回复：【焕然奕新】MSN专访段奕宏（上）文字版

王江月：享受当下，其实也会让自己少一些遗憾。因为我们经常会说等有钱了要给父母买什么或者一定要等过年了或怎么样，但是这个期间可能就会发生什么事情会造成终身遗的憾。所以在当下，在你力所能及的情况下，做你想做的事情，不留遗憾，这就是一种幸福。
段奕宏：对，就是一种幸福，我觉得这种东西也是2008年这一年给我的感受的东西。
王江月：小时候的幸福，通过上次我们的聊天，我还有一点感受，你也是很幸福的，就是去电影院蹭电影看，是不是？
段奕宏：对，因为那时候家里没有电视机，我记得我们家是在我上了初三才有电视机，那个时候我的个儿已经超标了，要进电影院门口都有一个划线，你不能超过1.1米或1.2米，或者穿长一点的大衣，腿往下弯曲一点，这都是我大姨教的，那时候为了蹭票，但也总是被别人从电影院里拎出来，总是忐忑不安，直到现在还烙下了心理阴影，我请你去看话剧吧，我就问有票吗。说你还要什么票，我说别别别，我去那儿万一被别人赶出来我说我心里受不了这种阴影，一定要有票，没票的一定要自己买票。

王江月：眼下还有一件让你幸福的事儿，刚才我们化妆的时候还在聊，我说10号有一场你期待的演唱会，有票吧？
段奕宏：有票。
王江月：自己买的还是别人送的？
段奕宏：自己买的。第一想要一个近距离的感觉，也没有过多的社会关系，我觉得喜欢一个人不像看话剧，以前我蹭话剧，别人演话剧的时候，我说找两张票，其实要是你演话剧，你真的希望更多的一种很健康的规则，希望大家去买票进去看，其实这是对话剧的一种尊重。
王江月：时代变了，这种尊重的感觉和价值也在改变，以前说出一本书或者发新专辑或者我演话剧，送一部分票，能够让朋友们感受到幸福。现在朋友之间也会换位思考，我到书店里买你的书或者花钱买你的话剧的票，才是对朋友的尊重，也是另外一种幸福。
段奕宏：这种东西就是朋友给予的一种支持。我在演《恋爱的犀牛》，当时是在韩国参加一个艺术节，当时这个艺术节因为对外的宣传不是很好，来的人特别少，我们准备的特别充分去的，但是第一场演完之后发现三四百人的座位，坐着还不到一百人，但是那个时候我记得有一个韩国演员叫Sunny，他在汉城，他来看了第一场，结果他特别遗憾，他说这么好的话剧，为什么这么点儿人。我们在演第二场的时候，他自己花钱请了二十多个韩国朋友来看，我特别特别感动，他都没有问我去要赠票，他觉得这样的东西就应该尊重，更何况我们是朋友。所以，从他的做法，我深深的感觉到应该是这样。

“不是为了写博客而写博客”
瞧瞧，说得多好！啧啧啧...
段段就是段段~

王江月：对，我觉得好的东西一定要有好的jia值来去体现。因为我们比较熟悉，我知道拍戏之余你喜欢听小野丽莎的音乐，其实在自己沉静的时候听一段好听的音乐，让自己思考或者休息其实也是很幸福的，这么大的词，其实生活中可以化为点点滴滴的。
段奕宏：听小野丽莎的音乐，它给我带来宁静，带来一种言语难以表达的。

王江月：也能让人的xin态返璞归zhen，回到一种非常zi然的状态。
段奕宏：哪种曲风很te别，他这个人te别有亲he力，非常安静，他胸中ran烧的力量和ji情的力量，确实是非常zhi朴的，我喜欢这种表达方式，在他的音乐当中我可以感受到这些。

王江月：就像你被很多观众喜欢，除了你的表演，人本身的感染力也是非常重要的。小野丽莎据说是两个孩子的母亲，我想她作为母亲的那种淡定和亲和的感觉，也会让她这个人散发出一种很平和的气息。
段奕宏：对，其实她父亲就是一个音乐人，从小就是一个音乐世家，一直在巴西生长、成长的，有音乐的熏陶。我觉得这种积累对她起到了很关键性的心理作用，就像我们一个演员，包括很多人都在说《士兵突击》让你一下窜红了，其实我觉得真的没有一夜之间的那种感觉。
王江月：对，他可能只看到那个点，但是大家不要忽视量变积累这样一个过程。
段奕宏：由于这样，因为我一直也是这样去坚信，这样去做的，所以这种落差也没有很明显，很多东西就是一种积累，像你刚才所说的量到质的变化，只是期间没有到非常好的契机或契合点。

