我今年2月为书法报社写的一篇关于仇寅钢笔字的评论文章。
该文发表于《书法报.硬笔书法》2017-3-1第5期。文字略有有改动。
以下是报社编辑发给我的电子版图文，以及我的原稿。

原稿：
书名：《仇寅钢笔字》
作者：仇寅
出版：福建美术出版社
出版时间：1989年11月
定价：2.50元
作者简介：
仇寅，男，生于1962年，江苏涟水人。曾荣获1985年“中国钢笔书法大赛”特等奖;1988年 “首届兰花杯钢笔书法精英擂台赛”银奖。作品曾参加全国第一、二届硬笔书法大展和首届中日硬笔书法大展。编写出版有《仇寅书外国名诗》、《雷锋日记选钢笔字帖》、《古帖新临多体钢笔字帖》等硬笔书法专著。
书籍信息：
本书为20开本，全书60页，封面由福建省硬笔书法学会会长黄学文先生题写书名。内页分为创作篇、临写篇和后记三部分。
本书特色：
这是一本创临结合的钢笔字帖，为了适应广大书法爱好者的学书需求，所书字体注重实用，不涉奇猎怪。在“创作篇”中，作者用易于认读的楷、行、隶三种书体潜心手抄。在“临写篇”中，仇寅先生向读者展示了他用钢笔临写的《龙藏寺碑》、《雁塔圣教序》、《兰亭序》、《争座位帖》、《韭花帖》、《蜀素帖》等九种传统碑帖，取法乎上，既有高标准，又有多样性。另外，此书最后还附有黄学文先生亲笔撰文并书写的后记，这篇后记每一页采用的书体都不尽相同，也给人耳目一新之感。
书法特点：
仇寅先生临帖较为宽泛，行书主要取法于二王一路，行笔飘逸潇洒，结体遒美清秀，书写节奏快慢相间，能很好地把握所临行书各帖的字势结构与用笔特点。临《兰亭》气机流畅，具有整体的连贯性与律动感；书《韭花》用笔细腻入微，结字平中见奇，布白疏朗空灵；写《蜀素》用笔坚挺秀拔，结字倚正相生，字势沉着痛快。尤其是书中《争座位帖》的临作，作者一改二王书风，用笔引筋入骨，线条圆浑劲健，尽管整体看来较为中正平和，与原帖相比少了些许愤然激越的气势，但却多了几分硬笔书法的铮铮铁骨，成功地展现了颜真卿刚峻坚毅的书风与个性，是一幅较为难得的硬笔佳作。仇寅楷书取法于成熟期的隋唐碑帖，从临作可见，作者能驾轻就熟地书写不同碑帖，对褚遂良书《雁塔圣教序》钻研尤深，其用笔方圆兼备，线条柔中带刚；结体宽博方正，疏朗而不松散；通篇看来，质朴与灵秀之气跃然纸上，深得褚书精髓。
意义：
陆游有诗：“古人学问无遗力，少壮工夫老始成”。仇寅先生在弱冠之年就荣获1985“中国钢笔书法大赛”特等奖。放在今天来看，这几乎是不可想象的。但能从百万参赛者中脱颖而出，这也反映出与他长期浸淫经典碑帖有密不可分的关系。同时也告诉我们，只有植根于传统，从名碑法帖中汲取养料，硬笔书法之花才会展现出铿锵怒放的生命力。

居然养肥了一些。
当初颜体钢笔字亮瞎了我的双眼，查询了下楼主的资料，没什么收获。
还担心楼主不来了呢。。。
这里竟然碰到了个熟人
@fredwcf
在真的高人这里碰了头

这位老先生也是颜体钢笔字的爱好者，并且是高手。但是钟意在颜体上下功夫的人太少了，他就像一个孤独的苦行僧。楼主有空跟他探讨一下。他在“钢笔字吧”和“练字吧”都开贴了的。
我还在练扎马步，后面会赶上来的，希望早日能同你们聊聊颜体钢笔字
老先生的ID:@aa27238981

