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好片，往往游走人性边缘，或在某个情境中突显个人的。在咱这大环境下，题材和素材的限定不可避免，则上述所谓好片和大片，也就比较狭窄了。相比之下，香港的电影却常豪气诡气，类型丰富。不过他们拍的历史古装片实在太那什么了。
在题材的限定之下，内地导演们为彩，只好在大字上、古字上、承重上，大作文章。这么一来，大导演也难免浪费原料地撒~~甚至随便。而愤青型电影，看看有几部是站得旧的？
歪出去：
在看〈赤壁〉的时候，觉得段同学能演曹操、子龙、周瑜、诸葛亮……除了女角，好的赖的都行！都能想象出这个段版的样子，一定是千人千面。那些台词让段一念，呵，那声场，包准镇住所有人！我敢打包票~~
PS：要是康导来导就好了，吴导的这个片子好象血腥拖沓插曲有余，力度却不咋地，大导大导，一大会飘撒。
在题材的限定之下，内地导演们为彩，只好在大字上、古字上、承重上，大作文章。这么一来，大导演也难免浪费原料地撒~~甚至随便。而愤青型电影，看看有几部是站得旧的？
歪出去：
在看〈赤壁〉的时候，觉得段同学能演曹操、子龙、周瑜、诸葛亮……除了女角，好的赖的都行！都能想象出这个段版的样子，一定是千人千面。那些台词让段一念，呵，那声场，包准镇住所有人！我敢打包票~~
PS：要是康导来导就好了，吴导的这个片子好象血腥拖沓插曲有余，力度却不咋地，大导大导，一大会飘撒。
前前，说得对。
恩，尝试吧，多点尝试。
段的喜剧味道应该很浓的，呵呵，演个坏人也会很毒辣地。
反正这个人，咱给他的品牌口号就是——“只有你想不到，没有做不到的。”
但也希望快点来好片子，掷地有声的那种。太期盼咱国内的大屏幕有如同士兵突击一样有血有魂堂堂矗立的好片！
可可西里很好？没看过，也许以后去试试吧。但好象没太大趋动力撒~~呵呵。我的眼光还是比较通俗地说，呵呵。
港产片海量啊，出了很多精品。他们所谓的大导，的确是一个片子一个片子搏杀出来的，不得不服。他们的不少演技明星，也是一个片子一个片子熬出来的。又一个佩服。在那种不进则退的压力下，他们的悲喜很透彻很刻骨，甚至有点尖锐、有点神经质。但还是愿意选着来看。
好来坞也出精品，包括大片。不举了，很多。
欧洲片，特立独行成了潮流和风格，说不上都好，但的确有不少好的。看时要有耐心和敏感神经。我们也有不少电影仿佛象而又少些什么。
特理解康导的那句话——我不能让自己过得太舒服。
地气，大家都需要些地气吧。
段同学的本质，属于特泥土特石头特火山的那种，好，介个稳而高。
恩，尝试吧，多点尝试。
段的喜剧味道应该很浓的，呵呵，演个坏人也会很毒辣地。
反正这个人，咱给他的品牌口号就是——“只有你想不到，没有做不到的。”
但也希望快点来好片子，掷地有声的那种。太期盼咱国内的大屏幕有如同士兵突击一样有血有魂堂堂矗立的好片！
可可西里很好？没看过，也许以后去试试吧。但好象没太大趋动力撒~~呵呵。我的眼光还是比较通俗地说，呵呵。
港产片海量啊，出了很多精品。他们所谓的大导，的确是一个片子一个片子搏杀出来的，不得不服。他们的不少演技明星，也是一个片子一个片子熬出来的。又一个佩服。在那种不进则退的压力下，他们的悲喜很透彻很刻骨，甚至有点尖锐、有点神经质。但还是愿意选着来看。
好来坞也出精品，包括大片。不举了，很多。
欧洲片，特立独行成了潮流和风格，说不上都好，但的确有不少好的。看时要有耐心和敏感神经。我们也有不少电影仿佛象而又少些什么。
特理解康导的那句话——我不能让自己过得太舒服。
地气，大家都需要些地气吧。
段同学的本质，属于特泥土特石头特火山的那种，好，介个稳而高。
