回复：【爱华】看图说话——你会否静一点 (修订版)

在原版中，有人问我，95年就两部电影，为什么你只写《烈火战车》，而无视这部呢？
我没有回答
其实，是理由太明显了，反而无法说出口



这是个很传统的复仇故事，情节完全可以套入任何一个传统的中国小说。不过是手枪代替了冷兵器，战机代替了快马，其他的，都没有变化。利用爱情和婚姻，进入仇人的家庭内部，进而取而代之。
这是个太顺理成章的故事，因而，顺理成章地让我忽略了
但这部电影中的关芝琳倒是异数，足够妩媚的情妇角色。而且，最重点是，那是95年，还是你以清朗正气形象独步于银幕的年代，很意外地，有机会看到一个标准的情妇角色成为你的银幕搭档。风头完全盖过了同剧的小倩



导演：林岭东。对他的作品，印象最深刻的是《监狱风云》，尤其是电影的结尾，发哥坐在地上，拉着二胡唱《友谊之光》，妙绝。  
电影的篇幅始终有限，没有时间一步步纪录由男孩子转变为男人的漫长经历。尤其是在动作片中，动作的表述更重要于内心的刻画。依赖于演员自身的魅力，依赖于文艺情节可以点到即止，但，有些遗憾了。  
演员的岁数本身其实是一项优势。岁月从来都不是肤浅的，聪明的编导会懂得如何充分利用演员足够的自身和年数魅力。例如《监狱风云》中发哥出演的角色。  
或者说，彼时的你还太年轻，面容中还欠缺可以让人揣摩让人猜测的故事，还需要编导一笔一捺一镜头一情节来介绍你扮演角色的过去，现在，以及未来的计划。在我的角度看来，这部电影最大的问题是，情节太罗嗦分散，感情线也太多太细，没有适当“留白”，乱七八糟的混战过后，结尾再现农家宁静生活，虽顿觉清静不少，却无让人有眼前一亮点睛一笔的深刻印象。



一直就卡在这里了，这部总是跻身我最爱之一行列的电影
这部在不同时期总可以看出不同滋味的电影
近乡情怯，太喜欢的人和事，也免不了这样吧


阿祖，阿祖是个很普通的年轻人，母亲早逝，父亲和继母不善管教，因而反叛任性，幸好女友情深不悔，故事也算有个完满的结局
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似乎是刻意对比飚车片段的快速，飚车以外的电影镜头都很安静，说父子，说爱人，说兄弟，说朋友，说忘年之交，说对手，不紧不慢的
人生呀，何必处处如飚车那样快速呢，慢慢走，想好了，再下决定吧
简单的衣着，这部电影上的你看上去却相当“漂亮”


如果说年轻时迷恋阿祖的坚持，那是因为阿祖对赛车看似顽固的态度也恰好对应着我少年时对于电影梦想的执著。
阿祖说，最害怕的是在没有找到其他爱好前就讨厌赛车了。是啊，如果在找到新的爱好前就讨厌电影了，那就太可怕了，屏幕外的我心里也在这样想着，电影中阿祖总不难让当时的我找到共鸣。
David肯定比阿祖成熟，毋庸质疑。他告诉阿祖，人生有比赛车、胜负都重要得多的存在，他告诉阿祖人不该只为别人的承认而努力，更重要的是要过得了自己那关。但是，对比成熟的David，我们都会更喜欢阿祖，喜欢这个总有些顽固有些固执有些冲动有些矛盾的阿祖，因为，那更接近年轻时的我们。
顽固地执著着，不明原因地执著着，努力地执著着，痛苦地执著着
笑，我们都爱这男子，我们都爱这一幕：钱很重要的……



但是，人总是会长大的，长大后才明白，人生中，有些东西放弃比坚持来得轻松。
以前看这电影时，最喜欢的就是LS那节，蓝天碧水，再怎么沉重的话题，也变得飘逸。
现在，看得最多的是，撞车后的阿祖和酒吧老板那段对话。
阿祖急切地问到，“如果不行呢？”
老板似乎在往日的记忆中，被阿祖惊醒了，“不行？不行就不行吧，那也没什么”
一方面要提醒自己，在感觉到害怕而想懦弱地后退的那刻，就一定不能后退，相反，还要强逼自己向前走，不然，会被恐惧吞噬掉的。
另一方面又告诉自己，即使实在不行，那也没什么，承认自己避免不了人性的软弱，也不是很丢脸的事。
阿祖很幸运，在他即将被恐惧吞噬之时，兄弟的离开逼使他不能再鸵鸟，而在一番风驰电掣中，他明白了最终的选择。既克服了心魔，又找回了幸福。电影的结局，看似完美。
然而，我依然不时会回想起酒吧深夜的那段交谈。对比幸运的阿祖，酒吧老板的经历更接近于现实吧。
恐惧着，后怕着，然后，慢慢地，所有关于蓝天与白云，梦想和追逐的话题都逐渐远去，只剩下年迈的我们，静静呆在原地，安稳地幸福着，等待着生命的终点
怎么也找不到我希望的截图，那就罢了，就选这个。
逃避着，连自己也不欲面对


