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音乐给我的感动——再记李宇春
超女只是游戏一场，李宇春不是。超女只是游戏一场，玉米不是。
超女只是游戏一场，我不是！！！
她不是天使，她是天使的领队。
我想，只有在听音乐的时候，我会想起我的第二任男朋友，和他的爱情是否曾经有过，我不知道，相互之间有过多少伤害，我不记得。
但是我真的特别感谢他，因为是他给了我音乐，我曾经不屑一顾的音乐；特别感谢他，把那么多的音乐筛选出不同风格介绍我听，然后再按照我的喜好帮我选歌，我才发现音乐原来也有很多很美好，而美好的却往往不那么容易泛滥。当我一步一步接触到真正的欧美流行乐坛的时候我才知道，原来狂热迷恋文字的我不是不喜欢音乐，我是从来没有接触到好的音乐（不是说国语没有，只是好的比例太小，难扳大局的破破烂烂）。
大一时第一次接触到有声杂志《MUSIC HEAVEN》的时候，看到由几个大学刚毕业的年轻人创办的有声杂志在1993年的新年祝词（是多年的合辑）上写着“我们把欧美流行音乐介绍给国内，是为了国内流行乐有一天能昂然走向世界，虽然年轻，但我们也许看不到这一天。”也许那个时候我还不能够深切地体会这种悲哀，但是现在，我重复着这句话，看着人们对春春的批评和打压，却感觉到了他们的悲哀。没有眼泪，没有呻吟，却是如同生活一样，让我那样地痛。
第一次看到李宇春的时候刚好是她所有比赛中表现最好的《eyes like yours》,那时她让我想起了STING，那个诗人一般气质的英国贵族一般的金发男歌手。这让我自己也觉得奇怪，因为他和小宇一点相似都没有，STING总是在舞台上平静却不安静地演唱，小宇则是在她的舞台上毫无惧色地舞动自己。久久以后，我才知道他们是哪里相同，那样地相同。
他们的声音也许都不是多么出众华丽（尤其是唱现场），但是都有人为之倾倒，为之流泪；他们的声音都那么直接，那么清晰真实，即便有缺点，却都让人感觉到缺陷是多么完美！追求的音乐是什么？每个人都有理由支持自己的理由，至少我知道，声音绝对不等于音乐。好的声音可以让我发出一声感叹，好的音乐却让我灵魂为之飘扬……
这就是他们的共同点，让我痴迷，让大量热爱生活热爱生命的人痴迷的共同点——他们都是用自己的嗓子唱歌，不加任何的掩饰，他们都是在诠释音乐，而不是在诠释声音。
国内的很多歌手唱歌都让我感到奇怪，就是他们虽然是站在那里没怎么动只是唱歌，我却觉得他们在表演，演得好或者是演得糟糕。李宇春刚好相反，她在那里是那样绚丽地或爵士或拉丁地舞蹈，却让我感觉到她不是在表演而是在唱歌。黑楠评委曾经或恶意或偏激（总之当时谁都看得出是不够友善的）地说过这样一句话“也许李宇春的魅力就是她舞台的绚丽和她声音的朴实之间的强烈对比。”最近我想到这句话突然觉得他实际上是真的察觉到一点了，只是他察觉到的只是他以为的一点异样，只是他感觉不到这是春春的音乐至上的证明。春春的每一个动作都是随着音乐自然而出，看不出做作，看不出刻意，也看不出幕后久久的练习的痕迹，所有的华丽动作都仅仅是在为她的自然的歌声做装饰，所以她的舞蹈会那么地打动人，所以她的声音会让人感觉到干净和自然。
如果一个歌者的华丽舞台表现可以让人感觉到是在为真实到“朴实”的声音做花边，那么她的音乐表情怎么会不动人，她的音乐灵魂怎么会不清澈？那么怎么就“不应该”有大量有意识有思想有自己的音乐见解的人为她疯狂？！
