虽说转自豆瓣，但接下来的做作者资料是我从英文网页翻译过来的，中午网站有些作家搜不到，所以我更新会比较慢.

科姆•托宾 Colm Tóibín.

科姆.托宾，爱尔兰人，小说家、剧作家、短片小说家、散文家、新闻记者、批评家以及诗人. 目前，他是哥伦比亚大学的Irene and Sidney B. Silverman P人文科学教授，也接替了Martin Amis成为了曼彻斯特大学的创意写作教授，他被誉为爱尔兰文学的捍卫者. 在2011年，他被《The Observer》评委英国前三百名知识分子之一.

1．开头12年是最糟的。
2．写一本书的办法就是真的写一本书。可以用笔，打字也不错。不断把词放在纸上。
3．只有糟糕的作家才觉得他们的作品真的很好。
4．描述很难。记住所有的描述都是对于世界的一种看法。找到你的立场。
5．用你喜欢的任何方法写。小说由书页上的词组成；现实由其它东西组成。你的故事有多“真实”、你如何“编造”并不重要：重要的是它的必要性。
6．试着准确描绘事物。
7．想象你即将死去。假如你身患绝症，那么你还会完成这本书吗？为什么不会？困扰这个只有10周可活之人的事，就是这本书不对的地方。所以改变它。停止与你自己的争论。改变它。看见了吗？很简单。而没有人要死。
8．你可以边喝威士忌边做所有那些。
9．玩得开心。
10．记住，如果你在书桌前坐上15或20年，每天，不算周末，它会改变你。就那样。它不会改善你的脾气，但它解决了一些其它东西。它让你更自由。

这翻译也是醉了，从一大堆没繁琐的当中找主要的再翻译...

乔伊斯.卡尔罗.欧兹 Joyce Carol Oates，美国作家，出版了大量长篇、中篇、短篇小说、戏剧、诗、非虚构类小说.于1967与1973 两次获得欧.亨利小说奖，1970赢得美国国家图书奖，2010得到国家人文科学勋章.

安妮.普鲁 Annie Proulx，美国新闻记者与作家. 于1994年，小说《The Shipping News》获得普里兹奖与美国国家图书奖，2005年获得福克纳奖.
1。慢慢写，小心写。
2。为了保证慢慢写，用手写。
3。仅慢慢用手写那些使你感兴趣的主题。
4。通过长年的宽泛阅读拓展写作技能。
5。重写，编辑，直到你获得了最贴切的词/句/段/页/故事/章节。

扎迪·史密斯(Zadie Smith)，英国青年一代作家的代表，生于1975年10月27日，毕业于剑桥大学英文系. 2003年和2013年，分别被《Granta》评为20位最佳年轻作家之一. 2010年成为纽约大学创意写作课程的终生教授. 她的《White Teeth》被时代杂志收入1923到2005年期间100部最佳英语小说名单当中.
1。还是孩子的时候，你要尽量读很多书。花在这上面的时间要比其它事多。
2。成年后，试着像陌生人那样读你自己的作品，甚至像敌人那样读，会更好。
3。别浪漫化你的“职业”。你要么能写出漂亮的句子，要么不能。不存在“作家的生活方式”。要紧的只有你留在书页上的东西。
4。避开弱点。但这样做的时候，别对自己说，你做不了的事不值得做。别把自我怀疑打扮成轻蔑。
5。在写作与编辑之间留下足够的时间。
6。避免派系、帮派、小圈子。一群人不能使你的写作变得更好。
7。在一个不连接互联网的电脑上工作。
8。确保你用来写作的时间和空间。 把其他人赶出去，甚至那些对你而言最重要的人。
9。别把荣誉和成就混为一谈。
10。透过手头无论怎样的面纱来讲真话——但要讲出真话。让自己离开毕生的来自于永不满足的伤感。