关于电影，真希望现在国内“大片”的编剧，能更注意一下台词，古装大片总是阵容豪华，投资巨额，场面宏大，然而一张口就是很白很白的“文言文”，加上各式口音，真是让人难受~~~虽然说这一点在参加国际奖项角逐时不受影响，反正老外只看英文字幕，可是让中国观众看一场电影掉好几地鸡皮疙瘩，制片方真应该效仿航空公司，提供一下毯子什么的。。。
作者： 不死鸟的前世 2008-9-17 15:27 回复此发言
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PS，为毛有的大片总是找老韩老日啊 还是古装 我要是古人 死了都被气活了
作者： 飒然儿 2008-9-17 15:36 回复此发言
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同感啊同感，我总觉得他们好象是漏气的，连张丰毅在里头演曹操，都白白辜负了我对他出场那段的期望，说话得这个平实、松弛啊……后来看下去，我已经没有期望了，呵呵，一个赛过一个地怪。
作者： 不死鸟的前世 2008-9-17 15:27 回复此发言
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PS，为毛有的大片总是找老韩老日啊 还是古装 我要是古人 死了都被气活了
作者： 飒然儿 2008-9-17 15:36 回复此发言
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同感啊同感，我总觉得他们好象是漏气的，连张丰毅在里头演曹操，都白白辜负了我对他出场那段的期望，说话得这个平实、松弛啊……后来看下去，我已经没有期望了，呵呵，一个赛过一个地怪。
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现在的中国电影，商业的票房却很有限；艺术的，水准却也不算很高；参加国际影展的，在国内却很少公映，即便公映也限制地区；而国内的影展，却净是那么几部所谓大成本大制作大班底的半旧不新的影片在翻来覆去的炒。
大片也是相对的吧，何谓大？大烧钱？大牌导演？大牌演员排排坐？还是口碑好？票房好？观众反应好？？？
突然想到了疯狂的石头，这次的评奖完全被忽略的一部电影。可是能说他不好？？？
厚积而薄发，不求某段用哪一部篇子来一炮而红一步登天，只求他越来越进步，越来越出色~！
作者： 何曾万千 2008-9-17 16:04 回复此发言
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不求他一步登天。
这不可能。他根本不是这样功利的人。
但是，普通士兵能进老A，也必须有一场特殊的硬仗。
自身的力量，在挑战极限时，可以得到最大体现。
如果搏尔特，永远都在古巴比赛，没有世界大赛，怎么能体现出他的真正实力呢？而世界记录，也正是由于这些人的出现才得以刷新。
电影人和电影发展，是互为辅佐的。
所以，我期望他能有机会接触更有分量的班底，更有要求的电影。电影是放大的，每一个细节，每一个细微。这样的挑战，只要它不是凑合型的，那么，对段应该越多越好！~层次能提升就提升！
不来不强求，来了就接受，在强大对手面前，内力也可更增强，对不？万千？
大片也是相对的吧，何谓大？大烧钱？大牌导演？大牌演员排排坐？还是口碑好？票房好？观众反应好？？？
突然想到了疯狂的石头，这次的评奖完全被忽略的一部电影。可是能说他不好？？？
厚积而薄发，不求某段用哪一部篇子来一炮而红一步登天，只求他越来越进步，越来越出色~！
作者： 何曾万千 2008-9-17 16:04 回复此发言
