各类电吉他效果、效果器调节搭配经验分享

我们从家里练琴谈起吧。首先你要做的不是买一把琴买个效果器买个音箱越便宜越好。一句话说的好：“玩音乐别太认真，乐器一步到位以后就不用买了”这句话看上去像是鼓励你买贵的一样，但细思下来，拥有了能得心应手的设备，省的是以后更换的钱。然而今天此句话不是鼓励大家去购买贵的设备，而是提醒大家注意，很多时候音色效果不好，是否是自己设备的问题？

第一，音色并非从效果器开始，音色是一段长链，从琴，通过音频线，直到音箱，甚至是周围环境，这其中任何一个环节都会影响你的音色，当然，影响有好的，也有坏的。我以一个例子来为大家解说。下图是我许久以前的用琴和用箱，不害羞地告诉大家，这把琴只花了我1000+，箱子直接是借的，然而这把琴确是我以前表演最顺手的琴。那么我就不过多地介绍牌子了。从这把琴来看它有两个旋钮：音量和音色，对于低端琴来说，这两个旋钮也是影响音色的重要因素，在此我的建议是，倘若你是低端琴使用者，如果不是比较特殊的音色，尽量不要通过琴上的这两个扭来控制你的音量和音色增益。低端有低端的优势，同样也有缺点，做工是其缺点之一。对于音色音量扭的电阻调节等等因素，如果做工欠缺，很容易对音色造成影响，比如对于我曾经这把琴来说，如果我调试这两个扭，音色都被吃透了，还谈什么演出？

二，用弦。用用弦是影响音色的另一个因素，比如对于我们乐队来说，属于重型音乐，需要降弦演奏，因此至少需要011，012甚至以上的弦，如果过细的弦，降弦时会导致弦过软，杂音大，不适合演奏；同样的，如果你用过粗的弦来演奏标准弦音乐的话，也会对音色产生影响。比如你演奏的是布鲁斯，那么过粗的弦不利于音色的表达。

三，音箱/调音台。（先说明一下，我跳过了效果器这一环节，原因是效果器比较复杂，说得比较多，我会在后面补上）音箱和调音台是目前常见的连接方式，首先我们说比较好处理的音箱。无论是综合效果器，还是单块效果器，其信号都能与音箱的箱头匹配，那么连接起来就比较方便，但音箱并非即插即用。比如，用音箱之前，你需要注意箱头上的均衡是否调到了合适的位置；混响是否打开或关闭；箱头处在轻音通道还是失真通道等等，下图是一个例子：低频、高频均衡均打到了中间，突出了中频，这样的音色就适合主音吉他，音量打到了九点，增益打到了一点，那么这个时候就要注意了，如果你使用的是自己的失真效果器，那么一定要注意把通道切回清音而非失真，否则叠加以后噪音大不说，最后你还把罪怪在箱子不好上。以前学校演出就遇到过，学生乐手老抱怨箱子音色浑浊无法演出，我们上了之后就发现，混响开得老大，然而前面的乐队全都忽略了检查这一环节。

前面说的是音箱，下面说的就是较为棘手的调音台了，大多数综合效果器可以接调音台，如我们吉他手使用的LINE 6 HD500X，可以比较完美地适用于调音台，当然这款效果器价格也相对较高且操作复杂，但注意，如果你使用的是单块，那么不建议直连调音台，原因就是其信号不匹配。也许一小部分单块可以接调音台，但但多数单块不但接上去音色次，一定几率上还会对设备有影响。因此我的建议是单块使用者能接音箱就音箱，不能的话，上网买箱头模拟吧。
关于调音台还有一句，演出讲求整体搭配，因此自己必须有监听，很多学生乐队没有监听，噪起来之后又听不见自己的乐器，因此死命加音量，最后你肯定要赔钱了，如果没有条件弄监听，建议请专业人士来调，调音是门技术，不是推推音量扭扭旋那么简单的。

五，效果器。这个问题比较复杂，也是我今后要着重讲的东西，因为效果器的音色调试本来就没有绝对正确的一条路，因此，在这期间，大家可以一起分享自己玩效果器的经验。

综合效果器型号很多，我没法一一为大家做介绍，那么稍后我会以两个例子为大家简单介绍一下综合效果器的一般调试。

综合类效果器-ZOOM MS50G。这块长得像单块的综合效果器算是低价玩家的福音，不仅体积小携带方便，音色也很给力。在这块单块中含有100多个效果，包括了失真过载等主音色和各种常见或不常见的周边音色。