我不知道为什么李宇春会成为“靠短信唱歌”标靶，为什么欣赏的人会成为“不懂音乐”标靶！难道听多了拐来拐去的声音就会认为自然的演唱是“唱功最差”？难道当更进步的演唱出现于泛滥的Zigzag的众多声音之中就必然会成为风必催之的秀木？难道眩目的舞台就是唱功差的证明？听了N多年的The Cranberries的我发现Zombie（注释1）居然可以被李宇春演绎成那样一个全新的版本，节奏，曲风全部变了，全部是她自己的了，我在感动，却惊奇发现有人因此说她不能理解那首歌，并且头头是道！没错，那个爱尔兰乐队确是在悲情地演唱一个战争，春春确是在举着麦架挥动手臂快节奏演唱同一个战争——可是，也曾经有个叫Bobbies Gentry的女人用童谣一般无忧无虑的声音和欢快节奏唱出“I'll never fall in love again.”（注释2），还曾经有个Terry Jacks用世界上最欢快的曲调，跳跃二节奏演绎了那首几乎中国人都听过的“Seasons in the sun”（注释3），这些成功的歌曲演绎也要有人说没有表达出歌曲的内涵吗？
超女只是游戏一场，李宇春不是。超女只是游戏一场，玉米不是。
超女只是游戏一场，我不是！！！
她不是天使，她是天使的领队。
我想，只有在听音乐的时候，我会想起我的第二任男朋友，和他的爱情是否曾经有过，我不知道，相互之间有过多少伤害，我不记得。
但是我真的特别感谢他，因为是他给了我音乐，我曾经不屑一顾的音乐；特别感谢他，把那么多的音乐筛选出不同风格介绍我听，然后再按照我的喜好帮我选歌，我才发现音乐原来也有很多很美好，而美好的却往往不那么容易泛滥。当我一步一步接触到真正的欧美流行乐坛的时候我才知道，原来狂热迷恋文字的我不是不喜欢音乐，我是从来没有接触到好的音乐（不是说国语没有，只是好的比例太小，难扳大局的破破烂烂）。
大一时第一次接触到有声杂志《MUSIC HEAVEN》的时候，看到由几个大学刚毕业的年轻人创办的有声杂志在1993年的新年祝词（是多年的合辑）上写着“我们把欧美流行音乐介绍给国内，是为了国内流行乐有一天能昂然走向世界，虽然年轻，但我们也许看不到这一天。”也许那个时候我还不能够深切地体会这种悲哀，但是现在，我重复着这句话，看着人们对春春的批评和打压，却感觉到了他们的悲哀。没有眼泪，没有呻吟，却是如同生活一样，让我那样地痛。
第一次看到李宇春的时候刚好是她所有比赛中表现最好的《eyes like yours》,那时她让我想起了STING，那个诗人一般气质的英国贵族一般的金发男歌手。这让我自己也觉得奇怪，因为他和小宇一点相似都没有，STING总是在舞台上平静却不安静地演唱，小宇则是在她的舞台上毫无惧色地舞动自己。久久以后，我才知道他们是哪里相同，那样地相同。
他们的声音也许都不是多么出众华丽（尤其是唱现场），但是都有人为之倾倒，为之流泪；他们的声音都那么直接，那么清晰真实，即便有缺点，却都让人感觉到缺陷是多么完美！追求的音乐是什么？每个人都有理由支持自己的理由，至少我知道，声音绝对不等于音乐。好的声音可以让我发出一声感叹，好的音乐却让我灵魂为之飘扬……
这就是他们的共同点，让我痴迷，让大量热爱生活热爱生命的人痴迷的共同点——他们都是用自己的嗓子唱歌，不加任何的掩饰，他们都是在诠释音乐，而不是在诠释声音。
国内的很多歌手唱歌都让我感到奇怪，就是他们虽然是站在那里没怎么动只是唱歌，我却觉得他们在表演，演得好或者是演得糟糕。李宇春刚好相反，她在那里是那样绚丽地或爵士或拉丁地舞蹈，却让我感觉到她不是在表演而是在唱歌。黑楠评委曾经或恶意或偏激（总之当时谁都看得出是不够友善的）地说过这样一句话“也许李宇春的魅力就是她舞台的绚丽和她声音的朴实之间的强烈对比。”最近我想到这句话突然觉得他实际上是真的察觉到一点了，只是他察觉到的只是他以为的一点异样，只是他感觉不到这是春春的音乐至上的证明。春春的每一个动作都是随着音乐自然而出，看不出做作，看不出刻意，也看不出幕后久久的练习的痕迹，所有的华丽动作都仅仅是在为她的自然的歌声做装饰，所以她的舞蹈会那么地打动人，所以她的声音会让人感觉到干净和自然。
如果一个歌者的华丽舞台表现可以让人感觉到是在为真实到“朴实”的声音做花边，那么她的音乐表情怎么会不动人，她的音乐灵魂怎么会不清澈？那么怎么就“不应该”有大量有意识有思想有自己的音乐见解的人为她疯狂？！