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不求他一步登天。
这不可能。他根本不是这样功利的人。
但是，普通士兵能进老A，也必须有一场特殊的硬仗。
自身的力量，在挑战极限时，可以得到最大体现。
如果搏尔特，永远都在古巴比赛，没有世界大赛，怎么能体现出他的真正实力呢？而世界记录，也正是由于这些人的出现才得以刷新。
电影人和电影发展，是互为辅佐的。
所以，我期望他能有机会接触更有分量的班底，更有要求的电影。电影是放大的，每一个细节，每一个细微。这样的挑战，只要它不是凑合型的，那么，对段应该越多越好！~层次能提升就提升！
不来不强求，来了就接受，在强大对手面前，内力也可更增强，对不？万千？
你觉得在赤壁里，他除了女角啥都可以演，可是这个戏拍出来有意义么？一个大导演加上一众大牌演员加上一场不知所谓的滚床单的戏，这部电影所衍生出来的乱七八糟的八卦话题完全掩盖了电影本身，这个有意义么？？？
内个啥，我不待见赤壁英雄夜宴黄金甲等等等等所谓的大篇。。。要拍可以。。。轻点。。。
作者： 何曾万千 2008-9-17 16:45 回复此发言
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老兄，赤壁的题材多好啊~本来应该是个好片子啊。
（现在版本的这个电影先放在一边，我也没看完，呵呵，没耐心，不消化撒。虽然我曾经很欣赏该导演地说。）
内个啥，我不待见赤壁英雄夜宴黄金甲等等等等所谓的大篇。。。要拍可以。。。轻点。。。
作者： 何曾万千 2008-9-17 16:45 回复此发言
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老兄，赤壁的题材多好啊~本来应该是个好片子啊。
（现在版本的这个电影先放在一边，我也没看完，呵呵，没耐心，不消化撒。虽然我曾经很欣赏该导演地说。）
要不咱不说“大片”，该说一部“好电影”？呵呵。
一部好的电影一定要有气场。
好莱坞的新人，常常能靠一好部电影一炮而红，红过之后因为挑不好剧本变成票房毒药的也大有人在。多少人都是在不断尝试摸索蛰伏，着实不易。
而香港却好像相反，尽管金马金像每年都有最佳新人奖，却很少能看到新人一出现就有惊艳的表现，需得经过不断的打磨沉淀理解，然后突然开窍或者厚积博发。像我这种非常不待见帅哥的观众，却在看完《夜宴》后对吴彦祖刮目相看，尽管《夜宴》不能算是冯小刚一次成功的尝试，好在他接下来拍了《集结号》，仍然不失一个会讲故事会表达思想的导演的功底。
回想一下这些年国产或联合出品的大片，哪一部没有几个有分量的演员坐镇？他们的表演，无论优劣都可谓尽心尽力。然而如果故事说得不好，台词写得不好，情节设计不好，演员们恐怕真是事倍功半了。
尤记得当年初看《卧虎藏龙》，真是很费解也并不喜欢。然而一部一部看下来，却觉得能拍成《卧虎藏龙》那样的水准已经非常不易了。
不断勾起人美好的回忆，也算这些大片的功用之一吧——
看《英雄》怀念《古今大战秦俑情》
看《无极》怀念《和你在一起》
看《夜宴》怀念《一声叹息》
看《色戒》怀念《饮食男女》
看《赤壁》怀念《纵横四海》，后者在我心目里实在太经典了。
所以说，如果有一部电影，是249写的康导导的段段演的，那可真是一件值得期待的事。
作者： 不死鸟的前世
——————————————————————
《赤壁》实在不是一个好把握的题材，就如同好莱坞拍《特洛伊》也让人看了别扭。
别说，这俩片子还真挺像的。从选角到卖点。。。。
战争本来就是一件大事，再往宏大了拍，多半会费力不讨好。为什么《大兵》和《集结号》好看？那是因为它们关注了个人的成长和命运。
