【love in Tokyo感想】明明一直一直都在粉红的好吗？

日剧和韩剧台剧相比，最大的特点就是在情感的处理上比较节制。
很多小细节是需要慢慢看才能感受到，并不会大开大放，让观众把角色的情绪一眼看到底。
很多人说一吻定情第七集不够粉红，我只想说，那是你不懂日剧这种含蓄到略欠扁的节奏-_-||
少年态度对比之一（Ep7 vs Ep4）
1.关于琴子第二次“离家出走”，欧尼酱为什么没反应？
有个细节的处理导演是非常用心的。

如果说欧尼酱不去送琴子是因为冷漠，那最疼爱琴子的妈妈也没有去送啊。为什么不去送，因为妈妈太伤心了，以至于无法直面琴子离去的画面。
连弟弟看到琴子走的时候也忍不住要趴在窗口happy挥手。欧尼酱为什么此处竟然半点反应也没有？如果说冷漠的话，是否也冷漠得有点反常了？

请注意ep4中的一个场景。这应该算是琴子第一次离家吧？琴子第一次离家，欧尼酱不仅是有“尾行”，还自带咖啡欲擒故纵挽留。
为什么到了这里欧尼酱不但不送，甚至连一点反应也没有？
不能把欧尼酱不送的理由说的太矫情。但是我们还是可以从蛛丝马迹中推断出：
可能性一：琴子第一次离家是“偶然”，局面完全可以回转。而琴子此次离家，具有不可抗力，无论你送不送，挽留不挽留，结局必然如此。按照欧尼酱凡事不做无用功的性格来说，此时的挽留他自己也清楚毫无用处。
可能性二：，而且……天才君会不会觉得这时候去送琴子有一点点丢面？为什么会是丢面子？现实的情况是：如果一个人会怕丢面子，必然是因为内心真实的情绪不想被人看出。



请注意此处对话：
弟弟：哥哥，妈妈到底怎么了？
该不会是因为那个笨蛋琴子走了的原因吧？
哥哥：yuki，你不是有自己的房间了吗？好不容易夺回来了，就别在我这儿呆着了。
看出来了吗？欧尼酱此处对于琴子完全采取的是回避态度。如果说以前是嘲笑，现在是连名字都不想提了。为什么不想提？
一个人如果内心开始有情绪想要隐藏，对外的言行举止必定会采取转话题等等遮掩回避举动
而这一版的欧尼酱是比以往任何一版的欧尼酱都要“严厉”噢。以往的天才君对弟弟只是说“洗澡了吗？没洗澡就来我这里。”而此版的欧尼酱直接说：“就别在我这儿呆着了。”
为什么要赶走弟弟？弟弟估计直到走的时候也没闹明白情况吧。

不知道帖的图能看到吗？

看到贴吧里各种分析啊。。。才发现我的分析有点多余了。
嘛，那就来贴贴我觉得有意思的算了。
3.最神来一笔的搞笑对比！
此集让我觉得最搞笑的对比，是琴子和直树态度互相的转变！这里编剧太有用心，不得不赞！
我们来看看前几集琴子对欧尼酱态度的转变：
琴子：粘人——粘人——本集：放弃好了……不是我不想见你入江君噢是老师拖堂了所以……（也不站在欧尼酱身边了噢）偷偷溜走……下雨了啊入江君要不咱就算了……
而欧尼酱的态度竟然变成了这种节奏：
欧尼酱：躲远点——烦人——本集：慢死了！不准走！下雨了？下雨了也不准离开本少爷身边，老老实实呆着给我练习！
于是我们看到了下面的画面：

然后我们又看到了这样的画面：
注意以下站位：
女二——欧尼酱——路人——琴子

之前的琴子网球练习什么的，必定会站在欧尼酱身边。而且两个人还靠的比较近。松本裕子什么的一般都是靠边的。但是这一集既然琴子是抱着要放弃欧尼酱的心态，站位什么的就稍微远了起来。