大概就是在这年开始，我就不怎么看什么音乐颁奖典礼了，只会偶然翻翻八卦周刊，了解下你乐坛方面的成绩单。
于是我对你的音乐作品越发生疏了。
这年的专辑，流行至今的不乏少数。
《十年》，这歌我貌似是在另一首同名的歌曲流行一时后我才回想起，你也有一首《十年》。
然后很欣喜地发现你这歌，和爱情无关，和惆怅无缘。很好，爱情从来都不该是艺术的唯一题材
我每一个十年 许多难忘的片段
十年，廿年，三十年，一起走过的日子，怎么轻易放得下



1996年

记得电影一开始提到的那个新闻记者吗？
“有个新闻记者，将他生命的最后一刻，献给新闻，死得光荣灿烂”
“就是要有这样的人，这个世界才会变得美丽些”
“你会不会理会一个在医院等死的记者？”
“我想我不会”
“好，反正要死，就死得有价值一点，轰轰烈烈，体体面面”
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那晚的《HOUSE》，刚好播到一位之前被误诊只有半年命的病人，当他听到原来自己什么事都没有时，他对医生说，“你毁了我一生”“这么久以来，我只有这段时间活在当下，因为已经没有未来了”。
因为没有未来了，所以我们才能活在当下。只有还有“未来”，永远有比“当下”更重要的事去做。

不枉此生，不枉此生，谈何容易？套某人的一句话，人生太短暂了，无论怎么过，都难免留有遗憾。
眼前的，永恒的，我们如何取舍，如何确定其中的得失呢？

可不可信的金中信
对比从事严肃工作（新闻记者）和心情沉重（患有绝症）的辛中华而言，金中信这角色从出场起显得很活泼，因为他一开始给人的感觉是完全不负责任。——作为银行职员，在疯狂炒卖股票失败后就逃之夭夭，还顺便挟持个记者作为人质。
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简单是好的，金中信小时侯的理想是做一名厨师，他的理由简单真实得让人微笑。
然后，然后呢，忙着工作啊，忙着赚钱啊，忙着成为有钱人啊，忙着忙着，便忘记了那个最开始时的理想。
辛中华热爱工作，忘了停下脚步看看身边的风景；金中信执著金钱，忘了自己内心最原本的爱好。这次逃亡，两人都找回了自己需要（或者讲丢失）的“那双鞋”。
是这样吗，编导在强调简单就是好的，金中信当然是不好的，因为他只顾金钱却忽略了内心。但哪怕是如辛中华那样为着热爱的工作一直忙碌，于这部电影的逻辑来说也是不太可取的，因为辛中华已经忘记了，他不应该仅仅是热爱本职工作的记者，他还是个活在这美丽世界的一员。这美丽的世界，如果只是为工作而忙碌，那就太浪费了。

酸、甜、苦、辣，只有生命才会包含这么多……

快乐的小鸡
流血或疼痛是身体发生危险前非常重要的信号，你的败因在于，不想尝到流血或疼痛的滋味，就要赢得胜利。真正地感受一次流血或疼痛比较好，因为惟有如此，才能充分体会生命的重量
                                                        —《浪客剑心》
我喜欢“快乐的小鸡”，但对这个角色也一直有某种不知源自何处的奇怪感觉。直到后来看《浪客剑心》，看剑心击败看似无懈可击的机械人后说出的一番话，才明白这角色一直让我困惑的是什么：无论是身体，抑或精神，只要是活生生的人，生命中就必然有不能承受之痛，哪怕在外人看来如何轻如毫毛，于自身却已重若泰山。
而“快乐的小鸡”，太“快乐”了，她对于自己的家庭和职业的理解，相信不止我一人听后感觉异样。
我一直以为，无论什么只要过了某界限都会变质，哪怕是“快乐”一类的褒义词。这样过分快乐的心态，也意味着对于“痛苦”感觉的钝化，人，真的可以完全完整（毫不受伤）地活着吗？就像，没感觉的蜡像似的。

这句话是真理吗？ （by五一）

第一次看这部电影时，我就巴望着自己可以拥有部摄象机。
第一次和另一个华迷争论这部电影的结局时，我就知道电影于我而言再也不只是“刘德华”三字的附带存在。
最后，和人物无关，和情节无关，我只是单纯喜欢这部电影的风景，尤其是那俯视的镜头下全景的热带雨林，大片的绿色，生命的颜色……


这次的更新，补送给4月份生日的小V，6月份生日的阿夏和小方，还有许久不见的穆兄
明天我就出门了
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坊间传闻，此片杜琪峰早就想拍，但你却一直腾不出档期，也曾考虑过换演员，但最后，还是等到了你有档期后才正式开拍。据说当时阿杜的理由是——实在找不出有哪个男演员比华仔更适合演军人，华仔穿起军装来真是英气勃勃。
对了，你一直都帅得正气无敌。这也是我第一次听说83年的杨过是由你出演时惊讶的缘故，那个情深不悔但放荡不羁的杨过我是不喜欢的，何以正气凛然的你也曾出演此角，而且成就荧屏经典