嗯，兰编的名言又萦绕在耳际了——每个人的故事，都是关于成长的故事。
作者： 不死鸟的前世
——————————————————————
前前的水，介个内容丰富扎实呀，集中展示一下~~
话说：嫩咋总能很精准地说到咱那心里去？莫非和老A学过狙击？？？？
8过，冯小宁和小钢同学的战争片，咱看了感觉不太有感觉，不知道为什么，我觉得他们都比较浮，有情绪，但缺大气，缺感动我的那一点点气和豁出去的真，演员很投入，可就是不知为什么，我看的时候，容易走神~~拍我吧。
一部好的电影一定要有气场。
好莱坞的新人，常常能靠一好部电影一炮而红，红过之后因为挑不好剧本变成票房毒药的也大有人在。多少人都是在不断尝试摸索蛰伏，着实不易。
而香港却好像相反，尽管金马金像每年都有最佳新人奖，却很少能看到新人一出现就有惊艳的表现，需得经过不断的打磨沉淀理解，然后突然开窍或者厚积博发。像我这种非常不待见帅哥的观众，却在看完《夜宴》后对吴彦祖刮目相看，尽管《夜宴》不能算是冯小刚一次成功的尝试，好在他接下来拍了《集结号》，仍然不失一个会讲故事会表达思想的导演的功底。
回想一下这些年国产或联合出品的大片，哪一部没有几个有分量的演员坐镇？他们的表演，无论优劣都可谓尽心尽力。然而如果故事说得不好，台词写得不好，情节设计不好，演员们恐怕真是事倍功半了。
尤记得当年初看《卧虎藏龙》，真是很费解也并不喜欢。然而一部一部看下来，却觉得能拍成《卧虎藏龙》那样的水准已经非常不易了。
不断勾起人美好的回忆，也算这些大片的功用之一吧——
看《英雄》怀念《古今大战秦俑情》
看《无极》怀念《和你在一起》
看《夜宴》怀念《一声叹息》
看《色戒》怀念《饮食男女》
看《赤壁》怀念《纵横四海》，后者在我心目里实在太经典了。
所以说，如果有一部电影，是249写的康导导的段段演的，那可真是一件值得期待的事。
作者： 不死鸟的前世
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《赤壁》实在不是一个好把握的题材，就如同好莱坞拍《特洛伊》也让人看了别扭。
别说，这俩片子还真挺像的。从选角到卖点。。。。
战争本来就是一件大事，再往宏大了拍，多半会费力不讨好。为什么《大兵》和《集结号》好看？那是因为它们关注了个人的成长和命运。
嗯，兰编的名言又萦绕在耳际了——每个人的故事，都是关于成长的故事。
作者： 不死鸟的前世
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前前的水，介个内容丰富扎实呀，集中展示一下~~
话说：嫩咋总能很精准地说到咱那心里去？莫非和老A学过狙击？？？？
8过，冯小宁和小钢同学的战争片，咱看了感觉不太有感觉，不知道为什么，我觉得他们都比较浮，有情绪，但缺大气，缺感动我的那一点点气和豁出去的真，演员很投入，可就是不知为什么，我看的时候，容易走神~~拍我吧。
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呵呵，关于《红河谷》和《集结号》（咱庸俗，咱罗嗦~~）
记得红河谷的片子是很久以前很久以前不知什么情况由组织带领去看的，因此，我开始明白为什么主旋律的电影这么好卖，票房这么高。我是一个容易感化的人，不铁石心肠哦，可惜，红河谷从头看到底，就觉得总象是个局外人。《集结号》也一样。
回头自己检讨，怎么可以这样呢？？？
可还是不知道为什么该动情。
对比了国外的电影，我开始发现这些类似好片的弱点。
