怎样知道女生是否喜欢自己？

暧昧是什么？
…………………点点长的故事…………………
希腊神话中，海域的那边栖身着海妖塞壬。她们坐在一片花丛中，唱着有盎惑魔力的歌。甜蜜的歌声把过往的船只引向该岛，然后撞上礁石船毁人亡，无一幸免。英雄奥德修斯要经过这片海域。他想听塞壬美妙的歌声，又不想受到盎惑。于是他吩咐水手们用蜡塞住他们自己的耳朵，把他拴在桅杆上，并叮嘱自己的部下，经过这片海域时，绝不要理会他的呼吁和手势。
奥德修斯听到了迷人的歌声。他绝望地挣扎着要扫除约束，向侍从大声叫唤着，要他们驶向正在唱歌的海妖姐妹。但没人理他。船员们驾驶船只一直向前，直到最后再也听不到歌声，才给奥德修斯松绑。而海妖塞壬，却在船只走后，深深地迷恋起了奥德修斯。她投海自尽了。
这故事说的就是暧昧。暧昧的人都想品尝爱情的美妙，又都想平安回家。他们都想做那个英雄奥德修斯，却没有足够坚实的绳索，于是大部分人都灭亡了。可是，让那些精神孤独、情感丰富、技巧纯熟的俊男美女不去暧昧，和让水手不出海、让英雄不打仗有啥区别？
暧昧的本质在诱惑，基本要点在激发对方的征服占有欲，而不激发对方的防御心。所以暧昧高手泡人，最后看起来都像是被泡。暧昧中的信号，必须模糊不清的，用友谊也能解释得通。直接的语言表白和身体动作，通常都意味着暧昧的终结，是暧昧中的大忌。
正是那暧昧中那一个个击中你心灵的温暖瞬间，构成了海妖歌声中一连串的迷人音符。闪闪发光。
故事的最后，英雄奥德修斯抵御住了诱惑，海妖却因为迷恋他投海自尽了，这告诉我们，暧昧真是个残酷的斗争，谁动情谁牺牲。
只是，不知道那位听过海妖歌声的英雄，偶尔想起那片曾经想去却永远到不了的neverland，心中会不会也泛起一些孤独的悲凉。

郭敬明身上学到什么？
………………………………
所谓天下文章是一家你抄我来我抄他。有个笑话：郭敬明先抄圣传（幻城仿CLAMP的圣传），后抄圣杯（爵迹仿的Typemoon的Fate系列），下一步肯定是抄圣经了。就连小时代的主题曲都是仿的一青窈的。
问题：全中国有几个知道CLAMP/Typemoon/一青窈的？
当然没有几个啦。大环境下诸位谈日色变，读者少，抄了也不怕被揭发，所以风险小。而且小日本的流行文艺作品一直时髦，专治各种少女病。老郭就像个倒爷，把Made in Japan的东西走私进来，在外滩卸货，撕掉标签重新喷漆再做个汉化，OK，Made in Shanghai！正宗流行国货，发往全国各地。一帮小青年看的不亦乐乎还以为这就是先进的海派文学。唯一一次失手，是他抄了自己人的，砸了半块招牌。
其次人家笔杆子不，别瞧不起郭敬明的文笔。想把一种东西写的喧哗，浮躁，势利，甜腻，那也是本事。
郭敬明是倒爷，倒爷不仅是郭敬明。上起点三教九流的同人文要多少有多少，你看有混出头的吗。同样是元素的堆砌，桥段的泛滥，辞藻的铺排，如果写的东西抓不住读者的心，郭敬明能混下去么。有一句话我放在这：流行文学界的写手没几个能把中国话写明白的。不幸的是，郭敬明凑合着还能。
再三他专注固定用户群
韩寒是想让读者的年龄跟他走。早年读者上高中，他骂教育；后来读者上大学了，他写讽喻；现在读者工作了，他也变成半个公知了。
郭敬明不一样：十年前你看幻城感觉高端大气有深度，十年后你再看小时代简直理解不能。不过不要怕：你刚上初中的表妹正看的涕泗横流。你说你怎么看这么烂俗的东西？你表妹马上从你床底下一摞旧书中拽出一本梦里花落知多少，瞪着眼睛问这书是谁的啊，上面的铅笔批注又是谁写的啊。
所以说，他的书就是给13~21岁爱做梦的少男少女们写的。只不过这梦是用物质堆砌的。
但是现实不也如此么。
所以，郭敬明的书才是彻头彻尾的现实主义，甚至是魔幻现实主义，地点从高密乡变成了上海滩。
反过来也得佩服，一个而立之年的男人居然还能对13~21岁读者的需求把握得如此精准。一想起这我就不解：都2013年了，怎么流行文坛挑大梁的还是韩寒郭敬明啊，90后写手没一个能打的吗？
最后人家是个商人
郭敬明唯一的黑点就是抄。等他不抄了就没黑点了，大家瞅他不爽然而毫无办法，只好拿他那身高开玩笑。如果我要说郭敬明其实不矮他下半身短是因为他小时候得重病落残而成的呢？
真的作家遇到这样的嘲讽早就开喷了，如果运作的好，甚至可以涨点好感度。
不过人家没那么做。
文人有所谓的骨气，商人只有绝对的利益。喷回去一时爽，控制不好也会毁名声。作家向来单打独斗，书卖不出去大不了自己喝西北风，不过郭敬明是一个百十号人的企业的老板。公司员工不能回喷这是制度。昨天东方票务刚开除了一个散布不当言论的员工 【组图】独家：4名上海人巴布亚新几内亚惨遭斩杀 网友“卡债奴”拍手叫好已被公司辞退 ，郭敬明要是也像韩寒那样放手回击大开喷戒，那他还做生意不了。
所以他不是个文人，而是个成功的商人。坚韧，眼光长远，懂得运作，本身自己也会写作。人家成功的跟上了这个时代，包装出了和这个时代相符的作品，通俗点讲，接地气儿。所以人家会成功，仅此而已。
你们喷郭敬明的作品这么拜金，倒不如分析这么拜金的作品为什么会捧场，或者说，为什么这个时代的小女生喜欢这么拜金的作品。
或者说，为什么这个时代的少男少女，喜欢拜金。