而结束以后，这里的片段非常有意思！
这里，一散队琴子就挥着拍子吊儿郎当往前走，完全没有回头看欧尼酱也完全没有在意欧尼酱的节奏啊！以前的琴子必定会偷偷回头，就算是在爸爸的饭店也会不经意偷偷抬头偷窥欧尼酱。
而欧尼酱的反应：
快步赶上去！对，你没有看错。我们万年冷面走路慢得作死少年在这里是迅速地赶了上去，揪住了琴子的马尾-_-|||

不觉得这个动作也非常有意思吗？
入江君不自觉流露出来的对琴子的亲昵。

妹子看到下雨了以为终于可以逃离恶魔的手掌是多么开心哟！
可是，入江君说：

完全不放过妹子的节奏啊。晚上也要练习，听到妹子说下雨了不开心了，加码！明天早上也要练习，就这样。

妹子一直在强调下雨啊。。。但是天才君装聋作哑就是听不见。
一种严厉教练感扑面而来。
回想一下第二集给琴子补习时的画面。不会觉得欧尼酱这一集的语气明显焦躁起来了吗？
如果说第二集欧尼酱是被迫给妹子补习，这里的补习却是他自愿的，强加的。
语气也从以前的淡淡无所谓语气，到了现在的烦躁和一个人的认真。

真的好不耐烦噢。
但是这种不耐烦已经和以前不同了。
以前的不耐烦是：怎么这么笨，别粘着我。
现在的不耐烦是：你就这么想逃开啊？给我认真点。

看到关灯了，语气里竟然流露一种失落是怎么回事？
再对比妹子欢欣鼓舞的表情（-_-|||我说妹子你的态度要不要转变得这么快）

就是不放过妹子啊

而且本集开始，天才君开始对妹子手把手教学了。
手把手啊！请参照第二集各种不情愿淡定的教学姿态。

对于楼主来说，这里才是本剧最大的粉红啊！
快笑死了好吗？
这是怎样的节奏。
琴子想通了终于一直在逃离恶魔的魔掌，但是恶魔一次又一次把她抓回来-_-|||

3.关于“距离我两米”
到第六集，妹子和少年的距离仍然是在两米左右。
少年在前，妹子在后，一如既往的路人节奏。
但是本集里，两个人的距离突然一下就变近了。而我们的天才君竟然对此没有表示任何的排斥，这不科学。

这里，少年的脸还是嫌弃脸啊。
但是此处他有拿距离说事吗？没有了。
好像距离这回事在他心中已经不算事了。
倒是妹子有点不好意思起来。
看少年对这次挂树抱的回应：

妹子的对不起，明显是对这次拥抱说的。
但是欧尼酱对于这次挂树熊抱，竟然没——有——表——态
而是说了以下这番话：


欧尼酱在这里发了一个球，这一球又重又响啊。
仍然是人物泄露内心的小动作。
剧中人物在尴尬、内心有起伏而无法直接用言语说出的时候，会通过动作来表达。
这个挥拍的动作神来之笔。
既表达了欧尼酱对于自己人生对成功手到擒来毫不费力的那种无聊感，也表达了对于琴子的羡慕（然而如果只说话太尴尬了不是，所以要用发球来稍微掩饰一下），同时，也是对刚才那一记熊抱自己没有躲开的真实情绪的一种掩饰。

琴子伤到脚踝了。
这次是真的伤到了。
第六集被球打到什么的，天才君的反应是什么？笑。
这里的反应是什么？赶快走上前去，“你还真是悲惨啊。”语气里还是有一点幸灾乐祸，可是紧接下来马上握住脚踝确认，“这里吗？”
这里真是……语气不要太温柔。

肌肤之亲什么的，天才君你真的一点也不避讳了呢……
公主抱就更不用说了。
而这里，和前面几集的对比不要太明显：


这里妹子厚脸皮攀着天才君的手，此处天才君只是淡淡回了一句：你住的地方还没到吗？
还有拿距离说事吗？再也没有了。不知道从什么时候起，天才君已经完全忘记自己说过的话了。从此走上一条打脸之路。
关于距离的转变，天才君的节奏是这样的：
抗拒，离我两米远——跟着我也大丈夫，只要别靠太近——无所谓了——彻底无所谓了。