红河谷，故事唯美，镜头造型等太过干净精致。作为叙事，逻辑不足，细节不多。作为诗歌读，一些镜头又过实过粗，比如战士啊什么的配角的不太符合情节的表情一一扫过，就跟一般电视电影里常见病，镜头感粗糙，转换慢。
这是中国电影电视的通病，镜头感，那视角，象个旁观的老太太，谁说话对着谁，脑筋都不用动——动不动主角就给个大脑袋特写，几乎下个镜头猜都猜得到。既缺乏让观众进入剧中的共感，又缺少悬念。
这也取决于导演吧，很想表达，但有些举棋不定，不够大胆和彻底，他象在描摹一个梦境，试图要放在一个套里去，所以又没放开泼墨。这就是我感觉不到“豁出去”“浸进去”的意思，与情节没关系。
这点，我很佩服《士兵突击》，它的切换、视角，是我见过的国产电影电视中最棒的之一。也许我孤陋寡闻，但实话实说，它真棒。后来才知道康师傅分镜头剧本就写了万把，果然！那不着痕迹地，把你带入故事的，除了演员，就该是他了。摄像、剪辑太重要了。
而《集结号》，开头很重。后面却成了秋菊打官司的军装版。除了让人感慨什么什么不可信，到底有多少人真正为主人公而感动呢？
小钢导演是善于讲故事的，《不见不散》等，都需要一个相对有意思的故事支架，曲折的情节加上台词，是冯导的武器。可惜，他对于一个重大题材的把握，且塑造人性，不见得有多大把握。他善于叙事，并连环画一样地放出来，按时间顺序地慢慢讲来。可惜，离开了后面的情节和人性方面的勾勒刻画，集结号变成了头重脚轻的故事，场景宏大的记录片。
能讲故事，又能通过画面和视角，淋漓表述，甚至超越，让观众身入其中，感悟至深的，这样的电影电视，真是少而又少。
这样能力的导演，也少而又少。我通过片子认识了两个这样的内地导演，一位就是康导。
记得红河谷的片子是很久以前很久以前不知什么情况由组织带领去看的，因此，我开始明白为什么主旋律的电影这么好卖，票房这么高。我是一个容易感化的人，不铁石心肠哦，可惜，红河谷从头看到底，就觉得总象是个局外人。《集结号》也一样。
回头自己检讨，怎么可以这样呢？？？
可还是不知道为什么该动情。
对比了国外的电影，我开始发现这些类似好片的弱点。
红河谷，故事唯美，镜头造型等太过干净精致。作为叙事，逻辑不足，细节不多。作为诗歌读，一些镜头又过实过粗，比如战士啊什么的配角的不太符合情节的表情一一扫过，就跟一般电视电影里常见病，镜头感粗糙，转换慢。
这是中国电影电视的通病，镜头感，那视角，象个旁观的老太太，谁说话对着谁，脑筋都不用动——动不动主角就给个大脑袋特写，几乎下个镜头猜都猜得到。既缺乏让观众进入剧中的共感，又缺少悬念。
这也取决于导演吧，很想表达，但有些举棋不定，不够大胆和彻底，他象在描摹一个梦境，试图要放在一个套里去，所以又没放开泼墨。这就是我感觉不到“豁出去”“浸进去”的意思，与情节没关系。
这点，我很佩服《士兵突击》，它的切换、视角，是我见过的国产电影电视中最棒的之一。也许我孤陋寡闻，但实话实说，它真棒。后来才知道康师傅分镜头剧本就写了万把，果然！那不着痕迹地，把你带入故事的，除了演员，就该是他了。摄像、剪辑太重要了。
而《集结号》，开头很重。后面却成了秋菊打官司的军装版。除了让人感慨什么什么不可信，到底有多少人真正为主人公而感动呢？
小钢导演是善于讲故事的，《不见不散》等，都需要一个相对有意思的故事支架，曲折的情节加上台词，是冯导的武器。可惜，他对于一个重大题材的把握，且塑造人性，不见得有多大把握。他善于叙事，并连环画一样地放出来，按时间顺序地慢慢讲来。可惜，离开了后面的情节和人性方面的勾勒刻画，集结号变成了头重脚轻的故事，场景宏大的记录片。
能讲故事，又能通过画面和视角，淋漓表述，甚至超越，让观众身入其中，感悟至深的，这样的电影电视，真是少而又少。
这样能力的导演，也少而又少。我通过片子认识了两个这样的内地导演，一位就是康导。
