回复：【长念琅琊】风起战旗樽前泪，曲散梅岭梦里人——剧评合集

我想说吴磊绝对是我看《琅琊榜》时最大的惊喜，因为当初读小说时，我一直觉得要演好飞流不容易。首先是演员的气质，一定要清秀中又不乏英气的，一定要有一种纯净清澈的感觉的。其次，由于飞流心智不全，言语木讷，但天性中又不缺小儿活泼、娇憨以及最直接直率的喜怒哀乐爱恨等各种情绪反应，如何即让观众看到飞流心智上的缺陷，同时看到赤子的烂漫，对演员表演的挑战很大，而且受年龄的制约，所选择的小演员是否有足够的表演经验和控制力把握好尺度，对摄制组的挑战也不可谓不大，更何况飞流还是一个从头贯穿到尾的重要角色呢！
而吴磊的飞流，就开局的第一场戏就把我惊到了，摄制组从哪里选来的啊？形象气质简直是太符合原著原型了！而吴磊越往下演，这种惊喜和佩服感就越强，因为吴磊不仅是气质上与飞流贴近，他更是既演绝了飞流似懂非懂的钝和拙，更是演绝了飞流的天真烂漫活泼中流露出来的那一份灵气和那一份纯净。这样的反差，在吴磊的演绎下，竟是极细腻、极饱满、极有层次。以下就拿第十五集13:43处的那一场飞流发现少阁主传信的鸽子的戏为例，做个简单的分析。

在苏宅院中玩着人偶的小飞流，本是自得其乐的一片怡然，忽然发现少阁主饲养的鸽子飞入，转过头去看鸽子，是对“鸽子出现”这一刺激的第一层反应，吴磊选择了“惊”和“怕”相混杂的情绪表达。等辨认清楚、确认事实之后，猛然回转头不去看鸽子，这是对刺激的第二层反应，也是让我不得不狠狠顶赞的表演，因为小小年纪的吴磊居然懂得在此处选择了“回避”、“抗拒”这样的情绪选择。再一次回转头正视鸽子，凝望的过程，是对刺激的第三层反应，这个过程中吴磊用越聚越拢的眉头、越握越紧的拳头、越来越变得“凌厉”的眼神，让每一个观众都看到了：回忆——痛苦又记忆深刻的回忆、随着回忆而升腾起来的恼怒不忿、内心的挣扎矛盾、最后厌恨的情绪占据了主导。然后突然松开拳头为掌、整个人向着鸽子飞扑出去是对这一刺激的第四层、也是最后一层反应。我不得不说这样的表演不但是细节精致细腻，层次饱满而清晰，更关键的是充满了灵性，尤其是这第二层情绪的选择。因为就这一刺激而言，哪怕没有这第三层次，整个表演也是完整的，而且估计很多常规思维下的表演都会这么去演绎。但是，充满灵性的表演就会给人带来充满想象力、活力，又奇妙无比的艺术震撼和享受，比如就这“抗拒”和“回避”的情绪选择，它不但非常微妙地对第一层反应中飞流对鸽子或者说是鸽主的惧怕情绪做了强化和递进，同时更是对飞流智力上的“钝”和孩童的天真做了又一次极其生动形象的刻画，因为这般“掩耳盗铃”般以为不去看它就不存在的直觉意识，恰恰最最符合飞流这一个角色的。
破天荒在正文完毕后的演员点评中说了这许多，是因为对于吴磊，我不但有喜爱，更有厚望……

又一次带回到剧中，重温经典，回味无穷！

好伤心呀，苏宅最后那个空镜头让我难过，可是楼楼的文字更催人泪下。

剧看了两遍，看过贴吧的好多贴子，特别喜欢楼主和天碧碧海篮篮的贴子，已拜读多次。两位才女着实让我佩服的五体投地，再次登门拜访，万分期待更文！

《琅琊榜》人物篇（8）：青山作伴宜随性，莫问几时归去——蔺晨


叹人间，挚交何许，转眼生死殊路。琅琊阁上初相识，剑胆惠心交付。情义铸，见风骨，清光朗月洒江渚。棋局巧布。渺万里层云，关山飞渡，一骑定南楚。
风雷共，愿业成身退处，韶光依旧如故。青山作伴宜随性，莫问几时归去。离恨苦，信诺重，战旗猎猎残阳暮。渔阳鼙鼓。纵济世悬壶，梅岭雪落，无计挽春住。
——《摸鱼儿.蔺晨》