王江月：我看你近几年拍的一些作品都是相对有一些压抑或者很沉的一种感觉，总觉得拍这样的戏，你听这样的音乐，是因为想让自己从角色的情绪里拉出来还只是单纯的喜欢呢？
段奕宏：不是，我觉得有这种有意识。曾经有一个导演说，“段奕宏就是在用神经演戏，但是很伤自己”，这种东西我当时不能这么去理解，有的时候是我的一个创作习惯，但是我拍完泰国的一个电影叫《食人狂魔》，我确实发现对我的身心影响非常之大。那时候我感觉到一个演员进入了一个角色，就应该具备能力如何走出这个角色，来调整自己的心态，也可以说做自己的心灵医生。那么就要有意识地找到一些方式来解压，音乐对我来说，小野丽莎对我来我觉得挺合适的，就是让你买一些百合花，摆一些水果在那儿，把一个工作环境变成一个家庭温馨的环境，我觉得都是对我的工作习惯和方式的一种释放和解压。
王江月：所以蓝夫人说在云南的时候看见你的房间的布置，说原来奕宏还这么小资呢。
段奕宏：对，是我在拍《银杏》的时候受伤了，骑马摔下来，“谭龙”去给我送饭，蓝夫人到我家看见屋子里摆着很多百合花，因为云南的花太美丽了，而且非常便宜，太美丽、太新鲜了，就说“小龙，你快学习学习人家，你这是一点儿没有一种生活气息和情调。”我觉得挺逗的，其实我开心，因为这种东西能够给我带来一种愉悦。

王江月：有时候能够让喜欢你的人看到更全方位的你，否则仅仅认识到你的角色，很多人看《士兵突击》觉得袁朗很酷、很帅，不是很愿意倾诉自己的人会有浪漫因子吗。段奕宏你说你很在意温暖，其实你很在意给予别人温暖，这种温暖是在我们叫浪漫的因子来表现出来。
段奕宏：浪漫是什么呢？比如说带来一种感动，女士给男士带来一种感动，男士给女士带来一种感动。这里或多或少有一些刻意歧视的东西在里面，这种东西其实一直是我不太喜欢的，刻意地去营造一些氛围，那时候理解起来我觉得是比较浅显的。
王江月：得让人家知道你在想什么呢？
段奕宏：对，你得表达嘛。我觉得这是我身上的一种说特质也好，说性格不健全也行，我觉得我不太会表述自己内心，其实是想这么去做的，但是不想通过这种表述的方式来告诉别人，其实是不可以的，女孩子嘛，有时候很需要这些。
王江月：对，是很在意表面的行动的。
段奕宏：她可能不在意结果，但是在意此时此刻的幸福感、甜蜜感。
王江月：她甚至也不在意这种价值的多少，女孩子是很在意表面功课的。
段奕宏：对，女人是一本书，所以我还得好好地去了解这本书。

王江月：奕宏，你对比过吗，当这件事情你默默地做了，对方的反应和你用了形式感很强的方式做了，对方的反应有什么不同吗？
段奕宏：那要看这个女孩子是否能瞬间地感悟到，一开始肯定是要求你要多说，我不行，我也不会，我说的也不好，也没有什么惊人之处，然后就很平淡。我就想我就这么笨吗？其实这根筋没有打开，没有重视，那时候侧重点和中心都没有在感情，更多是在工作上，这个不好，谁要找我，一点都没有甜蜜感，所以真的是需要进步，感情是需要经营的。

王江月：女人要求男人还是相对要内敛一点，所以有一种男人似乎很让女人喜欢，就是“闷骚”型的，你在《桃花运》里演的宗bu长有点这种感觉。
段奕宏：我身边的朋友也说我挺暗香的。这个东西应该是挺像我的，内敛的东西又不失ji情，向往浪漫似火，我身上都有，只不过《桃花运》给了我很好的表现机会和空间，这个人物有这种东西，当时这种舞蹈的设计、剧情的设计完全是本着和李小璐角色的互动，因为没有我这种可爱，她也不会挖空心思吸引我，而且改变了她对爱情的态度。我觉得不怕在女孩子面前露怯。