我不知道为什么李宇春会成为“靠短信唱歌”标靶，为什么欣赏的人会成为“不懂音乐”标靶！难道听多了拐来拐去的声音就会认为自然的演唱是“唱功最差”？难道当更进步的演唱出现于泛滥的Zigzag的众多声音之中就必然会成为风必催之的秀木？难道眩目的舞台就是唱功差的证明？听了N多年的The Cranberries的我发现Zombie（注释1）居然可以被李宇春演绎成那样一个全新的版本，节奏，曲风全部变了，全部是她自己的了，我在感动，却惊奇发现有人因此说她不能理解那首歌，并且头头是道！没错，那个爱尔兰乐队确是在悲情地演唱一个战争，春春确是在举着麦架挥动手臂快节奏演唱同一个战争——可是，也曾经有个叫Bobbies Gentry的女人用童谣一般无忧无虑的声音和欢快节奏唱出“I'll never fall in love again.”（注释2），还曾经有个Terry Jacks用世界上最欢快的曲调，跳跃二节奏演绎了那首几乎中国人都听过的“Seasons in the sun”（注释3），这些成功的歌曲演绎也要有人说没有表达出歌曲的内涵吗？
作者： 歌子1076 2005-9-10 23:00 回复此发言
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2 音乐给我的感动——再记李宇春
一战时的法国，在满目创痍的土地上，人们发现那些摇摇欲坠的房子的窗口总有一盆一盆的鲜花，在那样多的死亡当中，人们是是那样地期待着明天，那鲜花给人的是怎样的释然啊！听春春的Zombie，一个未经历过战争甚至生活的折磨的女孩，那唱腔就是她所能够对那首歌的最完美理解。那种“少年不识愁滋味”的唱腔，就是因为没有任何表演的痕迹，知道给了我们这些“而今识尽愁滋味，却道天凉好个秋”的人们多少轻松和释然的怀念的微笑吗？
一个人赞美一个歌手唱得好不需要任何理由，因为每个人都有自己的偏爱。但是，批评一个人唱得不好，是一定要有足够的理由和足够的权威的，因为那是在进行一个伤害。起诉是要举证的，知道吗？否则，请关上嘴巴，你可能会扼杀了中国流行乐坛的一个希望。
有人说，如果年度三甲用大家投票选出最不喜欢的女声的话，李宇春一定也是票数最多。我看了开怀大笑，是的，一定如此。如果一件事物的出现会让大数量的人们如痴如醉或者深恶痛绝，却绝对不会无动于衷的话，那件事物一定是最有力量的！就像凯鲁亚克和他的《在路上》，就像争议长年累月的Macheal Jackson，就像什么也阻挡不了的摇滚乐，就像李宇春和她的声音她的外表。
Chris Lee，我不知道春春是什么时候选择了这个名字，好听，而且能让我想起Chris de Burgh,那个以一首“Lady in red”打动了无数人的俊逸男人，我喜欢。那个二十年代的爱尔兰老歌星知道有个中国的个性女孩和他有一样的名字会有什么样的想法呢？那个八十年代也曾同样拒绝穿裙同样火热动感同样美丽的美国才女Suzanne Vega知道中国也出现了这样一个还年轻，但必定光芒万丈的女孩会有怎样的微笑呢？
我也会很喜欢现在当红的Simple plan,Ashlee Simpson……,或者还有玛利亚.凯丽（对不起，大家都喜欢的这女人不能让我记住她的本名），也震惊于张靓颖完美迷人的嗓子，但是我只能被Sting和Snow这两个外国歌者感动，只能狂热地爱上李宇春！真实的人无所畏惧，纯洁的人在人们心里前途无量……
李宇春，我会一直看着你——只希望你不会被你的公司扼杀，在音乐中由表达变成媚俗，把你表面的绚丽变成你急功近利的追求，那才真的是悲哀……李宇春，我会一直看着你！
在每天耳朵里的英文法文俄罗斯文中，春春，你的声音是它们之中唯一的中文，我期盼更多，还远远不够，我期盼更多，还远远不够啊，春春。我有等你的耐心和决心，春春，坚持自己，尽管路途遥远，坚持自己，因为懂你的人会坚持爱你，因为懂你的人有等你的耐心和决心！！
注释1：zombie译为僵尸，而且专指在美国西部一带盛行的伏都迷信中起死回生的僵尸，具有恐怖的邪魔力量，The Cranberries借此表现爱尔兰动乱的阴影.
