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霸王别姬
电影，可以将尘封的历史再现为华美的画面，唤起我们长久的记忆；也可以将起伏波澜的人生凝结为一声沉重的叹喟，引发对生命无尽的思考。霸王别姬就是这样一部影片，隔了几十年后再看，动情依旧，历久弥新。
霸王豪迈陈凯歌
陈凯歌父亲是曾执导过《青春之歌》、《小兵张嘎》的知名导演陈怀恺。良好的家庭背景为陈凯歌沉厚的文化功底打下了基础。据说陈凯歌投考北影导演系面试时，把几个面试老师都考倒了，他们拒绝招陈凯歌入校，对他说“你回家吧，你已经是导演了，不用再学了。”他的大学同桌李少红也不得不承认，在他们班“论对中国文化的了解，没有人能比的上陈凯歌。”然而，当初陈凯歌决定考北影时，第一个反对的人是竟是他的导演父亲。父亲认为干导演太辛苦，体力精力上都透支，但陈凯歌决心已定。于是，父亲就在回信中对他说∶“你就记住一句话，到什么时候你都不能放弃。”后来，陈凯歌在执导影片时就发现父亲的担忧不无道理。拍《黄土地》时，扛着设备在太阳底下来回跑，人瘦了几圈；拍《孩子王》，胶片洗坏了一大堆，导致资金更加入不敷出。但就是凭着对电影的热爱和父亲的激励，陈凯歌才一路走了下来。 陈凯歌早期拍的电影大多为艺术片，其深刻的思想内涵令评论界惊喜却总难以被普通大众接受，结果票房的低迷使他常陷入经济上的困境。特别是经历了拍《孩子王》时捉襟见肘的窘迫后，陈凯歌就曾发誓以后一定要拍既叫好又挣钱的电影。《霸王别姬》实现了这一切。
事实上，早在拍《霸王别姬》前的几年，就有香港人跟他谈过此事，但他那时觉得自己还不够成熟，无法把握这样的题材。后来经过很长一段时间的磨炼与经验积累，他觉自己可以驾驭这部电影，便又接了下来。毫无疑问，《霸王别姬》的成功不仅是陈凯歌电影创作上的一个颠峰，也使中国电影走上了新的台阶。影片获得了戛纳电影节金棕榈奖，美国金球奖最佳外语片等诸多奖项。在法国取得了一百多万观众人次的票房佳绩，在日本创下了连映四十三周的奇迹。陈凯歌也凭此片奠定了自己国际大导演的地位，成为中国影坛上的一代霸王。英国曾邀请世界上最着名的十位导演共同完成影片《十分钟年华老去》，代表亚洲的便是陈凯歌，足见陈凯歌的国际影响力之大。
当然，为拍好《霸王别姬》，陈凯歌也确实投入了很多精力，甚至连一些微小的细节都考虑充分。比如说解放前剧院的看客中常有擎着鹰的少年，仔细一看，镜头中一晃而过的一位看客上就擎着。再比如影片开首的片名题字，是末代皇帝溥仪的胞弟爱心觉罗 溥杰的墨宝，为的就是切合影片内涵。而就是种对艺术精益求精的追求，才成就了这部旷世佳作，让我们即使在今天重温这部影片时，仍能在这光影打造下的荡气回肠中，遐思无限……
星光熠熠露锋芒
有人评价《霸王别姬》是“通俗中见斑斓，曲高而和者众。”为使影片能被更多人接受，陈凯歌采用了商业运作，其中最明显的标志是请了当时在国内很有影响的电影明星加盟。
先说张国荣。在李碧华的原着中对程蝶衣是这样描述的，“除了甜润的外表，美丽的扮相，适度的身材，绰约的风姿，他还有一样，人人妒恨的恩赐，就是‘媚气’。旦而不媚，非良才也。”而张国荣最与众不同的特点就是有一种弥漫全身的媚气。