很多人不喜欢颜体。米芾说：”颜柳挑踢,乃后世丑怪恶札之祖,从此古法荡无遗矣”。
我开始学书时缺乏鉴赏力，也很不喜欢颜体。却一直都非常喜欢欧阳询楷书，只是没下功夫练过。这主要是因为有位书坛前辈曾经告诉我：“你喜欢的，或许你骨子里已经有了，而你不喜欢的，正是你所缺乏的。”因此，我一直都在练颜体。屈指算来，差不多有二十年了。尽管写的不成样子，但还是看到了一点点效果。

去年七月，无事浏览百度书法吧，见有书友向一位老者下战书PK书法。从头至尾看完这个帖子才知道事情的原委。原来是老者多事，几次三番提出要和他比书法。面对挑衅，他写下“华山论剑”四字应战。没想到这位书友对毛笔的驾驭能力很强，运笔万毫齐力，结字奇正相生，线条纵情奔放，通篇看来气势夺人。而这位老者写的是颜体，但是线条扁平浮薄，墨不入纸，一看就是初学者，功夫不到家。两相比较，高下立判。眼见许多网友跟帖嘲笑这位老者。我当时心里比较矛盾。一是因为，颜体雄强劲健，气格开张，与其它书体相比完全不落下风。但是如果学不好，也会写的粗俗不堪。而这位老者临帖下的功夫不够，颜真卿书法的皮毛都没学到，就拿出来与人比试。出现这种情况是在所难免的。二是因为，我也喜欢颜体，与这位老者可以说是“师出同门”。我常对其他书友说我是颜真卿的粉丝，其实，说是“颜门走狗“也不为过。因此，看到同门受人奚落，心里还是有点不好受。
虽然学了这么多年，，但我深感颜体字不适合初学者，而且就算你花了很长时间，要写精也是相当困难的。过了大约两个月，我忽然又想起这事，于是也用毛笔写了这几个字。骤眼一看还过得去，但还是缺乏颜真卿书体的那种敦厚朴拙之气。或许是过于追求字型好看的缘故吧。当然这是我的个人感受，不一定对。请各位网友指正。

是说砚边耕耘的故事吗？书法吧风气不好，眼高于手并且毒舌的货色太多。但是心高气傲的半桶水适合去书法吧接受磨练
楼主有工夫的时候，讲讲您练习颜体钢笔字的经历或者心得呗。
我现在按照“南开三无”老先生的路数，先练习《实用钢笔书法自学教材》里面卢中南的楷书，后面再练魏碑，再跟着开始转入颜体了。

楼主您好，我是一个钢笔字初学者，或者说初学者都算不上，才疏学浅不懂鉴赏，看不出好坏。看大家都说您的字好那想必应该是字很好的，帖子通篇看下来有个疑问不知能否答疑解惑。楼主在讲“盛”字时说到这个字横画应近似平行，但是依稀记得有人告诉我一个字里的相同笔画应当做出些许变化才更有韵味。在下对此非常不解，不知道如何处理笔画，希望楼主不吝赐教。

@943971050yc521
对你说这话的人一定是个书法高手。但是他说的这句话是对有一定书写能力的人来讲的。而初学者由于认识不深，很容易从这句话中产生误解。

上面这张是国庆阅兵方队的图片。从我画的红色连接线可见，无论从哪个方向看，它的排列都是平行的。因此给人一种很整齐的感受。而我们写楷书也应当遵循这一原则，这样写出来的字才能给人一种工整、匀称的视觉感受。

比如说上图“同舟共济”这四个篆字，其线条几乎不是平行；就是对称的。从中不难看出，古人很早就发现了这种匀称的汉字之美。这是规律性的东西。

上面这张图片中的“同”字都是颜真卿写的。左边的“同”字是他四十多岁写的。从红色辅助线来看，横画基本平行。右边的“同”字是他70岁写的。从红色辅助线来看，这四横之间出现了一些变化，上面的两横平行，下面的两横平行，但是这两组横画之间的方向有了差别，正因为打破了这种平行，平正之中有变化，字型看起来比左边的“同”字更有韵味。从中我们可以看出，颜真卿在字型结构处理上的“匠心”。
其实，规律性的东西比较好学，而变化的东西则难以把握。但是对于初学者来说，还是要先掌握它大致的规律。孙过庭说：“初学分布，但求平正”。因此，初学楷书的人要知道这种平正、匀称的结字规律。一旦掌握了这种规律，有了一定的书写能力，心中有数，再去追求变化。“知常”才能”达变"。

