没了么

但恰恰是所谓4.0版的女声，却在一遍遍重复芭乐时代的2.0版情歌，并且说“我口袋快被掏空了”。，这句不能更赞同

有点意思

耳帝曾在乐评中评论孙楠、韩红“职业生涯中从未推动过华语流行音乐的发展”，仿佛他们出道时签过军令状，宣过誓似的，让人莞尔。套用最近流行的《穹顶之下》里的一句台词：“推动乐坛？你有这义务没这权利！”无论现在还是十年前，除非初出茅庐不知天高地厚的后生，恐怕谁喊出这个口号，迎来的都是两个巴掌。
有趣的是，这样的期望却常常出现在一些秀星身上。也许是粉丝头脑发热，但也可能是这个乐坛的格局太令人窒息，我们与列强的差距太过悬殊，等等。总之，过高的期望往往导致畸形的审美需求，而乐坛的发展却往往遵循古老的唯物主义原则。
05年超女的火爆，除了给方兴未艾的平民造星运动一把火外，也打开了观众的视野，让他们意识到流行音乐不仅存在于港台，并且，音乐的技术性与经济文化地位也存在着一一对应关系。从此传统的华语流行乐产业链开始解体。但罗马不是一天建成的，成熟的流行音乐体系需要数代人的前赴后继。在这其中，英雄、神话、奇迹是少不了的。但更多的，恐怕是台下的焦灼、幕后的坚守、寂静中的隐忍。
张靓颖作为其中的一员，在乐坛的转型期，以自己的方式贡献出了力量，其意义至今不绝。但她却总让人感觉还差了那么一点，所以她的形象总是成功而不成就，有风格却缺乏性格。所以王小峰、耳帝这些乐评人对张靓颖以及后来者们总表现出一种爱恨交织、纠结难舍的情绪。
也许，我们把过多的期许放在了一个人肩上。张靓颖们的困境在于，似乎并不存在一种既能引领乐坛发展，又能照顾观众审美情趣，同时能印证自己实力和地位的演艺路径。张靓颖的努力，会让人想起洋务运动时期的仁人志士，想起北洋水师，江南制造局，于是她的不懈努力背后总带着一种悲壮。这也许是有意为之。从超女时代起的“张英雄”的称呼也不是白叫的。但我更愿意将她此次的表现视为一种转身，对过往的告别。

这贴很好，书读的少，不知道对不对，但是每个好帖里都有那么几个搅屎棍，真他妈的恶心人，骂他们，就没素质，不嘛他们，还总犯贱，个别高中都没毕业的总装理论帝，指手画脚，我也是罪了，我只想对这些SB说2个字-“呵呵”

楼主写的太过专业了 以一个纯业余的听众说说感受 张有点唱功 不否认她的努力 但实力和天赋就在这 邓为什么一夜成名？这不是偶然性 是必然性 因为实力和天赋太过出色 应了一句老话 是金子总会发亮 我认为张现在应该潜下心来好好沉淀 想想如何提高歌曲的感动度 用心唱歌才会得到观众的认可

因为流行音乐为泊来品的性质，张靓颖这次米国之行是为完成“乐坛的转型”作有力一搏的自声蝶变还是冲刺过程中的一次能量充电？其实，把“乐坛的转型”寄往于一个小女子身上本身就十分残酷和令人不忍，再加上“乐评”专家们自己无作为而只以"教师爷"身份在那指指点点，就更显的张靓颖们的悲壮！
作为一个普通听众，虽然感到了国内流行音乐和国际流行音乐的精髓和血脉的不同，但也不忍看着这些“音乐个体"为这强加于她们头上的"使命”而鞠躬尽瘁，还是希望她们过得好一点、顺一点和纯粹一点。

张靓颖“休息”的这一年中，她就是在思考自己今后的路如何走，流行音乐的魂和精髓是什么?她为此在改变：从发声方法到形体塑造，这本是一个体系的改变或建造，也许米国之行才是这次"闭关悟道"的最后小结。
但她在洪导的邀请和“世俗"力量的挟持下提前"出关"，这会不会对她的”悟道“产生负面作用？而这负面作用能不能通过延长米国之行，在米国续上中断了的”悟道“而弥补，从而完成自己的一次蝶变？
也许，事情是另外一回事。张靓颖本身的这次"闭关悟道"就分作两部分：国内部分和米国部分。国内部分完成，她想检验一下自己的感悟，恰巧接到洪导的邀请，于是她去了"我是歌手"。也正因这是一次检验，所以在旁人看来她很"任性"，因她本就是在把自己的"感悟"和现实融合，中间的生涩甚至排异在所难免，但她在演出台上还在完成这种溶合的体悟。也许她离开太早了，这种体悟还应更深一些（返场吟唱开始和结束的忧郁笑容)；也许她离开的正恰如其分（听到被淘汰时的那丝释然笑容)。
总之，从张靓颖的这次演唱，俺感到了不同的东西和她身的那份沉重!

楼主研究的很透彻，我觉得张靓颖说的很好10年前她只是一种现象，这种现象产生的效应远大于她自身的能力，所以她在背负路人对她过高赞誉和压力的同时，也在内心忐忑跟纠结过，可喜的是她是一个努力的歌手，这10年进步在我歌第一场的时候已经展示，这是我听到最好的一个版本暴打爱，相信也会越来越好。新生代歌手能够在老一代天后还有港台歌手夹击中出位的真心不多，张靓颖能以一个选秀歌手身份走到今天内地一线歌手位置更是艰辛异常，希望大家多给点鼓励和宽容，要是没有她，这10年内地歌坛该有多荒凉。

+1

楼主这篇文章写了几天了？

我从楼主好声音的帖子里的链接转过来的。生生耗了我一天闲散的时间！