陈甫鸼，生长于闽，求学入秦，漂泊适燕，实秦人也。喵喵、choi keny、高闲闲 等人赞同这是个复杂问题，我尽力回答。
作为常年武侠黑，我一直就坚持认为武侠的发展空间非常有限，没落是必然的事。或者退一步，不叫没落，而是恢复到非主流文学形式的地位，那是这个题材应有的位置。
首先请允许我再次大声疾呼：一部小说成功，唯一的原因是它写得好（故事好，描写好，都可以），绝对不是因为它可以被归类为某一类型。所以抱怨武侠作品没落的朋友，请认真地考虑一下：这几年的武侠小说，究竟有多少能引人入胜的作品？
具体到武侠小说，我得说这类小说写作空间是很受限的。兵荒马乱的王朝末年或暗流涌动的宫廷斗争，江湖仇杀牵扯武林阴谋、武林男女爱恨纠葛，总体上看脱不出这个框架。还珠楼主确立的仙侠题材可能是唯一的例外，但并没有在网络写手和网络游戏之外的地方发展起来。
空间受限是双刃剑，不一定都是坏事。但至少有一点是肯定的：它非常考验作者在有限空间内的文字驾驭能力，换言之，门槛不低。在这一限制下，有的作者以描绘人物意象取胜比如古龙；一类侧重描绘引人入胜的剧情，比如金庸。但这些都得益于他们早年扎实的文学功底──对金庸先生来说，还有他（相对）严谨的，对掌故和野史的了解，才能在正史里几乎完美地插入虚构的人物和故事。回过头来看看，我们如今还在坚持写武侠的人，有多少能做到几位前辈那样？铺天盖地的网络小说自不待言，包括武侠影视的编剧们，没有胡编乱造，我就阿弥陀佛了。
上面是说为什么武侠写作门槛高，下一个问题：为什么好作家不写武侠？答案是：不是好作家不写武侠，而是武侠读者在减少。
当年我们这一代看武侠，表面上看是大势，实际上多是无选择下的选择。八十年代到九十年代初，可以选择的***休闲文字***并不多。比如余秋雨先生的《文化苦旅》是九十年代初的产物，已经算晚了。这个时候，金庸古龙梁羽生的小说，恰好补了这个缺。当然的：难不成你们希望我们一群男娃去读席慕容和琼瑶？虽说，我也确实读过。
（当然，如果各位像我一样，初中时可以抱一本《伟大卫国战争中的苏联武装力量后方勤务》津津有味看好几天，那应该能理解为什么我没能成为武侠迷）
可现在看看周围，我们的选择无疑已经多元化：奇幻、侦探、言情、都市，还有游戏电影和漫画，这么多的选择在眼前，我们为什么一定要抓住武侠？何况，我这一辈的武侠读者多数已经娶妻生子，看书的时间已经越来越少。
用武侠小说自己常说的，江湖已经不是那个江湖。