注释2：歌名是“我再也不会恋爱了”， 其中歌词更是消极得一塌糊涂,连我都觉得歌词是消极了。
注释3：歌词是一个弥留的法国人写的给他的朋友演唱的一个人临死之前对世界的眷恋！歌词很让人想哭。曲调让人想到温暖和轻松。我实在是太喜欢这首歌了，真是完美的歌词和完美的曲调用最完美的意境反差制造的极品。初听觉得能用来跳舞，再听觉得只能用来流泪，听了又听，忽然就那么一瞬间，阳光耀眼！
p.s.很想说直到现在我还在遗憾为什么在10强比赛中春春没有选过那首Bitch,那首歌的A部的低音是其他选手唱不了的，副歌部分的瞬间火热也是其他选手不能演绎的，尤其那歌词，真的是太适合春春了……
也很想坦白地说她的声音确实很不稳定，有待历练和学会控制，长沙有几场简直与成都不能比，甚至让人觉得她的声音彻底失去了成都时的温暖和穿透力，但是无论成都还是长沙她从来没有走调过，气息也从来没有乱过，那么我相信随着成长和学习，那将不再是问题。
还有就是最心痛的了。到现在我仍然消极地认为，她的公司无法包装她，因为他们不知道她的好在哪里。在这个玻璃球泛滥的中国乐坛，钻石只会让他们束手无策。现在他们就在用包装玻璃球的方法在包装她，看报纸的报道，令我战栗。但是我会坚持下去，坚持到她可以自主的那一刻，即便还年轻的我也许永远也看不到，即便也许她就如部分“专家”所说流星般稍纵即逝，我也会坚定地看着她走过最后一秒辉煌，坚定地陪她并且帮她等待希望。
忽然想起一个玉米朋友跟我说，就是演唱会现场有本拉登的炸药包，他也会坐在那里，直直地看着春春唱歌，快乐地幸福地等死。
一个微笑结束吧，曾经我对音乐嗤之以鼻的时候，我从来没有想过有一天，我会像今天一样，没有音乐就无法生活下去……
作者： 歌子1076 2005-9-10 23:00 回复此发言
音乐给我的感动——再记李宇春
超女只是游戏一场，李宇春不是。超女只是游戏一场，玉米不是。
超女只是游戏一场，我不是！！！
她不是天使，她是天使的领队。
我想，只有在听音乐的时候，我会想起我的第二任男朋友，和他的爱情是否曾经有过，我不知道，相互之间有过多少伤害，我不记得。
但是我真的特别感谢他，因为是他给了我音乐，我曾经不屑一顾的音乐；特别感谢他，把那么多的音乐筛选出不同风格介绍我听，然后再按照我的喜好帮我选歌，我才发现音乐原来也有很多很美好，而美好的却往往不那么容易泛滥。当我一步一步接触到真正的欧美流行乐坛的时候我才知道，原来狂热迷恋文字的我不是不喜欢音乐，我是从来没有接触到好的音乐（不是说国语没有，只是好的比例太小，难扳大局的破破烂烂）。
大一时第一次接触到有声杂志《MUSIC HEAVEN》的时候，看到由几个大学刚毕业的年轻人创办的有声杂志在1993年的新年祝词（是多年的合辑）上写着“我们把欧美流行音乐介绍给国内，是为了国内流行乐有一天能昂然走向世界，虽然年轻，但我们也许看不到这一天。”也许那个时候我还不能够深切地体会这种悲哀，但是现在，我重复着这句话，看着人们对春春的批评和打压，却感觉到了他们的悲哀。没有眼泪，没有呻吟，却是如同生活一样，让我那样地痛。
第一次看到李宇春的时候刚好是她所有比赛中表现最好的《eyes like yours》,那时她让我想起了STING，那个诗人一般气质的英国贵族一般的金发男歌手。这让我自己也觉得奇怪，因为他和小宇一点相似都没有，STING总是在舞台上平静却不安静地演唱，小宇则是在她的舞台上毫无惧色地舞动自己。久久以后，我才知道他们是哪里相同，那样地相同。
他们的声音也许都不是多么出众华丽（尤其是唱现场），但是都有人为之倾倒，为之流泪；他们的声音都那么直接，那么清晰真实，即便有缺点，却都让人感觉到缺陷是多么完美！追求的音乐是什么？每个人都有理由支持自己的理由，至少我知道，声音绝对不等于音乐。好的声音可以让我发出一声感叹，好的音乐却让我灵魂为之飘扬……
