《武士的一分》：木村拓哉的高潮
----------------南方日报
这不是我们所熟悉的木村大帅哥，而是一个真正的演员用高超的演技出色地演绎着他的角色。
据说，日语里所谓的“一分”是指尊严、面子。看了山田洋次导演的新作《武士的一分》，感觉这部电影让山田洋次很有面子，也让主演木村拓哉很有面子。
在山田洋次的“武士三部曲”(前两部是《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》)中，由藤泽周平和山田洋次共同塑造出来的这些个下层武士，身上都有一些游移于武士价值观之外的东西。
有意思的是，“武士三部曲”并不让主人公的复杂性清晰地呈现在他们的主体意识中，他们只是凭本能和直觉生活着，努力按照一种共有的明确的价值标准来固定自己，但似乎总是莫名怀疑。这种怀疑动摇着他们，软化和稀释着原本以为非常坚固的东西。这种时候，命运总是呈现出一个绝境，让他们在此迸发出惊人的力量，释放完以往积聚的能量，然后，像时间总会滑入夜晚一样，在全新的体验之后，虚脱般地与过去告别。在这一过程的最后，他们会和原本那些模糊的怀疑不期而遇握手言和。
在《武士的一分》里，一般来说，全片的高潮是乱石荒草中那场三村新之丞和岛村籐弥的决斗。但我觉得是最后三村的怀疑。大仇已报后，三村开始怀疑这一切的意义。他觉得这“一分”，这些尊严和面子的获得其实并无意义可言。他觉得自己其实不需要这些武士的名誉和荣耀，不需要狭路相逢杀出一条血路之后的那种实际上相当愚蠢的成就感。以怀疑始，以怀疑终，我很满足地在《武士的一分》中看到我希望的这种高潮这种结尾。
另外，作为木村拓哉的FANS，熟悉木村拓哉那双很有表现力的大眼睛的观众，在这部电影中都会有一种相当惊奇的观感，那就是木村对三村这个盲人的诠释。在这部影片中，木村的面部表情依然层次细腻，但眼睛里的神光褪去了，代之以盲人的空茫，但这空茫中又射出巨大而深刻的痛苦。这不是我们所熟悉的木村大帅哥，而是一个真正的演员用高超的演技出色地演绎着他的角色。我不知道我到底是更怀念那个迷人的青春偶像，还是更欣赏这个人到中年的好演员？ （洁尘电影专栏）
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这不是我们所熟悉的木村大帅哥，而是一个真正的演员用高超的演技出色地演绎着他的角色。
据说，日语里所谓的“一分”是指尊严、面子。看了山田洋次导演的新作《武士的一分》，感觉这部电影让山田洋次很有面子，也让主演木村拓哉很有面子。
在山田洋次的“武士三部曲”(前两部是《黄昏清兵卫》和《隐剑鬼爪》)中，由藤泽周平和山田洋次共同塑造出来的这些个下层武士，身上都有一些游移于武士价值观之外的东西。
有意思的是，“武士三部曲”并不让主人公的复杂性清晰地呈现在他们的主体意识中，他们只是凭本能和直觉生活着，努力按照一种共有的明确的价值标准来固定自己，但似乎总是莫名怀疑。这种怀疑动摇着他们，软化和稀释着原本以为非常坚固的东西。这种时候，命运总是呈现出一个绝境，让他们在此迸发出惊人的力量，释放完以往积聚的能量，然后，像时间总会滑入夜晚一样，在全新的体验之后，虚脱般地与过去告别。在这一过程的最后，他们会和原本那些模糊的怀疑不期而遇握手言和。
在《武士的一分》里，一般来说，全片的高潮是乱石荒草中那场三村新之丞和岛村籐弥的决斗。但我觉得是最后三村的怀疑。大仇已报后，三村开始怀疑这一切的意义。他觉得这“一分”，这些尊严和面子的获得其实并无意义可言。他觉得自己其实不需要这些武士的名誉和荣耀，不需要狭路相逢杀出一条血路之后的那种实际上相当愚蠢的成就感。以怀疑始，以怀疑终，我很满足地在《武士的一分》中看到我希望的这种高潮这种结尾。
另外，作为木村拓哉的FANS，熟悉木村拓哉那双很有表现力的大眼睛的观众，在这部电影中都会有一种相当惊奇的观感，那就是木村对三村这个盲人的诠释。在这部影片中，木村的面部表情依然层次细腻，但眼睛里的神光褪去了，代之以盲人的空茫，但这空茫中又射出巨大而深刻的痛苦。这不是我们所熟悉的木村大帅哥，而是一个真正的演员用高超的演技出色地演绎着他的角色。我不知道我到底是更怀念那个迷人的青春偶像，还是更欣赏这个人到中年的好演员？ （洁尘电影专栏）