关于距离的，还有一个小细节：
右手递包，让琴子拿包，准备走人：

但是琴子经过了满满一集的粉红，完全忘记了要放弃天才君这件事，妹子把他扯住了。这里拉住的是右手，注意，包还在右手上。

被琴子扯着要进去见家长，满脸不耐烦+无奈，嘴里嚷着放开我：

但是，妹子说了对不起，真的放开他后，欧尼酱的举动：

包包右手换到左手，然后空出右手，让妹子继续攀着……

关于距离这件事，欧尼酱彻底习惯了之后，偶尔还会有下意识的动作来便利妹子继续粘着自己靠近自己啊，也是因为妹子脚伤的缘故吧，嘴上又不能说出来。但默契的动作什么的不能再贴心！
一个潜意识的小动作又泄露人物的内心，这样的小细节不能再有爱了！

4.关于入江君是个好老师
还有要赞一个的是，本集的连贯性也非常强：
请注意第一次对决时的一个小细节。
琴子接最后一球时，摄影是给了个特写的。从这里看，琴子最开始打球的坏习惯是闭眼。
这里摄影特意给一个特写的意思是：从天才君的视角，他终于看到了琴子打不好球的原因

接下来，琴子捡球的时候，天才君就盯着妹子若有所思了。
有人说这里天才君是含情脉脉，但我觉得不是，这里天才君应该是在思考

这时天才君做了一个奇怪的举动，他挥拍朝妹子昂帕帕斯地打了一球。

非常精准到位地指出妹子的问题。


经过密集型魔鬼式训练之后，第二次对决，最关键一球，琴子已经完全改掉了不睁眼的毛病。

看到这里，明线暗线都非常明显连贯。
天才君作为一个老师无疑是优秀的。
第一次当老师的时候比较被动，要问，才知道琴子的问题。
但是到了第七集，两个人是这种熟络的节奏，天才君几乎一看就看出琴子的问题并主动来纠正。
这里大致也能看出来，天才君其实在心理上离妹子又近了一些，所以火眼金睛，妹子有什么问题他在旁边看一眼就看出来了。

5.关于少年的毒舌和称谓的变化
这一集少年转变最大的地方还在于他的语言啊语言。
之前的少年是何其毒舌，八嘎笨蛋不会离口的。
毒舌是一个表里不一的人物掩藏保护自己最好的工具。当你想要隐藏自己的时候，毒舌什么的可以迷惑敌人的视线，让敌人完全猜不透自己的内心。
当然，毒舌只是在想要掩盖时使用，当慢慢地觉得敞开心扉什么的也无所谓了的时候，毒舌这件工具就可以渐渐丢掉了。
第二集里天才君对妹子还会一脸嫌弃的吐槽。
这一集培训我们有看到天才君说一句笨蛋吗？
没有。几乎一句也没有。
天才君甚至还有下面这样的语言出现：

这科学吗？看把我们的妹子给惊的：

再到这里的点头示意让妹子安心：

然后又出现了这样的话语：

这是什么？
这是我们的大天才君第一次直面、正面、赤果果、不打花枪地赞美肯定妹子啊！
以上这些表现，天才君之所以会说出来、做出来，都是因为他乐意这样的姿态。是一种对琴子说：纳，跟你说噢，我现在接受你了。这样的节奏。
人物的外弧光大致是这样：看不起——怎么觉得这个妹子还有些韧劲——好样的！不愧是我学生。
而真真正正的神来之笔是下面这个细节：
天才君叫了我们妹子的名字！！
印象中这个细节是漫画原著中也没有的？（记忆是这样，不知道有没有出错）
如果这是导演自己的加的，我要怒点十万个赞啊！
请看下面天才君对妹子称呼的变化：
学校交换饭盒时——相原（关系不很熟，用姓氏称呼对方，这里也有天才君要隐藏琴子在他家住的事实而故意叫的正式以免被怀疑的意思）
在家时——琴子桑（さん(sang):这是平时最通用的称呼尾缀,对女性用的话可以翻译成"XX小姐/XX女士",属于最常用的敬语称呼.百度来的）
而在这里，球场上，众目睽睽的场合，紧急情况下，紧急时分，我们的大天才君下意识地喊了一句：
琴子。
也就是直呼其名了。以下百度说明：非常亲密的直接用名字（所谓的“下の名前”）或者外号。
如果天才君是在任何别的场合直呼琴子名字，这个细节看起来都没这么美妙了。
而在此处，这样的场合下，我们可以看到，天才君喊妹子名字完全是个下意识的行为。
也就是在这里，人物的内弧光完全清晰地显现了：一个人物在十分紧急的情况下，无意识的举动或选择才能真正说明他的内心。
而我们在这里可以看出，欧尼酱的内心现在已经是完全接受了妹子。
至此人物外弧光和内弧光有了一个交集，欧尼酱不再是表里不一的。至少此刻，他是完全真诚接受琴子了。

