《突破/告别昨日》
伟大的胜利永远不缺乏激情…关于青春关于梦想永不言弃团队协作，这片是典范之作，虽然奥斯卡获奖但知名度不高。本片有其特有的喜剧色彩，主角对意大利赛车手的崇敬使其把自己的生活都意大利化，而半大小子争强好胜的心态是片的一条主线，如何蜕变如何成长才是这片的主题，而如何抵御外来文化其实是另一主题 。

《异形》
这么经典的科幻片我就不多说了，后世无数的模仿是对其质量与口碑的最好证明！

《悲情城市》
如果说杨德昌的<一一>是思想者的眼睛,那么候孝贤的<悲情城市>就是神明的目光。神者有二：一者冷静甚至冷酷，神终究为神,衣食无忧,生死无患,犹如看客般观望人世嬉笑怒骂,悲欢离合,却从不伸出上帝之手；二者慈悲为怀,菩萨心肠.候孝贤是两者兼有。
侯孝贤曾说：“我觉得总有一天电影应该拍成这个样子：平易，非常简单，所有的人都能看。但是看得深的人可以看得很深，非常深邃。” 这部片子又是关于岛民的故事。即使不甚了解台湾的那段历史也能从中感受到小人物在大时代中的悲凉。进而感慨的是人于时间长河中的悲凉。

《对话/窃听大阴谋》
科波拉的心理神作！毫无隐私和人人自危不但是冷战时期的绝佳隐喻，也是所有反乌托邦社会的生存特征。那一对小青年其实是哈里心目中少有的生命性的象征，但是结尾剧情出现转折，他们反倒成了最终的加害者，这时所有的希望破灭，哈里于是只剩下一间被自己摧毁的空房子。
最后拆屋寻找窃听器演奏萨克斯的结尾，就像音乐一样对人情绪步步深入的抽丝剥茧。

留名

《苏菲的抉择》
为什么会有真相，为什么要在乎真相。也许生活并不需要真相，也不存在所谓真相。那些不知道真相的人，也许才是活得最幸福的人 。
这才是斯特里普殿堂级的出演啊，快乐的时候如玫瑰，回忆里又如枯槁。如拨开迷雾一般，一步步探向过去的深渊。苏菲做出选择的那一瞬间，或许就已经死了吧。前段较长，但确实是个非常好的故事。

《午夜牛郎》
非典型男男关系，新好莱坞。这到底是同志，还是两个寂寞的人之间难以割舍的依赖？我相信在当时，这个片子的叙事手法和拍摄形式都还是很新潮的。时空跳跃和精神分析，已经不是停留在流畅剪辑的那个水平上了。演技和剧本全部无可挑剔。前十分钟真的很有迷惑性！记录了很多60年代的风情。后面那个靡腐的派对，已经可以和《甜蜜生活》中的派对相比了。佛罗里达的阳光，观后感觉那么令人忧伤～ （个人觉得里面的霍夫曼长得真像阿尔帕西诺

《金色池塘》
美国文艺片别的不少，就是少细腻与真实的触感。一旦有，便锦上添花。如此。she should have been a son.这个情结待续延展。对死亡的忧惧，亦是亘古的题目。那些粗口，那些幽默，那些冷场和那些虚惊使整片充满弹性。音乐贴合得很好。几方情感的转变均水到渠成，值得回味。
执子之手易，与子偕老难。涟漪，夕阳，皮潜…喜欢金色池塘的景致，愿在其间做那软泥上的青荇，油油地在水底招摇。

《靡菲斯特》
被野心和才华迷惑了眼，将灵魂交换给魔鬼。克劳斯奉献了史诗级的表演。萨博对人物内心和政治化影像的把握恰到好处，25消防大街的圆舞曲式镜头再现，同时也有充满力量的特写以及用心的隐喻。 （多说一句，“艺术为政治服务”，天朝也是这么个纲领）

《2001太空漫游》
这部被誉为20世纪最伟大的科幻片，说它是现代所有科幻片的鼻祖一点都不为过！

《阿黛尔·雨果的故事》
那个女人着白衣，伫立海边微抬下巴，眼神痴迷狂热却坚定执着，“千山万水，千山万水，去和你相会，这样的事情只有我能做到。”片尾最后出现她的身影，风灌满了她的衣袍，然她毫不在意，如此的决绝与执拗，一开始就具备了蛊惑人心的力量，也预见了最后的悲剧。
这部特吕弗的电影大家哪怕忽略一切，也不会忘记阿佳妮那仙女般的面容！

《官方说法》
你想要住在虚幻的城堡还是真实的废墟？而在一个满是谎言的地方，又何以为家。那些人不需要走很快、很远，就会迷路。因为他们已失去了内心的方向。以一个女性细腻的切入点，带出一个时代悲伤沉重的侧影。真相有多重要？它能帮我们看清未来将要走的路。
个人与极权主义关系的寓言，一个浅显的道理：不是的，永远都不是。

《不羁的天空/我自己的爱达荷》
其实我觉得这部片子跟同性恋没有什么关系，是部探讨友情、亲情、爱情的片子。我们本质上生活在不同的世界中，不管你是否承认，这最终会将我们无情地分隔开。 嬉皮情怀，瑞凡忧伤的眼睛像个女孩。回忆起这部电影，我最先想起的是爱达荷那无垠草原的乡间公路上站着的瑞凡，仿佛看不见尽头，无边的孤独和漂泊。 for river, for ever

《朱尔与吉姆》
这是世间最伟大的3P电影特吕弗拍这本原本不太可拍的小说，可以作为文学改编的典范案例。罗歇原著枝蔓之处大刀阔斧地砍掉，却又在原本故事大纲似的原著基础上编写饱含细节的对白。场面镜头为主，对话场面非常用心，定格及变焦都很精彩。尤为难得的是老电影片段的插入。
或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了

《光阴的故事》
眷村，台湾的脉络与痕迹，隐喻，杨德昌对人生的感悟，永远的孩子，期待照顾，“我一直急着学会骑车，就为了可以爱去哪里就去哪里，但是等我学会了，我却不知道去哪里了。”
虽然四位导演当时名气差不多，但是明眼人都能看出来杨德昌那部分《指望》是最好的，如果《指望》不让杨来拍，这部电影可能就不会那么有名了