按传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调，明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
简单来说，区别平仄的要诀是“不平就是仄”。

我建议大家，多做些笔记，找古诗词中，同意，不同平仄的词，如：月光，＼一。月魄＼＼，皎月＼＼，冰轮一一，蟾宫一一，玉盘＼一，平仄不同，意同，用起来就轻松多了（＼表示仄，一平示平）。这样，平仄了解了，词汇丰富了，为写诗打下了基础。

韵
韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明甚么是韵，那却不太简单。但是。今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。
诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如"公"字拼成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。

中华通韵（十三韵）如下：
一麻【发花辙a、ia、ua】
二波【梭波辙o、e、uo】
三皆【乜斜辙ie、üe】
四开【怀来辙ai、uai】
五微【灰堆辙ei、ui】
六萧【遥条辙ao、iao】
七尤【由求辙ou、iu】
八寒【言前辙an、ian、uan、üan】
九真【人辰辙en、in、un、ün】
十阳【江阳辙ang、iang、uang】)
十一庚【中东辙eng、ing、ong、iong】
十二齐【一七辙i、ü、er】
十三姑【姑苏辙u】

《平水韵》链接
http://wapwenku.baidu.com/view/8415cb086c85ec3a87c2c52f.html?ssid=d5b8c2feb2bdd5df5a5a43a455&from=1014254f&uid=0&pu=sz @1320_1001,ta@iphone_2_4.3_3_537&bd_page_type=1&baiduid=2F626D208EFD90D2E1B22DF6568C8FB1&tj=www_normal_6_0_10_title#6

韵律表
【五绝】
（仄起不入韵式）
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）
@
（平起不入韵式）
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）
@
（仄起入韵式）
中仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）
（平起入韵式）
平平中仄平（韵），中仄仄平平（韵）
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）
【七绝】
（仄起不入韵式）
中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）
中平中仄平平仄（句），中仄平平中仄平（韵）
（平起不入韵式）
中平中仄平平仄（句），中仄平平中仄平（韵）
中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）
（仄起入韵式）
中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）
中平中仄平平仄（句），中仄平平中仄平
（平起入韵式）
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）
中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）
青峰出
【五律】
（仄起不入韵式）
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）
（平起不入韵式）
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）
（仄起入韵式）
中仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）
@
（平起入韵式）
平平中仄平（韵），中仄仄平平（韵）
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）
中平平仄仄（句），中仄仄平平（韵）
中仄平平仄（句），平平中仄平（韵）
【七律】
（仄起不入韵式）
中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）
中平中仄平平仄（句），中仄平平中仄平（韵）
中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）
中平中仄平平仄（句），中仄平平中仄平（韵）
@
（平起不入韵式）
中平中仄平平仄（句），中仄平平中仄平（韵）
中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）
中平中仄平平仄（句），中仄平平中仄平（韵）
中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）
@
（仄起入韵式）
中仄平平中仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）
中平中仄平平仄（句），中仄平平中仄平（韵）
中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）
中平中仄平平仄（句），中仄平平中仄平（韵）
@
（平起入韵式）
中平中仄仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）
中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）
中平中仄平平仄（句），中仄平平中仄平（韵）
中仄中平平仄仄（句），中平中仄仄平平（韵）

步韵，也叫次韵。和诗的人，要用与原诗相同的韵字押韵，并且韵字的使用要与原诗的顺序相同。步韵就是步步跟随的意思。

用韵，和诗的人，要用与原诗相同的韵字押韵，但顺序不必与原诗相同。

依韵，和诗的人，用韵只要与原诗同一韵部即可。
这三种步韵是最难的，依韵相对最简单。

押韵容易犯的几种错误
落韵：该用韵的，没用韵
倒韵：为凑韵脚把词颠倒
凑韵：为凑韵，写出词外多余的字
哑韵：闭口韵，不够响亮的韵，
复韵：同意字词相押，（碧、翠，
挤韵：用与韵脚，同韵、通韵的字。如日暮冷烟寒（烟与寒同为an韵）读起来拗口，大家可试读一下。
僻韵：生僻，不常用的字，如毳、刕等等，古代先贤非不会用，是尽量让所有人都懂，如白居易要读给阿婆听。。。
连韵：用字与韵脚同音。如桉叶落长安。两个an音
撞韵：绝句诗，三句末字入韵，律诗，三，七句末字入韵。一韵到底，无变化。很多初学都有这样情况
三平调：末尾三字，都为平声，
三仄尾：末尾三字，都为仄声，

诗之十戒：
1：拗口，
2：陈词烂调无新意
3：参差，不连贯
4：平铺直叙不宛转
5妄诞不实
6浮而不典重
7模仿痕迹重，没有融合成为自己风格。
8秽浊不清新
9七拼八凑不纯粹不成体系
10结句犹豫而弱无。