自身气质的优势让张国荣成为程蝶衣的最佳人选，而要想诠释好这个角色，还需要更多努力。为拥有甜润歌喉，他潜心学习京剧，上场表演时，令与他搭戏的专业人士都赞不绝口。为达到适度身材，张国荣节食减肥，终于在开拍时“饿”出一副细身材。为实现风姿卓越，他戏里戏外都参照京剧的要求。终于，当穿上戏服，化上戏妆后，张国荣已不再是香港影星张国荣，而是“人戏不分”的程蝶衣。
巩俐在当时是中国女演员中名气最大的一个，也是最优秀的之一。出演菊仙一角，对她几乎没什么难度。但有一场戏让她犯难了。那场从妓院二楼跳到段小楼怀里的戏，由于太高，巩俐怎么也不敢跳，后来陈凯歌给她一瓶酒，她仰头“咕咚”了几口，一咬牙便蒙头跳了下去，然后顺利说出该说的台词，表演一次通过，彰显出巩俐山东人的豪气来。
电影，可以将尘封的历史再现为华美的画面，唤起我们长久的记忆；也可以将起伏波澜的人生凝结为一声沉重的叹喟，引发对生命无尽的思考。霸王别姬就是这样一部影片，隔了几十年后再看，动情依旧，历久弥新。
霸王豪迈陈凯歌
陈凯歌父亲是曾执导过《青春之歌》、《小兵张嘎》的知名导演陈怀恺。良好的家庭背景为陈凯歌沉厚的文化功底打下了基础。据说陈凯歌投考北影导演系面试时，把几个面试老师都考倒了，他们拒绝招陈凯歌入校，对他说“你回家吧，你已经是导演了，不用再学了。”他的大学同桌李少红也不得不承认，在他们班“论对中国文化的了解，没有人能比的上陈凯歌。”然而，当初陈凯歌决定考北影时，第一个反对的人是竟是他的导演父亲。父亲认为干导演太辛苦，体力精力上都透支，但陈凯歌决心已定。于是，父亲就在回信中对他说∶“你就记住一句话，到什么时候你都不能放弃。”后来，陈凯歌在执导影片时就发现父亲的担忧不无道理。拍《黄土地》时，扛着设备在太阳底下来回跑，人瘦了几圈；拍《孩子王》，胶片洗坏了一大堆，导致资金更加入不敷出。但就是凭着对电影的热爱和父亲的激励，陈凯歌才一路走了下来。 陈凯歌早期拍的电影大多为艺术片，其深刻的思想内涵令评论界惊喜却总难以被普通大众接受，结果票房的低迷使他常陷入经济上的困境。特别是经历了拍《孩子王》时捉襟见肘的窘迫后，陈凯歌就曾发誓以后一定要拍既叫好又挣钱的电影。《霸王别姬》实现了这一切。
事实上，早在拍《霸王别姬》前的几年，就有香港人跟他谈过此事，但他那时觉得自己还不够成熟，无法把握这样的题材。后来经过很长一段时间的磨炼与经验积累，他觉自己可以驾驭这部电影，便又接了下来。毫无疑问，《霸王别姬》的成功不仅是陈凯歌电影创作上的一个颠峰，也使中国电影走上了新的台阶。影片获得了戛纳电影节金棕榈奖，美国金球奖最佳外语片等诸多奖项。在法国取得了一百多万观众人次的票房佳绩，在日本创下了连映四十三周的奇迹。陈凯歌也凭此片奠定了自己国际大导演的地位，成为中国影坛上的一代霸王。英国曾邀请世界上最着名的十位导演共同完成影片《十分钟年华老去》，代表亚洲的便是陈凯歌，足见陈凯歌的国际影响力之大。
当然，为拍好《霸王别姬》，陈凯歌也确实投入了很多精力，甚至连一些微小的细节都考虑充分。比如说解放前剧院的看客中常有擎着鹰的少年，仔细一看，镜头中一晃而过的一位看客上就擎着。再比如影片开首的片名题字，是末代皇帝溥仪的胞弟爱心觉罗 溥杰的墨宝，为的就是切合影片内涵。而就是种对艺术精益求精的追求，才成就了这部旷世佳作，让我们即使在今天重温这部影片时，仍能在这光影打造下的荡气回肠中，遐思无限……
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有人评价《霸王别姬》是“通俗中见斑斓，曲高而和者众。”为使影片能被更多人接受，陈凯歌采用了商业运作，其中最明显的标志是请了当时在国内很有影响的电影明星加盟。