王江月：导演也很喜欢，我看电影的时候这一段时间还蛮长的。
段奕宏：正戏是她来，我把10万块放在桌子上。这场戏是临时加的。
王江月：你表演了这一段以后，你注意到李小璐的反应了吗？她一上楼有惊讶的状态，这是剧本赋予她的还是？
段奕宏：据她自己说，她说她傻了。其实她就是本能的一种东西。
王江月：哪种反应也是这个电影要的感觉。
段奕宏：其实给李小璐这个角色的转变是有一个理由点的，导演找我来就说希望有突破性的作用，我怎么转变这个女孩的改变，我身上有什么特质让这个女孩转变，让她一厢情愿的转变，所以我一直找寻这个点，最后产生了这一段舞蹈。

王江月：看来打开心扉不仅仅是个性的释放，其实很多东西你都释放，你不会特别在意别人怎么看你，我们也看到最近有几次你有唱歌，在《桃花运》的首映上，你和小璐唱了一首《明天你是否嫁给我了》。
段奕宏：你刚才说到在意，其实有一句话说20岁的人在意周围的人对他的评价，40岁的人在意别人批评你，60岁的时候发现别人在意你，其实都是自己在作怪。我也有过这样的结果，太在意别人对我的肯定和评价，迫使我紧张、恐惧。
王江月：会一直在角色中拔不出来。
段奕宏：缩头缩脚，或者是不能释放自己内心的一种情感的表达。现在也是不断地跟随一个人的自信，你所做出的一些成绩，这种东西会有助于你自信的滋生和滋长，但是它不是最根本的。最根本的是什么？我觉得你还是在在意别人。

王江月：我觉得一定要有一个具体的什么事情让你感染到，可能这种改变就会更直接一些。因为我们从态度上、从语言上说我一定要改变自己，下了数次决心，可是没有遇到具体事情的时候，可能还看不到改变。其实上次我们在采访聊天的时候你讲了一件事儿一直让我印象很深刻，这件事情也是让我在遇到一些问题的时候来调剂自己的思维，比如说你曾经有个好朋友，有一次去他们家作客，然后说是咖啡溅满了墙，当时你还会去替人家尴尬，但是人家觉得自我很解嘲的。
段奕宏：我觉得那种态度是我要学习的，一直到现在我也记得这个故事。这个大哥特别热情的，要拿着蒸馏水煮咖啡，非常复杂，杯子又是从捷克带来的，把又是从哪儿带回来的，连勺都是从捷克带回来的，咖啡是从古巴、巴西带回来的。我正全神贯注的在看，嘭，一下炸了，整个水把塞子顶出来了，整个罐的咖啡溅出来了，连墙壁都是，我就看他岁数也挺大，他自己笑起来了，笑的肚子疼，说“我这个老婆，我跟她说了多少次，这个塞子应该怎么洗，应该怎么放”，我突然一下子感觉到这就是一种生活态度，我缺少这种生活态度。
王江月：你说以前可能不会注意到周围角色的变化，可能同学们觉得牵牛花开的时候会闻到不同的气息。我在想当季节更替，桃花开了或者冬天下雪的时候，这种时候你都会有感受吗？
段奕宏：曾经有一个记者朋友给我讲过一个故事，讲瘸腿的“圆”，他们跑的非常快，不断地跑，但是它的腿断了，他特别想再要一条腿，然后真的又给他一条腿，跑的特别快，跑在最前面，然后他到了终点之后回头看后面那些不同的三角形、梯形人硕果累累的慢慢地走向终点，他突然自己什么都没有，他特伤心的在那儿哭，最后拿个小斧头把那条腿也砍了。

王江月：就是说人一定要适时的浏览一下你周围的风景。
段奕宏：其实就是刚才讲的当下的感受，当下的存在。有的记者说你年终有什么安排，有什么戏，我说没有，说不可能，肯定有很多戏找你，我说真没有，没有接。我不喜欢那种生活方式和工作方式，我在没戏的时候，没有急于四处奔波或者去找关系说我要上你的戏，休息下来就忙着找下一个工作。我觉得当下的事情要做好，我觉得我们都在展望未来，说未来会更好，我为什么没有这样，但是当下的事情你做得是否很漂亮、很有意思，当下就是你的未来。
王江月：当你把未来当做很远的目标的时候，你可能会觉得时间过的很慢。我记得小时候我们还说2008年奥运是很遥远的，但是它真的已经走过了。
段奕宏：我们上小学的时候说2000年人类是什么样子。但是当你到那个时候，你反过去感受这种东西，那真是没有意义，有一句话说“今天不努力工作，明天努力找工作”，简单的道理就是说干好今天做的事情，后面再加一句，感受此时此刻的一种感觉。