这就是他们的共同点，让我痴迷，让大量热爱生活热爱生命的人痴迷的共同点——他们都是用自己的嗓子唱歌，不加任何的掩饰，他们都是在诠释音乐，而不是在诠释声音。
国内的很多歌手唱歌都让我感到奇怪，就是他们虽然是站在那里没怎么动只是唱歌，我却觉得他们在表演，演得好或者是演得糟糕。李宇春刚好相反，她在那里是那样绚丽地或爵士或拉丁地舞蹈，却让我感觉到她不是在表演而是在唱歌。黑楠评委曾经或恶意或偏激（总之当时谁都看得出是不够友善的）地说过这样一句话“也许李宇春的魅力就是她舞台的绚丽和她声音的朴实之间的强烈对比。”最近我想到这句话突然觉得他实际上是真的察觉到一点了，只是他察觉到的只是他以为的一点异样，只是他感觉不到这是春春的音乐至上的证明。春春的每一个动作都是随着音乐自然而出，看不出做作，看不出刻意，也看不出幕后久久的练习的痕迹，所有的华丽动作都仅仅是在为她的自然的歌声做装饰，所以她的舞蹈会那么地打动人，所以她的声音会让人感觉到干净和自然。
如果一个歌者的华丽舞台表现可以让人感觉到是在为真实到“朴实”的声音做花边，那么她的音乐表情怎么会不动人，她的音乐灵魂怎么会不清澈？那么怎么就“不应该”有大量有意识有思想有自己的音乐见解的人为她疯狂？！
我不知道为什么李宇春会成为“靠短信唱歌”标靶，为什么欣赏的人会成为“不懂音乐”标靶！难道听多了拐来拐去的声音就会认为自然的演唱是“唱功最差”？难道当更进步的演唱出现于泛滥的Zigzag的众多声音之中就必然会成为风必催之的秀木？难道眩目的舞台就是唱功差的证明？听了N多年的The Cranberries的我发现Zombie（注释1）居然可以被李宇春演绎成那样一个全新的版本，节奏，曲风全部变了，全部是她自己的了，我在感动，却惊奇发现有人因此说她不能理解那首歌，并且头头是道！没错，那个爱尔兰乐队确是在悲情地演唱一个战争，春春确是在举着麦架挥动手臂快节奏演唱同一个战争——可是，也曾经有个叫Bobbies Gentry的女人用童谣一般无忧无虑的声音和欢快节奏唱出“I'll never fall in love again.”（注释2），还曾经有个Terry Jacks用世界上最欢快的曲调，跳跃二节奏演绎了那首几乎中国人都听过的“Seasons in the sun”（注释3），这些成功的歌曲演绎也要有人说没有表达出歌曲的内涵吗？
超女只是游戏一场，李宇春不是。超女只是游戏一场，玉米不是。
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她不是天使，她是天使的领队。
我想，只有在听音乐的时候，我会想起我的第二任男朋友，和他的爱情是否曾经有过，我不知道，相互之间有过多少伤害，我不记得。
但是我真的特别感谢他，因为是他给了我音乐，我曾经不屑一顾的音乐；特别感谢他，把那么多的音乐筛选出不同风格介绍我听，然后再按照我的喜好帮我选歌，我才发现音乐原来也有很多很美好，而美好的却往往不那么容易泛滥。当我一步一步接触到真正的欧美流行乐坛的时候我才知道，原来狂热迷恋文字的我不是不喜欢音乐，我是从来没有接触到好的音乐（不是说国语没有，只是好的比例太小，难扳大局的破破烂烂）。
大一时第一次接触到有声杂志《MUSIC HEAVEN》的时候，看到由几个大学刚毕业的年轻人创办的有声杂志在1993年的新年祝词（是多年的合辑）上写着“我们把欧美流行音乐介绍给国内，是为了国内流行乐有一天能昂然走向世界，虽然年轻，但我们也许看不到这一天。”也许那个时候我还不能够深切地体会这种悲哀，但是现在，我重复着这句话，看着人们对春春的批评和打压，却感觉到了他们的悲哀。没有眼泪，没有呻吟，却是如同生活一样，让我那样地痛。