先说张国荣。在李碧华的原着中对程蝶衣是这样描述的，“除了甜润的外表，美丽的扮相，适度的身材，绰约的风姿，他还有一样，人人妒恨的恩赐，就是‘媚气’。旦而不媚，非良才也。”而张国荣最与众不同的特点就是有一种弥漫全身的媚气。
自身气质的优势让张国荣成为程蝶衣的最佳人选，而要想诠释好这个角色，还需要更多努力。为拥有甜润歌喉，他潜心学习京剧，上场表演时，令与他搭戏的专业人士都赞不绝口。为达到适度身材，张国荣节食减肥，终于在开拍时“饿”出一副细身材。为实现风姿卓越，他戏里戏外都参照京剧的要求。终于，当穿上戏服，化上戏妆后，张国荣已不再是香港影星张国荣，而是“人戏不分”的程蝶衣。
巩俐在当时是中国女演员中名气最大的一个，也是最优秀的之一。出演菊仙一角，对她几乎没什么难度。但有一场戏让她犯难了。那场从妓院二楼跳到段小楼怀里的戏，由于太高，巩俐怎么也不敢跳，后来陈凯歌给她一瓶酒，她仰头“咕咚”了几口，一咬牙便蒙头跳了下去，然后顺利说出该说的台词，表演一次通过，彰显出巩俐山东人的豪气来。
除了三位主演表现出色，影片中的其它几位配角也值得留意。如演小豆子母亲的蒋雯丽、演嫖客的黄磊、演红卫兵的蒋大维……虽然他们出镜不多，在当气名声也不算响，但片中的表演已初露锋芒。如今他们都自己的演艺道路上颇有建树，可见陈凯歌导演对演员的选择还是有眼力的。
落樱缤纷沧桑道
霸王别姬阐释的层面有两个，浅层次，京剧艺术的美，梨园艺人的人生沧桑；深层次，由京剧和京剧艺人的命运引发的对历史、文化的反思及人生的执着与命运的无奈。而这两个层面都是通过程蝶衣悲剧的一生来表现的。
程蝶衣一生有两个至爱，师哥与京剧，但最后这两个都将他背叛。首先是师哥，但师哥的背叛不是因为菊仙的出现，而是表现为自己对京剧的放弃。当那个敢往头上拍板砖，在日本人刺刀下都面无惧色的楚霸王慢慢变成一个怕被“灭亡”、怕被“揭发”、怕被“毙了”的段小楼时，霸王气概荡然无存便意味着他对京剧艺术的懦弱放弃。所以当程蝶衣得知师哥将娶菊仙为妻时，表示出的是愤怒，而当知道师哥将与别人合演霸王别姬时，有的只是彻骨的失望与心寒。君王意气尽，贱妾何聊生。师哥那句“我是假霸王，你是真虞姬”便成了他悲剧人生的注脚。
师哥的背叛对程蝶衣的打击是沉重的，而京剧的背叛对蝶衣则是致命的。为了唱京剧，他失去了一个指头；为了当名角，他由“男儿郎”变为“女娇娥”。“从一而终”是他坚定的执着，“唱一辈子戏”是他永不变的梦想。所以，此时的程蝶衣已不是一个普通戏子，而是京剧艺术的世间化身。他的光华是依附于京剧文化的光华，他的命运也必须随着京剧文化的起伏而起伏。当京剧艺术面对历史压力而屈服迎合，固守执着的程蝶衣只有撕心裂肺的绝望。“虞姬怎么演，也都有一个死。”终于成为他悲剧生命的伏笔。当命运成为历史觊觎的猎物，人生成为没落文化的殉葬，‘从一而终’的痴迷换来是无情的背叛时，死亡便成为一种解脱与归宿。最终，剑落人亡，一代风华，绝尘而去。
正如陈凯歌评价的那样，他“把自己当祭品放到了艺术和梦想的祭坛上，他周围的世界都在旋转变化，而他不变……这就是悲剧的根源。它是把艺术、梦想与现实的残酷反差放在一段动荡的历史中考察和验证。”
.....往事不要再提，人生已多风雨，纵然记忆抹不去，爱与恨都还在心里.......