乔纳森.弗兰岑 Jonathan Franzen. 美国散文、小说家，为《纽约客》撰稿. 主要作品《自由》、《纠正》获得评论家惊人的赞誉，获得过美国国家图书奖与James Tait Black Memorial Prizes（英国最古老的文学奖），《time》称他是伟大的美国小说家.
1。读者是朋友，不是对手，不是观众。
2。小说，假如不是作者对于令人恐惧之事或未知领域的个人历险，就不值得写，除非为了钱。
3。永远不要用“然后”（then）作为——连词——我们有“而”（and）作此用途。代之以“然后”，是懒惰或音盲的作家对于一页上有太多“而”这问题的没有办法的办法。
4。用第三人称写，除非有个真正独特的第一人称声音无法抗拒地出现。
5。当咨讯变得免费而唾手可得，为小说所做的大量研究便随之贬值。
6。最纯粹的自传性小说需要有最纯粹的创造。没人写出过一个比《变形记》更具自传性的故事。
7。你静坐时比追逐时看见更多。
8。很怀疑在工作场所有互联网的人能写出好的小说。
9。有趣的动词很少很有趣。
10。在无情之前，你必须先爱。

尼尔·盖曼（Neil Gaiman）是一名移居美国的著名英国作家， 一度被誉为是罗琳之后最成功的作家。相貌英俊的他也以称得上是一位当代奇才，其创作的领域横跨了幻想小说、科幻小说、恐怖小说、儿童小说、漫画以及歌词。他的作品不但部部畅销，更是获奖无数。恐怖小说大师作家斯蒂芬·金称赞他是一个“装满了故事的宝库”。
1.写.
2. 把一个词放在另一个词后面。找到正确的词，将它写下来。
3. 完成你正在写的东西。不管你需要做什么来完成它，都要完成它。
4. 把它放在一边。假装你以前从未读过它一样地阅读它。把它拿给那些你尊敬他们的看法、也喜欢这类东西的朋友们看。
5. 记住：当人们告诉你有地方不对或者对他们不起作用时，他们几乎总是对的。当他们确切地告诉你他们觉得哪里不对以及如何修正的时候，他们几乎总是错的。
6. 修改它。记住，或早或晚，在它变得完美之前，你必须放手，继续写下一样东西。完美就像追逐地平线。保持前进。
7. 对你自己的笑话大笑。
8. 写作的主要规条是，如果你有足够的自信和信心，你就可以被允许做任何你喜欢的东西。（那或许既是写作的规条，也是生活的规条。但对写作来说，这绝对正确。）所以当你的故事需要被写下来时，就去写下来。诚实地写，竭尽所能地讲述它。我不确定还有什么其它规条。没有什么要紧的规条了。

有人看吗，希望吱个声，无论说什么，我都要哭了.

杰夫-戴尔(Geoff Dyer)，英国著名作家，英国当代最优秀作家之一。1958年生于英国乔丁汉，毕业于牛津大学英语文学专业。迄今著有四部小说，十一部非虚构作品集，这些作品给他带来无数文学奖项，包括毛姆文学奖、全美批评家协会奖、W.H.Smith文学奖、E.M。福斯特文学奖、GQ年度作家奖、波灵格大众伍德豪斯奖等。他的作品题材异常广泛，对音乐、文学、电影、旅行、摄影、文化等都有独到、深刻的评述；文字优雅、敏锐、风趣、灵动，擅以调侃之言以及精巧细节构架深邃主题。村上春树、迈克-翁达杰、阿兰-德波顿、扎迪-史密斯、大卫-米切尔等一批国际著名作家对都其作品赞赏有加。
1. 永远不要担心项目的商业可能。那些东西是让代理人和编辑去烦恼的——或者也不用。与我美国出版商的对话。我：“我写一个那样无聊的书，只有那样一点商业吸引力，如果你出版它，它很可能让你丢了工作。”出版商：“那恰恰是让我想做这份工的原因。”
2．别在公共场所写作。1990年代初，我去巴黎住。 常见的作家式理由：回想当时，如果你被看见在英国酒吧里写作，你会被踢爆头；而在巴黎，在咖啡馆里……从那时候开始，我渐渐讨厌在公共场所写作。我现在觉得，写作只能在私人场所进行，就像其它厕所活动一样。
3．别做那种花一生时间来奉承纳博科夫的作家。
4．如果你用电脑，经常改进并扩展你的自动修正设置。我忠于我那狗屎电脑的唯一理由是，我投入了如此多的创造力，创造了一个文学史上最强大的自动修正文件。它构成完美，仅仅按几下键盘，拼好的词就冒出来了。“尼”变成了“尼采”，“摄”变成了“摄影”，诸如此类。——天才啊！
5．记日记。我写作生涯的最大遗憾就是我从不写日志或日记。
6．要有遗憾。它们是燃料。在纸上它们燃烧成欲望。
7．任何一次写作时，都要同时有超过一个念头。如果在写一本书和什么都不做之间选择，我总会选择后者。只有当我有写两本书的想法时，我才会选择写这本，而不是另一本。我总是需要觉得从某样东西那儿逃开。
8．对陈词滥调保持警觉。不仅仅是马丁•艾米斯与之宣战的那些陈词。有表达的陈词，也有回应的陈词。有观察和思想的陈词——甚至有观念的陈词。许多小说，甚至不少写得还不错的，都是遵照期待的陈词而作的形式的陈词。
9．每天写。养成将你的观察写成词语的习惯，渐渐这会成为本能。这是最重要的规条，自然而然地，我会遵守。
10．永远不要握着刹车骑车。如果某样东西太难了，就放弃，做点别的。试着别坚持不懈。但写作又要坚持不懈。你必须持之以恒。我三十多岁的时候，我曾坚持去健身，尽管我讨厌。去健身的目的是推迟我不去的那天的到来。那就是写作对我而言的意义：推迟那一天的到来，那时我将不再写作，沉入深深的沮丧，而那将无异于完美的赐福。

