16，阿巴斯·基阿鲁斯塔米 Abbas Kiarostami 随风而逝（风带着我们走）
百科介绍：伊朗导演阿巴斯基阿鲁斯塔米的作品。一群工程人员来到伊朗库尔德斯坦省的一个小村落。村民不知道他们为何而来，猜疑纷纷，甚至怀疑他们是来寻宝的。每天，工程师都要用无线电话和总部联络，但每次电话响起时他都要跑到山上的墓地去接听，好让他的无线电话可以接收地更清晰。工程师的注意力似乎是在一扇窗子，透过这窗子可以看见房间里有一个老妇正在弥留之际，我们不太清楚他为何会关注老妇的生死，但当影片完结时，基阿鲁斯塔米给观众上了一堂关于生命、尊严、信任、互助和爱的课程。
这个结论我是没感受到啦
《随风而逝》[伊朗电影] - 获奖情况威尼斯电影节 1999 最佳影片 阿巴斯·基亚罗斯塔米
威尼斯电影节 1999 International Competition 阿巴斯·基亚罗斯塔米
威尼斯电影节 1999 Grand Special Jury Prize 阿巴斯·基亚罗斯塔米
威尼斯电影节 1999 Golden Lion (提名) 阿巴斯·基亚罗斯塔米
芝加哥影评人协会奖 2001 最佳外语片 (提名) 阿巴斯·基亚罗斯塔米Valladolid International Film Festival 1999
芝加哥影评人协会奖 2001 Golden Spike (提名) 阿巴斯·基亚罗斯塔米Camerimage(Golden Frog) 1999 (提名) Mahmoud Kalari[2]

19，成濑巳喜男 情迷意乱
不少影迷达人和影评人眼中的日影十佳第一位
成濑的好，和秀子的动人，看片子一定会懂

20，成濑巳喜男 浮云
一个大背景下痴情女遭遇薄幸男的悲伤故事，成濑充沛的情感和温婉秀子的完美配合

看来只能以后慢慢补课了，楼主这速度，实在是跟不上。

23，锡兰 三只猴子
这部可能是在开贴前几天看的，因为戛纳而关注这位导演。
影片开头是夜间驱车进入森林的土耳其政客塞维（Servet），颓态毕现，握着方向盘不小心打起了盹。这幕戏不仅暗示了后来不幸的起因，也点出了萦绕全片的主要气氛。影片没有交代车祸经过，镜头直接转向森林中间空地上的一具路人尸体，以及瑟瑟发抖的塞维，决心要掩盖真相。片名取源日本的三猿像，三只猴子形态分别为掩耳、遮眼、捂嘴。投射剧中人物对车祸、妻子偷情、肇事者死亡的真相听而不闻、视而不见、闭嘴不言。很好看的一部影片。
很好看这点不知道有几个人认同，影片开始一团漆黑持续1分多钟，让我误以为我没有打开影片，之后黑暗中出现一星光，慢慢光越来越大可以辨认是汽车的前灯。整部片子台词寥寥可数。锡兰喜欢人物面部大特写，并停顿很长时间。

24，泽维尔·多兰 我杀了我妈妈
看完三只猴子再去看这部，简直冰火两重天。影像色彩华丽，BGM充当很重要的角色，让我一时想到泡菜偶像剧。当观众不容易入戏的时候，运用BGM有助于消除角色和观众的距离。
多兰还是很有才华的，不过本片是少年片，倒是也没有多深刻的内涵。

这部去年看的，对20岁的导演印象深刻，集编导演于一体。对他的审美也是相当佩服，室内装饰和服装都称得上有品位。

25，阿伦·雷乃 去年在马里昂巴德
关于记忆的电影？反情节，虽然画面美轮美奂，还是难以集中，后半部分开小差了。

26，阿伦·雷乃 广岛之恋
这部不像去年在马里昂巴德形式感那么强，好歹有一个大致的故事，不过还是被我草草打发了。

27，金绮泳 下女
韩国影像资料馆选出的影史上第一的片子，秒杀后来林长树的同名电影。1960年的作品，的确从思想深度和电影艺术都是上佳。没有找到字幕，影响了观感，但即便如此，我还是能够集中在影片上。从中可以看到金基德朴赞郁奉俊昊是如何受到这部片子的影响的。

28，小津安二郎 浮草
一部美到极致的电影。西方的美炫目夺人，东方的美含蓄典雅却回味无穷。小津把日式东方美学做到了极致。他真是一个谜。

29，铃木清顺 悲愁物语
以为昭和年代的作品，实际是1977年的。对这个导演不熟悉。这部没看完，打算去看这位号称异色电影作家导演的代表作阳炎座。

30，是枝裕和 无人知晓
导演能力十分强大，细腻感人。

31，山根成之 五番町夕雾楼
一个凄美的爱情故事，日本导演的镜头实在很美。为了松板庆子也值得看。

32，沟口健二 残菊物语
沟口健二继续描写为爱情为男人付出一切的美好女性形象。在有些人的观念里，这是失去自我、不爱我的人吧。现在的人已经丧失了那种美好。