落樱缤纷多凄美，人间沧桑难道尽。
落樱缤纷沧桑道
霸王别姬阐释的层面有两个，浅层次，京剧艺术的美，梨园艺人的人生沧桑；深层次，由京剧和京剧艺人的命运引发的对历史、文化的反思及人生的执着与命运的无奈。而这两个层面都是通过程蝶衣悲剧的一生来表现的。
程蝶衣一生有两个至爱，师哥与京剧，但最后这两个都将他背叛。首先是师哥，但师哥的背叛不是因为菊仙的出现，而是表现为自己对京剧的放弃。当那个敢往头上拍板砖，在日本人刺刀下都面无惧色的楚霸王慢慢变成一个怕被“灭亡”、怕被“揭发”、怕被“毙了”的段小楼时，霸王气概荡然无存便意味着他对京剧艺术的懦弱放弃。所以当程蝶衣得知师哥将娶菊仙为妻时，表示出的是愤怒，而当知道师哥将与别人合演霸王别姬时，有的只是彻骨的失望与心寒。君王意气尽，贱妾何聊生。师哥那句“我是假霸王，你是真虞姬”便成了他悲剧人生的注脚。
师哥的背叛对程蝶衣的打击是沉重的，而京剧的背叛对蝶衣则是致命的。为了唱京剧，他失去了一个指头；为了当名角，他由“男儿郎”变为“女娇娥”。“从一而终”是他坚定的执着，“唱一辈子戏”是他永不变的梦想。所以，此时的程蝶衣已不是一个普通戏子，而是京剧艺术的世间化身。他的光华是依附于京剧文化的光华，他的命运也必须随着京剧文化的起伏而起伏。当京剧艺术面对历史压力而屈服迎合，固守执着的程蝶衣只有撕心裂肺的绝望。“虞姬怎么演，也都有一个死。”终于成为他悲剧生命的伏笔。当命运成为历史觊觎的猎物，人生成为没落文化的殉葬，‘从一而终’的痴迷换来是无情的背叛时，死亡便成为一种解脱与归宿。最终，剑落人亡，一代风华，绝尘而去。
正如陈凯歌评价的那样，他“把自己当祭品放到了艺术和梦想的祭坛上，他周围的世界都在旋转变化，而他不变……这就是悲剧的根源。它是把艺术、梦想与现实的残酷反差放在一段动荡的历史中考察和验证。”
.....往事不要再提，人生已多风雨，纵然记忆抹不去，爱与恨都还在心里.......
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1993年，也就是陈凯歌导演生涯的第十年，他拍摄完成了一部影响深远的电影——《霸王别姬》，这部电影赢得得了法国嘎纳国际电影节“金棕榈”大奖。这是中国电影第一次获得此项大奖。尽管在此之前，同是北京电影学院78班的张艺谋凭借《红高粱》获得过柏林国际电影节的“金熊奖”，凭借《秋菊打官司》获得意大利威尼斯国际电影节“金狮奖”，已经为中国电影赢得美名，但是《霸王别姬》的大气和精美为中国电影赢得了世界更多的尊重。
《霸王别姬.》这部电影以宏大的叙事方式，讲述了一群京剧演员和那个时代下中国人遭遇的命运变迁。影片场面气势恢宏，故事曲折，画面精美，有外国评论甚至认为这是一部完美的中国电影。这部电影也为陈凯歌赢得了极大的声誉。
记者：尽管你不高兴大家这么评论你，但是大家仍然这么认为，《霸王别姬》是你电影的巅峰之作。
陈：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。要看怎么看，每个人的想法并不是一个定论，也不是一个共识，包括我自己我都不一定是这么看的。
《霸王别姬.》这部电影以宏大的叙事方式，讲述了一群京剧演员和那个时代下中国人遭遇的命运变迁。影片场面气势恢宏，故事曲折，画面精美，有外国评论甚至认为这是一部完美的中国电影。这部电影也为陈凯歌赢得了极大的声誉。
记者：尽管你不高兴大家这么评论你，但是大家仍然这么认为，《霸王别姬》是你电影的巅峰之作。
陈：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。要看怎么看，每个人的想法并不是一个定论，也不是一个共识，包括我自己我都不一定是这么看的。
记者：你怎么评价《霸王别姬》在陈凯歌电影中的地位？
陈：我对《霸王别姬》的评价是一般人拍不了。因为他有非常复杂的线索要驾驭，他有非常庞大的一个叙事的组织再逐渐地浮现，形容我自己的电影最终的东西是什么？情怀，一个电影若有情怀，永远会被人记住。
陈：其实《霸王别姬》跟一个情况有关，跟我是北京出生、北京长大有关。在四合院里长大，所以我其实挺重的北京气，京剧对你的影响就是很日常的都发生了的事情，所以你突然发现这个故事跟你小的时候一起烟消云散的那些记忆突然重合了，你明白是怎么回事，我那时候搭一条胡同，程蝶衣在日本兵进了北京之后他打开了院门跑掉那条胡同也是我们搭的，那天是拍黄昏的戏，我就久久地站在那个胡同里头，在那个时候，黄昏非常安静，突然把我带回小时候了。所以这些东西我觉得一个瞬间所发生的可能会影响到你整个的电影。那些感受在电影拍完之后，突然我梦见张国荣了，张国荣穿着戏里面的戏服，不是京剧里面的戏服，是他的长装，一个长衫，婉面含笑跟我说：“从此别过了”，其实这是文词，“别过”的意思就是告别了。然后我就醒了，醒了我发现我在梦里居然落了泪，你对这个电影就有这样的情感。