埃尔莫·伦纳德（1925年10月11日-2013年8月20日），美国小说家、编剧。出生在美国路易斯安那州新奥尔良，从20世纪60年代开始逐渐成为优秀小说家，到20世纪80年代时，已成为全美最具影响力的畅销书作家之一。
他的作品以形态各异的角色和耐人寻味的对话著称，他的主要作品都被搬上了大银幕，包括《矮子当道》、《战略高手》、新旧两版的《决斗犹马镇》、《一酷到底》、《危险关系》等等。
1．决不要用天气开篇。如果只是为了营造气氛，而不是写人物对天气的反应，你就不会继续看下去多少。读者倾向于往前翻寻找人物。也有例外。如果你碰巧是巴里•洛佩兹，在他的书《北极梦》里，他比爱斯基摩人有更多方法描写冰雪，那么你就可以随心所欲地做天气报告。
2 避免写序幕：它们可能会令人讨厌，尤其是跟在序言和介绍之后的序幕。但这些一般都是非小说的情形。小说的序幕是背景故事，你可以把它放在随便那儿。斯坦贝克的《甜蜜星期四》有个序幕，但这没问题，因为书里的一个人物讲出了我的规则的要义。他说：“我喜欢书里有许多谈话，我不喜欢有人告诉我正在讲话的那家伙长相如何。我想从他讲话的方式来判断他长相如何。
3．决不要用“说”之外的动词来传达对话。对话句属于人物；动词则是作者横插一脚。但“说”的侵略性要比“咕哝道”、“气喘吁吁地说”、“警告”、“说谎”少很多。我曾注意到玛丽•麦卡锡用“她郑重声明”结束一句对话，而不得不放下书去查字典。
4．决不要用副词来修饰“说”……他严肃地训诫道。这样（或随便怎样）使用副词是不可饶恕的大罪。由此作者认真地暴露了自己，使用了一个分散注意力的词并打乱了对话的节奏。我的一本书里有个人物讲述了她曾如何写了一本“充满强奸和副词”的历史传奇小说。
5．控制好你的感叹号。每写十万字可以用两三个。如果你像汤姆•伍尔夫一样掌握了把玩感叹号的诀窍，你可以大把大把地用。
6．决不要用“突然”或者“一团糟”这样的词。这条规则无须解释。我注意到使用“突然”的作家一般在使用感叹号时缺少控制。
7．保守地使用方言、行话。一旦你按照发音来拼写对话，让书页上充满了撇号，你就一发不可收了。注意一下安妮•普鲁在她的短篇集《近距离》中记录怀俄明风味的方法。
8．避免像斯坦贝克那样详细描述人物。海明威的《白象般的山》里，“亚美力加和跟随他的女孩”是什么样子？“她脱下帽子，放在桌上。”那是故事里唯一的身体描写。
9．别巨细靡遗地描写地点和事物，除非你是玛格丽特•阿特伍德，会用语言逼真地描绘场景。你不会希望描写令动作、令故事的流传停滞不前。
10．尽量略过那些读者会跳过的部分。想想看你看小说时跳过了什么：那些有太多词的极长的段落。