第一次看到李宇春的时候刚好是她所有比赛中表现最好的《eyes like yours》,那时她让我想起了STING，那个诗人一般气质的英国贵族一般的金发男歌手。这让我自己也觉得奇怪，因为他和小宇一点相似都没有，STING总是在舞台上平静却不安静地演唱，小宇则是在她的舞台上毫无惧色地舞动自己。久久以后，我才知道他们是哪里相同，那样地相同。
他们的声音也许都不是多么出众华丽（尤其是唱现场），但是都有人为之倾倒，为之流泪；他们的声音都那么直接，那么清晰真实，即便有缺点，却都让人感觉到缺陷是多么完美！追求的音乐是什么？每个人都有理由支持自己的理由，至少我知道，声音绝对不等于音乐。好的声音可以让我发出一声感叹，好的音乐却让我灵魂为之飘扬……
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国内的很多歌手唱歌都让我感到奇怪，就是他们虽然是站在那里没怎么动只是唱歌，我却觉得他们在表演，演得好或者是演得糟糕。李宇春刚好相反，她在那里是那样绚丽地或爵士或拉丁地舞蹈，却让我感觉到她不是在表演而是在唱歌。黑楠评委曾经或恶意或偏激（总之当时谁都看得出是不够友善的）地说过这样一句话“也许李宇春的魅力就是她舞台的绚丽和她声音的朴实之间的强烈对比。”最近我想到这句话突然觉得他实际上是真的察觉到一点了，只是他察觉到的只是他以为的一点异样，只是他感觉不到这是春春的音乐至上的证明。春春的每一个动作都是随着音乐自然而出，看不出做作，看不出刻意，也看不出幕后久久的练习的痕迹，所有的华丽动作都仅仅是在为她的自然的歌声做装饰，所以她的舞蹈会那么地打动人，所以她的声音会让人感觉到干净和自然。
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我不知道为什么李宇春会成为“靠短信唱歌”标靶，为什么欣赏的人会成为“不懂音乐”标靶！难道听多了拐来拐去的声音就会认为自然的演唱是“唱功最差”？难道当更进步的演唱出现于泛滥的Zigzag的众多声音之中就必然会成为风必催之的秀木？难道眩目的舞台就是唱功差的证明？听了N多年的The Cranberries的我发现Zombie（注释1）居然可以被李宇春演绎成那样一个全新的版本，节奏，曲风全部变了，全部是她自己的了，我在感动，却惊奇发现有人因此说她不能理解那首歌，并且头头是道！没错，那个爱尔兰乐队确是在悲情地演唱一个战争，春春确是在举着麦架挥动手臂快节奏演唱同一个战争——可是，也曾经有个叫Bobbies Gentry的女人用童谣一般无忧无虑的声音和欢快节奏唱出“I'll never fall in love again.”（注释2），还曾经有个Terry Jacks用世界上最欢快的曲调，跳跃二节奏演绎了那首几乎中国人都听过的“Seasons in the sun”（注释3），这些成功的歌曲演绎也要有人说没有表达出歌曲的内涵吗？
作者： 歌子1076 2005-9-10 23:00 回复此发言
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2 音乐给我的感动——再记李宇春
一战时的法国，在满目创痍的土地上，人们发现那些摇摇欲坠的房子的窗口总有一盆一盆的鲜花，在那样多的死亡当中，人们是是那样地期待着明天，那鲜花给人的是怎样的释然啊！听春春的Zombie，一个未经历过战争甚至生活的折磨的女孩，那唱腔就是她所能够对那首歌的最完美理解。那种“少年不识愁滋味”的唱腔，就是因为没有任何表演的痕迹，知道给了我们这些“而今识尽愁滋味，却道天凉好个秋”的人们多少轻松和释然的怀念的微笑吗？