以下是我去年3月为书法报社写的一篇硬笔书法评论，文章发表于《书法报.硬笔书法》2017年4月1日。

原稿如下：
书名：《曾景充钢笔书》
作者：曾景充
出版：广东高等教育出版社
出版时间：1986年12月
印数：6万册
定价：0.85元
作者简介：
曾景充（1932.5—2009.1），广东高要人，中国书协会员。上世纪八十年代，应邀在部分高等院校任书艺教席。两度前往香港中文大学讲授书艺，广植桃李。其书法作品被海内外艺术机构收藏。编写出版有《行书要法》、《曾景充钢笔书》、《五体临池指要》、《曾景充书法选》、《曾景充书法集》、《新作选》、《书坛拾萃》、《魏碑入门》等书法专著。
书籍信息：
本书为32开本，全书105页，封面由曾景充先生自署书名。内页分为五个部分，展示了作者用行楷、行草、魏体等不同书体、不同格式书写的诗歌、散文与常用书信。
本书特色：
本书是一本实用性与艺术性兼具的钢笔字帖。作者在书写、编排、装帧等方面花了一番心思。文字内容较为多样化，既有脍炙人口的经典古诗，也有文笔优美的现代散文。除此以外，作者还选抄一些名人信札以及常用短柬和便条等，供读者书写此类应用文时借鉴。书中行楷适合初学者临习，而编入的钢笔魏碑体也是从实用出发，为人们在日常工作中的文字誊写、墙报的抄写等带来便利。尤其是书中以传统格式书写的古典诗歌，这些钢笔小样作品可以为书法爱好者书写毛笔作品提供有益的参考。
书法特点：
曾景充先生是以碑入草碑帖融合的书家，在岭南书坛颇具影响力。他学书涉猎很广，真行草隶篆五体皆能，对魏碑和行草钻研尤勤，传统功力深厚。其钢笔行草书既有气格开张的碑派风骨，又有飘逸洒脱的帖学情韵。一字之中，主笔实写，次笔虚写，繁笔轻写，简笔重写，重而不滞，轻而不浮，线条曲直相间，气脉贯通，笔道的粗细、断连皆有法度，运笔相当精熟。结字开合有度，纵横有象，既奇险多姿，又险而不垮，稳而不呆，在“动”与“险”之中求得重心平稳。这种动中寓静的“工稳”又恰如孙过庭《书谱》所言：“既能险绝,复归平正”。匠心独运，殊堪玩味。而行次章法也较为讲究，无论竖写还是横写，其书皆有大小疏密参差起伏的变化，纵使千变万化，也能首尾呼应。再加上书者长期沉酣于魏晋六朝碑刻的原因，通篇看来，在情趣盎然的章法布局中，又透出一种苍辣生涩的朴野之气。独树一帜，别开生面。
意义：
曾景充先生在硬笔书坛鲜为人知，然而不得不说的是，他的钢笔字以碑版为基，冲破了单一取法帖学的藩篱，形成了“寓刚健于婀娜之中,行遒劲于婉媚之内”的新风貌，同时也为人们在进一步丰富硬笔书法的表现力上，提供了另外一条碑帖融合可资借鉴的学书门径。

厉害👍

这是我应《书法报》夏厦编辑之邀为“硬笔老字帖鉴藏”版块撰写的稿件，此文刊发在2016年《书法报.硬笔书法》第6期。由于篇幅所限和版式要求，编辑对文字内容作了删改和调整。
以下是报社编辑发给我的电子版图文。

这是我为《书法报.硬笔书法》撰写的稿件。
此文刊发在2016年4月15日《书法报.硬笔书法》第8期（总250期）。

这是我为《书法报.硬笔书法》撰写的稿件。
此文刊发在2016年11月1日《书法报.硬笔书法》第21期