6.日本人真的是细节帝
日本人真的是细节控。这一点无论如何让人钦佩。
此版中因为要强化天才君和妹子的爱情主线，对于其他亲情友情的线都有所删减。
但是，某些细节还是稍稍地描绘了一下天才君的其他面向：
注意这里：


看到弟弟坐的位置了吗？
弹幕有人吐槽说他坐的那个位置之前不是一张床吗？
注意欧尼酱现在这张主床的床单，现在是深灰色的，对不对？
再看第三集夜袭场景：


注意之前的场景，那张主床上花花的床单。
发现了没有？
在琴子住在天才君家里的时候，天才君和弟弟是怎样分配床铺的？
弟弟在哥哥的房间，睡的是哥哥那张大床铺，主床。
而欧尼酱这段时间则是摊开沙发床来睡的。
欧尼酱其实真的是个温柔的欧尼酱，只是平时不怎么表达而已。

7.两种情境的对比
关于肢体语言什么的
楼主是因为之前工作原因跟霓虹人民打过一点点交道，发现他们对于细节真是有一种强大的执念。当初莫言的檀香刑在日本出版的时候，日本编辑专门打电话给莫言，告诉他书里面写了明确的凌迟刀数，但是莫言在书里少写了五刀，他们强烈要求莫言补上。而这个细节不要说中国人，就连莫言本人也没有发现。可见日本人对于细节的强迫症有多么恐怖。
电视剧和书，反正关于故事的处理，他们是非常擅长在不同的情境下通过对比来表达他们婉转的情感和内心的。有的时候看起来你觉得也许剧组没那么刻意，但按照日本人的性格推断，可能他们就是这么刻意地在做细节。
以下是关于前后两次公主抱的情境对比：
第一次公主抱，琴子突然晕倒，这样的情境是比较紧急的。
而这时天才君和妹子的关系是刚刚熟悉起来的节奏
所以我们看到的是：
天才君飞奔过来放下包抱起妹子就走。（为了凸显情况紧急，这里欧尼酱忘了拿包）
但是天才君在抱起妹子的时候明显有一点点顾忌。这里从他的称谓也可以看出来。
没有叫“琴子桑”或者“相原琴子”，但是又必须要有个称谓，天才君在这里叫的是：“喂，你”
因为有所顾忌，所以抱的时候，也没有让妹子挽肩。所以抱得很吃力的样子。

第二次公主抱：
因为琴子只是崴了脚，情况没有那么紧急，所以球拍什么的完全记得。

而欧尼酱在前一刻是明明白白很亲密地喊了一句“琴子”的。
从这里看，肢体语言什么的明显就暧昧亲热起来了。


主动拉手——挽在自己肩上——抱起
动作一气呵成啊。
对比第四集明显没有那么避讳了，也亲热了许多。
天才君对于妹子的肢体语言也是在一点一点变化的。变化的原因你们懂的。

楼主我又来了，唉，手痒又想扒剧了。
这集已经不是粉红，是血红了。不禁怀疑这样的节奏真的好吗导演，后面还有八集啊，再这样拍下去你们还拍什么啊？！
听说过这剧是西川监制，表达他对亡妻的爱：如果说琴子你一直在努力努力地喜欢直树我，而直树我其实在很久以前就慢慢喜欢琴子你了哟。
以前对这种说法没关注，这一集，嗯，我终于相信了，这剧的feel，太暖了。暖到入江君已经走下了神坛，回复到了他原本该有的青涩少年的模样。