《午夜牛郎》
非典型男男关系，新好莱坞。这到底是同志，还是两个寂寞的人之间难以割舍的依赖？我相信在当时，这个片子的叙事手法和拍摄形式都还是很新潮的。时空跳跃和精神分析，已经不是停留在流畅剪辑的那个水平上了。演技和剧本全部无可挑剔。前十分钟真的很有迷惑性！记录了很多60年代的风情。后面那个靡腐的派对，已经可以和《甜蜜生活》中的派对相比了。佛罗里达的阳光，观后感觉那么令人忧伤～ （个人觉得里面的霍夫曼长得真像阿尔帕西诺

《金色池塘》
美国文艺片别的不少，就是少细腻与真实的触感。一旦有，便锦上添花。如此。she should have been a son.这个情结待续延展。对死亡的忧惧，亦是亘古的题目。那些粗口，那些幽默，那些冷场和那些虚惊使整片充满弹性。音乐贴合得很好。几方情感的转变均水到渠成，值得回味。
执子之手易，与子偕老难。涟漪，夕阳，皮潜…喜欢金色池塘的景致，愿在其间做那软泥上的青荇，油油地在水底招摇。

《靡菲斯特》
被野心和才华迷惑了眼，将灵魂交换给魔鬼。克劳斯奉献了史诗级的表演。萨博对人物内心和政治化影像的把握恰到好处，25消防大街的圆舞曲式镜头再现，同时也有充满力量的特写以及用心的隐喻。 （多说一句，“艺术为政治服务”，天朝也是这么个纲领）

《2001太空漫游》
这部被誉为20世纪最伟大的科幻片，说它是现代所有科幻片的鼻祖一点都不为过！

《阿黛尔·雨果的故事》
那个女人着白衣，伫立海边微抬下巴，眼神痴迷狂热却坚定执着，“千山万水，千山万水，去和你相会，这样的事情只有我能做到。”片尾最后出现她的身影，风灌满了她的衣袍，然她毫不在意，如此的决绝与执拗，一开始就具备了蛊惑人心的力量，也预见了最后的悲剧。
这部特吕弗的电影大家哪怕忽略一切，也不会忘记阿佳妮那仙女般的面容！

《官方说法》
你想要住在虚幻的城堡还是真实的废墟？而在一个满是谎言的地方，又何以为家。那些人不需要走很快、很远，就会迷路。因为他们已失去了内心的方向。以一个女性细腻的切入点，带出一个时代悲伤沉重的侧影。真相有多重要？它能帮我们看清未来将要走的路。
个人与极权主义关系的寓言，一个浅显的道理：不是的，永远都不是。

《不羁的天空/我自己的爱达荷》
其实我觉得这部片子跟同性恋没有什么关系，是部探讨友情、亲情、爱情的片子。我们本质上生活在不同的世界中，不管你是否承认，这最终会将我们无情地分隔开。 嬉皮情怀，瑞凡忧伤的眼睛像个女孩。回忆起这部电影，我最先想起的是爱达荷那无垠草原的乡间公路上站着的瑞凡，仿佛看不见尽头，无边的孤独和漂泊。 for river, for ever

《朱尔与吉姆》
这是世间最伟大的3P电影特吕弗拍这本原本不太可拍的小说，可以作为文学改编的典范案例。罗歇原著枝蔓之处大刀阔斧地砍掉，却又在原本故事大纲似的原著基础上编写饱含细节的对白。场面镜头为主，对话场面非常用心，定格及变焦都很精彩。尤为难得的是老电影片段的插入。
或许正如特吕弗说的那样 在爱情方面 姑娘们都是专业人士 而男士们都只是业余爱好者罢了

《毕业生》
青春就是在高速路上飞驰，青春就是挥舞十字架抢夺别人的新娘。青春就是永远不后悔，青春就是永远充满勇气。
里面那首《寂静之声》红翻了全世界，没看过电影的都知道那首歌。但我想说，电影其实比歌更能让你回味。有一种经典，是你看的时候骂娘，回忆的时候静默的东西。

《特殊的一天》
法西斯主义对本国人民（主要是精神的荼毒）怎么样蒙蔽和扭曲了普通人的心灵，核不复杂，但这样的核编起故事不容易，感觉上总要有点《辛德勒名单》那场面，《欧罗巴，欧罗巴》那戏剧性。可《特殊的一天》的剧情，言简意赅却意味深长：在法西斯元首访问意大利，全居住楼群里的居民都去参加庆典时，仅剩下的那一女一男，却在这短暂的一天偶相识到相知；夜阑人静，女人隔窗遥望到那男人被法西斯带走。没场面，没大的戏剧冲突，但动人心弦，内心慢慢漾起的波澜和那种大卡司制作的片子所煽起的唏嘘相比，有过之而无不及。

《邦妮和克莱德》
这部片子在当时应该是很了不起的，居然能够站在抢匪的立场说话，很有新浪潮的风范。其实就算以现在的水平我也觉得这部片子是相当不错的，编剧涉及的方面挺丰富的。最后他们临死前那互望一眼，觉得真是绝妙，就好像，千言万语都被这一瞬的目光吐露完，多像武侠小说啊~
这部电影里费·唐纳薇的美是致命的，那种酷到骨子里的美让男人真是毫无抵抗力！

《初吻》
一部经典的描叙青春懵懂的影片，苏菲玛索的表演更将影片推入人心！当她在喧哗摇滚中为她戴上耳机的那一刻，再也没有言语可以形容那种爱情的美好。苏菲玛索要是拍岩井俊二的片就好了。岩井俊二+少女苏菲确实是个梦幻组合，肯定会很浪漫很难忘。
这个片子就是我对于电影最初最美好的回忆，我永远都不会忘了第一次看到它那个美妙的晚上 ，完全被玛索妹子的美给惊呆了，从此她也成了我一生的挚爱，哈哈！

《恋恋风尘》
节奏的稳重清澈和无角度，让影片的大部分看起来很舒服，很闲散的注目。读书的，做工的，青涩初恋的，家长里短的，都正好拿捏到市井的松弛。少掉表面的戏剧化，却多了平实悠长：真实的生活不就是这样一言不发物是人非的么？
侯的电影总是片段式的，没有太完整的故事。就像回忆中的时光，也都是些模模糊糊的碎片。却又很亲切，总会让你想起过去。

《汉娜姐妹》
生活的，太生活的!这部片是让我有多么热爱自己生活的这座城市。可贵之处在于庸俗的生活和爱情外，还能玩得这么有情调，你是有多么热爱那里，才能把这个城市的春 夏 秋 冬走过来，大街 公园 书店 电影院逛过去，再加上爱与信仰与死亡，自嘲搞怪中到处都是真实。
我只想说：伍迪这个小老头，太他妈有才了！