诗之风格：
1合于事理（释，道，儒，公理，）
2风彩神韵有活力
3高雅古朴
4风韵不拘一格有特色
5典雅华丽
6对所叙述的事物，有深入理解与认识
7体裁：人，事，景，物。理。写意。
8风格刚劲，强健
9光明有正能量
10凄凉哀婉悲切

赋，比，兴
赋的本义，是直陈。这种直陈包括直接叙述和描写两个方面。
如：日照香炉生紫烟。如：远上寒山石径斜。都是直接描写与叙述。
朴素，直接，的近似于白描的方法。
赋：平铺直叙，铺陈、排比。相当于如今的排比修辞方法。
比：类比，比喻。（这里有两种说法，分别是类比和比喻。而在“比兴”中，“比”为“比喻”之意。）
秋登宣城谢朓北楼
李白
江城如画里，山晚望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
兴：托物起兴，先言他物，然后借以联想，引出诗人所要表达的事物、思想、感情。相当于如今的象征修辞方法。兴就是以情寓于象中，此象乃是意象也，故兴有有我之境与无我之境。
如陈毅元帅的松：大雪压青松，青松挺且直，要知松高洁，待到雪化时。

诗歌的起承转合
文无定法，但却也并非毫无规律可循。诗亦然。律诗常见的章法有以下几种：
一`起承转合式：曹雪芹在＜＜红楼梦>>中借黛玉之口论诗，对香菱说：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承，是两副对子。平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对也使得的。”起、承、转、合，即起始、承接、转折、收合。这是律诗最常见的章法。

之所以这样安排，是为了使环境更加丰满迷人，用以突出重点。
起、承、转、合在绝句中则一句承担一项功能，例如：
杜甫　　八阵图
功盖三分国，（起）名成八阵图。（承）guo,tu,zhuan,wu
江流石不转，（转）遗恨失吞吴。（合）
杜牧　　泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，（起）夜泊秦淮近酒家。（承）天，地，人，sha,jia,hen,hua
商女不知亡国恨，（转）隔江犹唱后庭花。（合）
以上的感觉是先远景（起），再近景（承），再是事情（转），合里再有一个动词（合，就感情入物入景）。有一点电影里拉镜头的感觉。很合人的视觉感觉。先整体，再细节，然后是人与事，交融。动词很重要，一下就把静景变活了。
其他类型：
（一） 并列式：句句并列，内容不分高下。
杜甫　　绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。tian,景，由近渐远。二__二__一__二。数对数，名对名，动对动。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。chuan，景，近景。一__一__二__二__一。对联式。
杜甫　　绝句
迟日江山丽，春风花鸟香。xiang,景，由远至近。二__二__一
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。yang,景，由近及远。二__一__二
白居易　　遗爱寺
弄石临溪坐，寻花绕寺行。xing,有人入景 zuo
时时闻鸟语，处处是泉声。sheng yu
一句一个画面。这种写法一般见于整首绝句和五七律的局部。
（二）、承接式：李白　静夜思
床前明月光，疑是地上霜。 连贯动作。由景生出动作，先举后望。shuang。二__一__二
举头望明月，低头思故乡。 xiang,二__一__二
　　　　　（句句顺承）
刘禹锡　　竹枝词
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。由景生情，比拟呼应。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
　（隔句承接：三承一，四承二）
（三）转折式：
李白　早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。（行程）
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。（船速）对比
（内容的转折）
白居易　同李十一醉忆元九
花时同醉破春愁，醉折花枝当酒筹。（欢愉）
忽忆故人天际去，计程今日到粱州。（惆怅）
(情感的转折)
（四）因果式：
王昌龄　闺怨
闺中少妇不知愁，（因）春日凝妆上翠楼。（果）人，事，景，情，顺叙
忽见陌头杨柳色，（因）悔教夫婿觅封侯。（果）
（前因后果）
李陟　登山
终日昏昏睡梦间，忽闻春尽强登山。人，事，情，顺叙
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
（多重因果）
金昌绪　春怨
打起黄莺儿，莫教枝上啼。(果)事，起因，倒叙
啼时惊妾梦，不得到辽西。（因）
　　　　　　　　　（前果后因）
章法的划分是相对的。有的作品，分析者站的角度不同会有不同的归属，另外，有的作品并非单纯地运用某一种方法，而是综合运用了两种或两种以上的方法，从而表现出纷繁复杂的现象，例如：
登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
第一句与第二句是并列关系；第三句和第四句则是因果关系了。有的作品，总体看是按起承转合安排的，细类又杂以并列、因果、承接等，这里不一一举例说明了。总之，如何布局谋篇，要看如何更有利于题材的组织和主题的表达，变化之妙，存乎于心，分析人家的作品和自己创作，都切忌拘泥