两个月，笨人就要多下功夫，唱的不好就要多练练，人家4点到剧场，你就2点到剧场，拍子合不上，那就多合。
王江月：其实有了第一次或者展现了，也会给自己带来自信，你觉得这个工作会让你很有成就感，时不时给自己一些惊喜。
段奕宏：跳舞也好，唱歌也好，原来不敢唱，我说自己真不行，不行只能硬着头皮，其实重要的不是唱的结果怎么样，出专辑怎么样，我是攻克自己的心理负担，我太在意别人给我的评价结果，说段奕宏你唱的到了出专辑的水平，我自己还怀疑，因为我太清楚了，我得到的是，我在愉悦自己，在愉悦大家，在一个非常喜气的环境下，唱一首歌，我没有把自己当成专业歌手，我的水准就是这样，一定要面对这个事实，我是有待进步的。
--------------------------------------
该层江月开始的问题明显录错，没视频，不知实际怎么问滴

王江月：我发现你很多有待进步的空间和潜力，很多你的粉丝说你最近越来越时尚了，不知道是因为你有时尚眼光的女朋友还是因为你的审美潜力得到了释放。
段奕宏：见多识广，当然和女朋友是分不开的，当然和公司的包装努力分不开，有时候是工作环境，并不是我喜欢的穿衣方式，现在这一身是我喜欢的穿衣方式，没有办法，工作、生活。
王江月：有时候拍照需要改变和尝试。
段奕宏：有观众不喜欢改变和尝试，就希望你一直是袁朗。刚才我们到攻克自己心理的障碍，这个特别重要，对我的成长特别重要，我在乎的不是结果，我在乎我一点一点的成长空间，创作空间其实是自己给予自己的，我不是陶喆，我是段奕宏，我唱歌就是不如陶喆。
王江月：他演戏就是不如你。
段奕宏：对呀，有时候真的去拿自己长处比人家短处，可能会好受点儿。你得承认这一点，那时候你的心态释然，虽然我在一个大舞台上唱，这个时候就是我段奕宏在唱歌，你们听吧，但是我投入、我热情，得想明白这一点，那时候发现自己进步了，结果我还能唱陶喆的歌，调子还能赶得上，台上的调度也没忘却，我觉得挺好的，一点点的，这就是积累。