我以音色最简单的音乐类型之一-朋克做例子，来为大家介绍如何调节效果器（虽然是用这块单块做调试对象，但对大部分综合效果器来说都可以参考沿用）。
首先，朋克需要的最多的是清音和失真，那么对于你的效果器来说，表演时，你必须保证能用你的脚快速切换这两个音色（甚至更多）所以，预先调试好你的各种音色并把音色存储在不同的脚钉开关上是必要工作。（对于这块来说，没有多余的脚钉，因此它采用的是音色编号方式，即编号顺序后通过一个脚钉来依次切换）

清音音色，是最好调的音色了，一般来说，在家练琴，我们一般就直接接琴进箱子弹就ok了，不过不要以为清音电吉他最原始的那个声音，首先，如果你要运用吉他的原始音色，你就要注意清音和失真的音量平衡问题，什么都不加的原始音色音量小，因此，掌握好你的失真音量是必须的。
再来，如果你想获得比较有特点的清音音色，那么就必须依靠效果器了，比如，你想获得一些比较清晰通透的音色，可以加入一个booster音效。booster更多地被人称为激励或推子，简单来说可以推高信号增益，一般搭配失真类音色使用可以更清晰，当然了，在这里它可以使你的清音比较清晰，不过注意，激励的增益开太高容易引起信号失真，即便它不是一个失真音色。除了booster，你也有其他选择，目前很多综合效果器自带的清音音色，都是可以善加利用的。

在设置好你清音音色的基础上，如果你还要一些周边音效，如延音，混响等，那么你就可以在此基础上添加音色了。不过要注意，添加音色时的顺序要注意，虽然在音色世界里，没有绝对正确的音色顺序，不过总有一个一般规律可以给你参考，在这种情况下，自问，是一种调节音色很好用的方式。例如，现在我自问：我现在需要的清音，是为了想营造一种由一把吉他发出，经过环境空间的处理，最终产生了回声，那么，我所要用到的延迟音色，就应该放在清音音色的后面。类似的，我想要让吉他的声音产生一种在封闭空间里的混响声，那么，我的混响音色就应该接在清音后面。反之，如果我需要的声音，是要让吉他声带有混响，并最终呈现出清音的那种清晰感，那么，延迟、混响，你也可以放在清音前面。
清音音色不止有这么点效果，如果你还需要如合唱，飘忽，变调等音色，都可以采用上面的方法，准确并精致地定制你的音色，哪怕是清音也会与众不同。

说完了清音，那么就到了失真部分，从最简单的失真音色来说，大概节目也就只用设置一个失真音色做主音色就够了，但有时候，单单一个失真音色并不能使你的表演精彩，比如我见过的乐队演出只用了一个失真单块，这并不是错误的做法，但如果他因此而吐槽音色不好的话，那就只能怪他自己了。
有很多大师级人物，演出的时候仅仅只用了一块过载，并且打开了箱头失真，就能出很好的音色，不过请你留意大师的琴，大师的效果器，大师用的音箱，因此，你只是用来朋克和弦的话，这么做不一定明智。
我们在调试失真音色的时候，应该注意，失真的增益和tone的搭配，失真度太低的话，音色没有力度，太高的话容易有噪音，因此，先明确你自己的音乐风格，如图，就是一个适合朋克和硬摇滚的音色，我只需要调节左边的增益即可，但是在台上我不会光设置这么一个音色，我需要突出中频，以便于solo，并且因为我演出环境狭小，我需要让音色混响一点，所以，我要在他后面加上均衡和混响，这里注意两者的搭配问题，如果你把混响接在均衡前面的话，要考虑到，混响自带出来的延音，也会被“均衡”了。我的习惯是把混响放在均衡后面，并且把均衡的低频和中频调高，这样在我伴奏时更有力度，solo时也不会被鼓声埋没。

各位抱歉最近一直忙没更帖子，那么我接着更。
上面说到的是比较简单的调节，即：一个主音音色，一个周边音色。实际上，对于一些风格的乐手来说，并不止这些音色。例如我下面以我自己来举例子。我个人比较喜欢前卫金属，同样也比较喜欢一些过载味比较浓，同时又不失失真的凶猛的那种音色，而且，我还需要很多周边音色来修饰，比如混响，延迟，颤音等。于是乎，在我的这台小综合里，我的音色是这样设置的：压缩》中档增益的失真音色》突出中频的均衡》降噪》颤音》延迟》混响》音箱。那么在这个音色组合中大家可以看到，在这之中我接入了降噪，并且把所有周边音色都接在了降噪之后，原因很简单，我需要过载凶猛但纯净的音色，而我处理音色的部分不能被削减，于是乎，在这个音色链里，周边音色只处理降噪后出来的声音，而不会被降噪影响，这么做能使我演奏时更安静。当然了 我同样不会把它开得太大，以免我正常的音色被吃了。在这里注意，我并没有加入过载，但依然能获得一些过载的音色，这和你选择的效果类型有关，出不来说明没有那个效果，你不能怪效果器。