记者：为什么会选择他来演主角呢？
陈：我觉得他在男人里头非常妩媚，他的眼睛很干净，我需要一个眼睛很干净的男人来演程蝶衣，我到香港跟他说这个剧本，这个故事的时候，他说你不用给我看剧本，你跟我说说这是什么故事？在这个过程有一瞬间我记得他是二郎腿，叼着一支烟，眼睛是低垂的状态，我觉得非常非常美，非常优雅，我觉得他能做。
陈：我对《霸王别姬》的评价是一般人拍不了。因为他有非常复杂的线索要驾驭，他有非常庞大的一个叙事的组织再逐渐地浮现，形容我自己的电影最终的东西是什么？情怀，一个电影若有情怀，永远会被人记住。
陈：其实《霸王别姬》跟一个情况有关，跟我是北京出生、北京长大有关。在四合院里长大，所以我其实挺重的北京气，京剧对你的影响就是很日常的都发生了的事情，所以你突然发现这个故事跟你小的时候一起烟消云散的那些记忆突然重合了，你明白是怎么回事，我那时候搭一条胡同，程蝶衣在日本兵进了北京之后他打开了院门跑掉那条胡同也是我们搭的，那天是拍黄昏的戏，我就久久地站在那个胡同里头，在那个时候，黄昏非常安静，突然把我带回小时候了。所以这些东西我觉得一个瞬间所发生的可能会影响到你整个的电影。那些感受在电影拍完之后，突然我梦见张国荣了，张国荣穿着戏里面的戏服，不是京剧里面的戏服，是他的长装，一个长衫，婉面含笑跟我说：“从此别过了”，其实这是文词，“别过”的意思就是告别了。然后我就醒了，醒了我发现我在梦里居然落了泪，你对这个电影就有这样的情感。
记者：为什么会选择他来演主角呢？
陈：我觉得他在男人里头非常妩媚，他的眼睛很干净，我需要一个眼睛很干净的男人来演程蝶衣，我到香港跟他说这个剧本，这个故事的时候，他说你不用给我看剧本，你跟我说说这是什么故事？在这个过程有一瞬间我记得他是二郎腿，叼着一支烟，眼睛是低垂的状态，我觉得非常非常美，非常优雅，我觉得他能做。
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记者：现在来看这部电影非张国荣莫属，是张国荣成就了这部电影，还是这部电影给张国荣定了格？
陈：其实我觉得这个事情是你中有我，我中有你的。另外，举一个镜头的例子，在这部电影中间，文革即将开始的那一瞬间有一个他在恭王府的一个院子里走路，有一个镜头我认为在当时我看来是最为经典的一个镜头，就是地上有些煤渣，他穿着凉鞋，他踩过这个煤渣的时候是小心翼翼的。这个镜头，这样一个细节其实把他在过去若干年内是怎么生活的全都说出来了。所以我为什么说电影的确就是视觉的细节？这种力量非常非常大。
记者：我们看过这部电影很多画面没法忘记，是因为它的故事呢还是因为它的色彩和声音？
陈：我觉得一部电影就像织锦缎一样，其实你的千针万线，千梭万梭你都不知道是哪一针那一线起的作用，它已经不重要了，如果你一定要问的话，我认为最重要的还是中国人的不屈的灵魂。其实给你留下最深印象的不过如此而已。所以我说为什么电影在这个世界的产生不亚于一个宗教的产生？电影院其实就是我们的教堂，我们这个电影院里，从这个教堂中能得到的其实有的时候比宗教还多。我为什么感谢电影学院？感谢电影学院给了我做我的表达的机会，
陈：其实我觉得这个事情是你中有我，我中有你的。另外，举一个镜头的例子，在这部电影中间，文革即将开始的那一瞬间有一个他在恭王府的一个院子里走路，有一个镜头我认为在当时我看来是最为经典的一个镜头，就是地上有些煤渣，他穿着凉鞋，他踩过这个煤渣的时候是小心翼翼的。这个镜头，这样一个细节其实把他在过去若干年内是怎么生活的全都说出来了。所以我为什么说电影的确就是视觉的细节？这种力量非常非常大。
记者：我们看过这部电影很多画面没法忘记，是因为它的故事呢还是因为它的色彩和声音？
陈：我觉得一部电影就像织锦缎一样，其实你的千针万线，千梭万梭你都不知道是哪一针那一线起的作用，它已经不重要了，如果你一定要问的话，我认为最重要的还是中国人的不屈的灵魂。其实给你留下最深印象的不过如此而已。所以我说为什么电影在这个世界的产生不亚于一个宗教的产生？电影院其实就是我们的教堂，我们这个电影院里，从这个教堂中能得到的其实有的时候比宗教还多。我为什么感谢电影学院？感谢电影学院给了我做我的表达的机会，