my god，下班了

为什么明知中国动画这么烂还是继续出烂片子？---（转知乎）
其实挺多人问这个问题的，我不知道问这些问题的朋友们有没有了解到，商业动画就是个商品，投资商业动画的首要目的就是赚钱，不赚钱的事情没人去做。抛开商业动画这块，中国本土也不是没有动画，之前网上比较流行的《打个大西瓜》《茗记》之类还是有一些认可的。但那些动画都是爱好者们用热情堆出来的，是不可能赚钱的。
那么，怎样的动画才赚钱？在中国大陆，动画的赚钱模式有两大类。一个是《蓝猫淘气三千问》《喜羊羊与灰太狼》这种传统的儿童类动画作品，通过授权玩具来赚钱。这条路在大陆很窄，因为大陆制作周边产品是不用付授权费的，随便谁都可以制作。直接的结果就是，即使作品受欢迎，动画公司也赚不到多少钱。
第二种，骗补贴。国家对制作动画是有补帖的，你百度一下“动画 补贴”，可以找到很多内容，我这里就不罗列了。基本情况就是，一个老板，随便出个片子的方案，拿到补贴，然后随便应付了事，剩下的钱，就是这部动画的“收益”。这和动画的质量完完全全没有关系。而为了可以确保通过审查和拿到补贴，什么样的作品最稳妥？就是我们现在电视上看到的那些。
我们回到正正经经做动画的问题上来。假设我们真有心做一部商业动画，那么应该做什么样的？答案还是做喜羊羊那样的。
我们看看作品的受众群体。
动画最理想的受众群体就是少年儿童，特别是儿童，对动画的接受程度高。其次，大陆的少年儿童数量大（不像日本，少子化问题导致儿童数量减少）。最后，少年儿童的消费潜力大。当然并不是说孩子自己会去买东西，而是儿童需要的很多东西都是可以做产品的，比如玩具、图书、服饰，年龄大一点的需要文具等等。基数大，市场就很可观。
另一方面，动画作品在其他节目面前是很弱势的。比如下午起6点左右的新闻、7点左右的综艺节目、8点~10点黄金时段的电视剧。之后就是收市率下降的深夜时段。而白天是工作和上学的时间，同样时收视低谷。
所以动画的黄金时段是下午5点左右，这个时段是成人还没下班，或者忙着晚饭的时间，时间比较充裕的就是小朋友和学生。所以如果做动画，这个时段就是最理想的，因为这个时段的主要观众就是各个年龄段的学生，这些人是动画的核心观众。
至于11点以后的深夜时段，作为青年动画的主要时段，就只有日本这么特殊的地方才能发展出来，其他国家很难去复制。因为青年动画市场是靠御宅族群体撑起来的，这个群体会去消费高价的影像制品和周边产品，虽然整体市场无法和儿童市场比，但是因为这个市场推陈出新速度快，资金流动也快，属于风险大收益大，也有不少投资方愿意尝试这个市场。
中国大陆是完全没有这个环境。中国大陆的青年群体连看广告都不愿意，不可能指望他们靠消费撑起市场。
所以如果做动画，基本就是针对下午5点这个时段来做，也就是做少年儿童类的作品。
但是，少年儿童类动画和质量无关，看看迪斯尼的动画就知道了。所以问题从来都不是在年龄层上面，而是中国动画市场早就已经陷入了一个怪圈出不来。
不赚钱→没人投资→没有钱→靠理想憋出一部还算可以的→有点起色→政府整顿→变成了烂动画→不赚钱。
所以你只能指望有一个土豪，砸大把钱做一部动画，品质还不错，然后奇迹般地大家都愿意掏钱买正版的商品，于是大赚一笔，更不可思议的是政府居然还大发慈悲没有干预。然后又有一个土豪，也砸了一大块钱来做，又奇迹般地赚了。等这个奇迹多发生几次，中国动画就有希望了。
一天中国大陆的知识产权观念建立不起来，一天中国的创意产业就没有指望。