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第二十六部：铁血保镖
这个片子看得晚，马浚伟的造型不突出，但性格和遭遇和我之前看他的角色不太一样，大有异趣，值得一说。剧中马浚伟的角色处理让我最喜欢的一点是，苦大仇身历经磨难的那么一个人，幸好气势还在，否则很容易沦为三流励志片。马浚伟气质干净，这种气质在很多年轻演员身上都有，演多了角色、揣摩多了、经历多了，人的气质难免发生变化，马浚伟倒是一直保持着这样的气质很难得，确实适合吃演员饭。
1，技术层面
我看影剧有个很坏的毛病，就是一定要知其所以然。但这样做的一个坏处就是容易把完整的东西拆开揉碎进行机械的技术分析。《铁血》为了抓住观众的眼球可没少费功夫，后来大致看了一下《巾帼枭雄》，发现两剧套路差不多，后来才知道这两剧是一个监制李添胜。果然一个人是很难摆脱自己的固定思维的，771是这样，李添胜也是这样。
《铁血》25集的容量，采用了最常见的单线结构，时间为序，尚智是绝对主角，他对会友镖局的所为是整部剧的主线故事。因为只有一个主角，所以主要情节都得围绕尚智展开，否则就会分散注意力，尚智这个角色如同核心，他的人际联系向四面八方辐射开来，将人与事交织成有机整体。另外一个勉强说是副线的就是尚智的感情线，大致是从第13至第19集集中表现，这条线的安排算是对主线的一个调节，这几集节奏相对舒缓一是调节紧张气氛，一是补充主线。
故事结构的直接效果就是节奏感的体现。《铁血》一开场就是接二连三的麻烦，观众就被吊起胃口，对下面的剧情好奇，希望看到尚智怎么解决这些事。但总是也容易让观众疲劳，茶叶事件之后，剧情明显放缓，加入尚智与凤的感情线，给迄今为止刚毅有余温柔不足的故事加上些甜蜜温馨情节。两人婚后，尚智再次面对各类麻烦事。这样整体看下来故事显得张弛有度，这也是李添胜的聪明，他手里攥着一根橡皮筋，一会拉紧一会拉松，观众就跟着他走了。
李添胜善走现实路线，把他和771放在一起，立刻看出区别。771的剧集以细节见长，又能渲染气氛，写意多写实少，再加上他想给电视剧增加太多的说教与思想，结果一些大的剧集难免有虎头蛇尾之嫌；而李添胜的《铁血》就是现实有余，不多在与剧情无关的情节上下工夫，甚少细节渲染，可能给观众的感染与玄想少，但他的故事、情节都非常扎实，一步一走，环环相扣，他实在是个了不起的讲故事能手。更想让我一提的是，《铁血》虽然少有渲染与夸张，但是剧情的设置本身是非常有讲究的，情节上跌宕起伏，人物性格（尤其是尚智）大开大阖，非常大气，与曾经的TVB监制韦家辉不遑多让。
李和戚还不同的一点是，李喜欢把故事和人物放在一个时代背景下，这部《铁血》是在内忧外患的清末年，自奕欣、曾国藩并李左张三人提倡的洋务运动开展起来，虽是自上而下，也波及了下层百姓，比如剧中尚智与凤谈论的眼镜，物件虽小，也是当时环境的一个反映；而尚智的改革镖局，从陆地押镖到水路漕运，也是在这样的大背景影响下产生的；再比如长毛贼也即当时的太平天国运动。这些历史性事件与故事中的人物生活纠缠在一起，大环境影响着每个人。在戚的故事里时代什么的都是浮云，他更注重的人与人之间的互动与冲突，所谓时代背景不过是故事依托的环境。
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第二十七部：西厢情缘
先扯远点。以前我看《西厢记》，在很长一段时间里都纯洁地以为西厢私会两个人只是在一起吟诗作画，靠，很久之后俺对自己的总结是很傻很天真~在现在以颠覆和翻转为主流趣味的时代，《西厢情缘》这部剧的改编实在是中规中矩，只是把红娘和张君瑞配在一起。换做我，是一定要让红娘和莺莺共唱一曲蕾丝边恋歌的。
看了这部剧，俺有个强烈的感受，就是编剧一定是先设定好结局，然后为了达成这个结果而构筑情节，这样就可以解释一系列的巧合、巧合还是巧合，到了最后一集还弄出一个莺莺和红娘的身世大揭密，总之务求让红娘和张君瑞在一起。
所以这部剧俺看得很开心，完全跟着剧情走。话说这样的结局其实俺很喜欢。还是天真青葱年代时俺酷爱装深沉，觉得悲苦的东西好，大团圆神马的都是肤浅庸俗的东西，年纪越长，靠越活回去了，发觉甜蜜蜜的好处，喜欢大团圆喜欢热闹喜欢所有的人都抱成一团笑，还是这样的结局抚慰人心啊。生活中的悲苦已经够多，不需要再在看电视这样的事上折磨自己，所以亲近起年少时看不起的东西，拿这点甜蜜欢乐来补偿生活中的缺失，因为实在知道这些甜蜜之下透出的悲凉苦难。
这部剧也是双生双旦，年轻人当道，四个人的表演功力在我看来反正是合格了，这样的剧其实不重表演只重剧情。叶璇真是漂亮啊~~
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