一个人赞美一个歌手唱得好不需要任何理由，因为每个人都有自己的偏爱。但是，批评一个人唱得不好，是一定要有足够的理由和足够的权威的，因为那是在进行一个伤害。起诉是要举证的，知道吗？否则，请关上嘴巴，你可能会扼杀了中国流行乐坛的一个希望。
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Chris Lee，我不知道春春是什么时候选择了这个名字，好听，而且能让我想起Chris de Burgh,那个以一首“Lady in red”打动了无数人的俊逸男人，我喜欢。那个二十年代的爱尔兰老歌星知道有个中国的个性女孩和他有一样的名字会有什么样的想法呢？那个八十年代也曾同样拒绝穿裙同样火热动感同样美丽的美国才女Suzanne Vega知道中国也出现了这样一个还年轻，但必定光芒万丈的女孩会有怎样的微笑呢？
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李宇春，我会一直看着你——只希望你不会被你的公司扼杀，在音乐中由表达变成媚俗，把你表面的绚丽变成你急功近利的追求，那才真的是悲哀……李宇春，我会一直看着你！
在每天耳朵里的英文法文俄罗斯文中，春春，你的声音是它们之中唯一的中文，我期盼更多，还远远不够，我期盼更多，还远远不够啊，春春。我有等你的耐心和决心，春春，坚持自己，尽管路途遥远，坚持自己，因为懂你的人会坚持爱你，因为懂你的人有等你的耐心和决心！！
注释1：zombie译为僵尸，而且专指在美国西部一带盛行的伏都迷信中起死回生的僵尸，具有恐怖的邪魔力量，The Cranberries借此表现爱尔兰动乱的阴影.
注释2：歌名是“我再也不会恋爱了”， 其中歌词更是消极得一塌糊涂,连我都觉得歌词是消极了。
注释3：歌词是一个弥留的法国人写的给他的朋友演唱的一个人临死之前对世界的眷恋！歌词很让人想哭。曲调让人想到温暖和轻松。我实在是太喜欢这首歌了，真是完美的歌词和完美的曲调用最完美的意境反差制造的极品。初听觉得能用来跳舞，再听觉得只能用来流泪，听了又听，忽然就那么一瞬间，阳光耀眼！
p.s.很想说直到现在我还在遗憾为什么在10强比赛中春春没有选过那首Bitch,那首歌的A部的低音是其他选手唱不了的，副歌部分的瞬间火热也是其他选手不能演绎的，尤其那歌词，真的是太适合春春了……
也很想坦白地说她的声音确实很不稳定，有待历练和学会控制，长沙有几场简直与成都不能比，甚至让人觉得她的声音彻底失去了成都时的温暖和穿透力，但是无论成都还是长沙她从来没有走调过，气息也从来没有乱过，那么我相信随着成长和学习，那将不再是问题。
还有就是最心痛的了。到现在我仍然消极地认为，她的公司无法包装她，因为他们不知道她的好在哪里。在这个玻璃球泛滥的中国乐坛，钻石只会让他们束手无策。现在他们就在用包装玻璃球的方法在包装她，看报纸的报道，令我战栗。但是我会坚持下去，坚持到她可以自主的那一刻，即便还年轻的我也许永远也看不到，即便也许她就如部分“专家”所说流星般稍纵即逝，我也会坚定地看着她走过最后一秒辉煌，坚定地陪她并且帮她等待希望。
忽然想起一个玉米朋友跟我说，就是演唱会现场有本拉登的炸药包，他也会坐在那里，直直地看着春春唱歌，快乐地幸福地等死。
一个微笑结束吧，曾经我对音乐嗤之以鼻的时候，我从来没有想过有一天，我会像今天一样，没有音乐就无法生活下去……
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